II.
Il tabarro: kein Paris; keine Seine; keine Abendstimmung; auf-, nicht dargestellte Beziehungen der Personen zueinander; keine Tiefenstufung. Dafür Herumgestehe auf der Vorderbühne mit obligater Verdopplungskarawane im Hintergrund. Hin und wieder fällt was vor: die Parodie eines Liebespaares beispielsweise. Ein Ballonverkäufer mit Revue-Girls in Billigfummeln. (Genie.)

III.
» Kindergeburtstag « bei Suor Angelica statt Konzentrat der Emotionen. Blumenauslegen und Malen als Beschäftigungstherapie im Konvent. Zersplitterung statt Konzentration und Kontraktion. Keine Bündelung der Kräfte. Morgenappell im Hühnerstall; Antreten in Reih’ und Glied: Familienaufstellung mit Äbtissin. Danach trat vor, wer etwas beizutragen hatte. Jour fixe-Rituale.

Ein Spiegel wird zertrümmert. Welcher Spiegel? Jener, mit dessen Scherben Suor Angelica ihr Leben endet. Bei Puccini doch aber: Gift. (Als Konventspharmazeutin.) — Gift? Für die Spielvogtin undenkbar: viel zu nah am Original.

Umdeutung der Principessa in eine Sadistin: Der totgeglaubte Sohn macht seine Aufwartung; ganz ohne Erscheinung. (Religion paßt nicht zum geforderten Bühnensozialismus.) So setzt man Suor Angelicas Apotheose heute um. Die Szene: dem Publikum keine Hilfe, den Sängern Beschwernis. (Genie.)..