Die letzten Festspiele schließen ihre Pforten, die Connaisseurs unter den Besuchern warten auf die ersten roten Premièren-Teppiche. Im Institut am Ring zeigte man Adriana Lecouvreur in der gelungenen Wanderinszenierung von David McVicar.

Löblich.

Bedauernswert allerdings, daß das Besetzungsbüro einmal mehr scheiterte, für dieses unterschätzte Meisterwerk eine adäquate Besetzung aufzubieten: Ermonela Jaho präsentierte sich — wie übrigens schon vor fünf Jahren — so überfordert mit der Titelpartie, daß Elīna Garančas Principessa di Bouillon durch stimmliches K.O. in der ersten Phrase siegte. Die Zeit schlug ihre Wunden auch in die Stimmen der Herren. Und als comprimarii bezeichnete man in früherer Zeit jene Sänger von Nebenrollen, welche man halt schon auch hören (und verstehen) sollte.

Marco Armiliato waltete am Pult mit jener Liebe zu Details, welche den Blick auf‘s Ganze verstellt. Solistisch wunderbar Musiziertes mußte, mit Ausnahme des dritten Aktes, für’s Fehlen des großen Bogens entschädigen. Im Graben: Dienst; nur punktuelles Brennen für die Sache. Doch Verismo ohne Leidenschaft läßt einen gleichgültig zurück. (Der Sommer war lang. Und heiß. Und anstrengend.)

Die stimmliche Qualität von Simonas Strazdas als Principe ließ keinen Zweifel aufkommen, wer im Hause Bouillon das Sagen hat. Wieder einmal polterte sich der Sänger mit gaumigem Ton durch seine Partie. Ebenso stimmschwach präsentierte sich der Abate di Chazeuil von Andrea Giovannini: ohne Linie, ungleichmäßig in Lautstärke und Tongebung. Ihr Duett mit sich anschließendem Ensemble, doch federnd und mit gesanglichem Witz vorzutragen, mußte sich diesmal allein aus Cilèas Kompositionskunst speisen. (Als comprimarii …)