Fotos: Theater in der Josefstadt

WIEN / Theater in der Josefstadt:
DAS MÄDL AUS DER VORSTADT
ODER EHRLICH WÄHRT AM LÄNGSTEN
von Johann Nestroy
Premiere: 12. November 2026.
besucht wurde die Generalprobe

Proleten-Passion in der Vorstadt

Johann Nestroy hat 1841 mit seinem „Mädl aus der Vorstadt“ ein „Stadtbild“ von Wien anhand einiger seiner Einwohnerschichten geschaffen. Da sind auf der einen Seite die sehr Reichen mit ihren eleganten Wohnungen in der Inneren Stadt und ihren Landhäusern am Stadtrand. Und da sind die Gewerbetreibenden der Vorstädte, die ihren Lebensunterhalt damit verdienen, den Reichen dienstbar zu sein.

Als Inbegriff jener mehr als wohlhabenden Oberschicht  zählen die Frau von Erbsenstein, reich verwitwet, und ihr Onkel,  der Herr von Kauz, kurz „Spekulant“ genannt, da ist alles drin. Und zwischen den Welten wirbelt die wahre Nestroy-Figur – Schnoferl, ein „Winkelagent“, nicht mehr der Jüngste, aber der Wendigste, mit der Fähigkeit, alles zu durchschauen und alles zu „regeln“… auch in der anderen Welt, jener der Vorstadt.

Thekla, das titelgebende „Mädl aus der Vorstadt“, ist der Urtyp jenes „süßen Mädels“, um das Arthur Schnitizler später einen ganzen dramatischen Kosmos gebaut hat. Die Unterprivilegierten, die, solange sie jung und hübsch sind, die Gelegenheit haben, reichen jungen und auch reichen alten Herren auf Zeit als sexuelles Spielzeug zu dienen und dabei etwas vom Flair einer anderen Welt mitzubekommen. Benützt, weggelegt, adieu auf Nimmerwiedersehen.

Nestroy, der Reich und Arm mit gleicher Schärfe zeichnet, ist in diesem Fall mit dem Liebespaar milder – weder ist der reiche Herr von Gigl ein gewissenloser Verführer (wenn auch äußerst unstabil in seinem Gefühlsleben…), noch fehlt der Thekla ein bürgerlicher Hintergrund. Dieser wurde bloß durch die Intrige des Herrn von Kauz zerstört, der ihren Vater zum Verbrecher stempelte, um seinen eigenen Betruf zu vertuschen.

Dass es „süße“ Mädels verschiedensten Zuschnitts gab, weiß man auch von Schnitzler, und die Näherinnen in der Vorstadt wissen ihre Jugend und Attraktivität auszunützen, ohne dass ihnen echte Gefühle in den Weg kämen. Aber Prolo-Nutten, wie sie in der Josefstadt-Aufführung erscheinen, sind sie sicher nicht.

Doch Regisseur Dominique Schnizer folgt blind dem heutigen Trend, alles herunter zu machen. Dabei hilft auch die Musik, indem er den „Nino aus Wien“ und „pauT“ (der Nameneinfalt heutzutage sind keine Grenzen gesetzt) als musizierende Diener (sie sollten noch weniger reden, sie können es nämlich nicht) permanent auf der Bühne belässt, meist ihre Gitarren betätigend, gelegentlich auch andere Instrumente, womit dem Abend eine Art von Heutigen-Milieu aufgedrückt wird, in dem man dauernd schunkelt und sudert, Dass da Couplets einfach untergehen, verwundert nicht – aber wer braucht sie schon in dieser Welt?

Die Ausstattung von Christin Treunert verdient kaum, eine solche genannt zu werden, schäbig, billig, schaurig (der gepflegte Garten eines reichen Mannes kann hier nur zur Gstetten werden), die Kostüme ein wahrer Fetzenkarneval. Wie wenig die Regie an dem Text und den darin wohnenden schauspielerischen Möglichkeiten gearbeitet  hat, merkt man an den vielen Rollen, die sang-  und klanglos untergehen, merkt man ebenso an vielen kostbaren Pointen, die gar nicht bemerkt werden, weil diese Nestroy-Interpreten überhaupt keinen Sinn für Sprache und Figuren haben (und letztendlich für das schlichte Handwerk, diesen Dichter  zu spielen)..

Robert Meyer muss leider so speckig und schäbig daher kommen, dass man ihn in einem vornehmen Haus vermutlich nicht bei der Türe herein gelassen hätte, aber dennoch ist er die Rettung des Abends (wenn auch nur partiell). Er zeigt zumindest, wie Nestroy geht, wie man ihn sprechen, spielen, verstehen muss. Mit schneidend präziser Sprache, damit die nicht immer einfachen Pointen das Publikum auch erreichen. Und mit lebendiger, offensiver Präsenz, die an diesem Abend den meisten Kollegen auf der Bühne abgeht.

Martina Stilp immerhin hat im ersten Akt den schönen Drachen-Zorn einer reichen, älteren Frau, die merkt, wie dumm es von ihr war, sich mit einem jungen Gigolo eingelassen zu haben. Ihr Engelsflügerl-Kostüme ist dabei übrigens grundfalsch….Wenn sie im letzten Akt sanfter wird, verliert sie an Überzeugungskraft – da hätte die Regie schon viel besser konturieren können.

Eine besondere Fehlbesetzung ist der Kauz des Juergen Maurer. Der Mann ist erstens wirklich ein skrupelloser Krimineller, und was seine Beziehung zu Frauen angeht, könnte man sich vorstellen, dass der geile Bock es nicht beim Grapschen belässt. Maurer ist ein weinerliches Weichei, der keine Ahnung von Nestroys Sprache hat und seine Figur gewissermaßen daherflüstert.

Auch der Gigl wäre an sich eine Prachtrolle, ein „Trauminet“, der von Schnoferl immer wieder angeschoben werden muss, aber Oliver Rosskopf bemerkt man kaum. Und man fragt sich, ob eine Vorstadt-Thekla, die sich noch dazu vor der Welt verbergen will!,  eine so fürchterliche rote Bluse zu weißem Rock tragen würde? Immerhin könnte sie so bekümmert dreinsehen, wie Alma Hasun.

Der erste Akt, irgendwie vor braunen Wänden spielend (schön hat es die Frau von Erbsenstein da nicht), kann das Mundl-und-noch-tiefer-Milieu noch nicht ganz bei der Tür herein lassen, das dann den Abend übernimmt. Beim Herrn Knöpfl bricht dann die Proleten-Passion los, mit ihm selbst, den ein nicht zu erkennender Ulrich Reinthaller als lallenden, betrunkenen Idioten spielt, Alexandra Krismer als seine ältliche Schwester wirkt, als sei sie aus dem nächsten Bordell entkommen, und die Näherinnen Silvia Meisterle. Susanna Wiegand und Bernadette Leopold sind laut, goschert und so ordinär, wie es nur möglich ist.

Fazit: So richtig schmierig und grauslich ist die Nestroy-Welt in der Rötzer-Josefstadt geworden (warum wundert einen das nicht?). Am Ende gibt es reichlich Wirbel und Gesang auf der Bühne, was den heftigen Schlußapplaus natürlich garantiert.

„Aber so schlimm wie der Shakespeare und der Schnitzler war es nicht“, sagte eine Dame. Soll das künftig das Kriterium für die Beurteilungen der Josefstadt-Produktionen sein?

Renate Wagner