Wiener Volksoper 8.11.2026 SALOME 

Wolfgang Ablinger-Sperrhacke (Herodes). Foto: Barbara Palffy/Volksoper

Gefordert ist mit einer Salome das ganze Haus am Gürtel, aber ganz besonders das Orchester. Dieses Orchester ist zweifellos das vielseitigste der Stadt, spielt aber eine Salome eben nicht seit Jahren regelmäßig und „im Schlaf“ wie dies am Ring der Fall ist. Dieses Gefordertsein unter dem neuen Dirigenten Mikhail Agrest macht sich jedoch bezahlt: schwungvoll, farbenreich, ambitioniert legt es den Grundstein für die legendäre Bondy-Inszenierung, neu einstudiert 2023 von seiner Witwe Marie-Louise Bischofberger-Bondy. Da steht die halbwüchsige, freche – wahrscheinlich missbrauchte, sicher emotional vernachlässigte – Salome absolut im Mittelpunkt, aber es geht auch sehr dynamisch her mit Jochanaan. Und der Schleiertanz gerät zu einem schrägen pas des trois mit der alkoholaffinen Frau Mama und dem widerlich geilen Stiefvater. Faszinierender als das Spielchen mit zwei Salomes und dem Bankettbesteck am Ring.

Viel eher zeigen sich die Grenzen des Hauses bei den Sängern, wo sich viel Überforderung unterschiedlicher Grade hören lässt, so ernsthaft und einsatzfreudig auch gespielt wird. Am aller wenigsten bei Katia Ledoux, die nach ihren souligen-jazzigen Ausflügen nach Chicago nun wieder ganz überzeugend ein Opernmezzo ist – und eine Luxusbesetzung für den Pagen. Ursula Pfitzner, nicht eben die Besetzung, die einem für die Herodias als erste einfällt, macht ihre Sache sehr gut, unter den kleinen Rollen fallen Alexander Fritze (5. Jude) und einige Aktuelle oder frühere Mitglieder des Studios (Janice von Roi [Sklave], Aaron Casey Gould [2. Jude], die schönste Tenorstimme des Abends, Seiyoung Kim [4. Jude], Pablo Santa Cruz [1. Nazarener und Kappadozier], Trevor Haumschilt-Rocha [2. Nazarener], Fabián García und Smelo Mahlangu (Soldaten) positiv auf. Norbert Ernst hatte als 1. Jude schon bessere Zeiten und auch JounHo Yous Narraboth war meist eher gerufen als gesungen. Josef Wagner produzierte als Jochanaan recht viele gaumige, mulmige Töne und Wolfgang Ablinger-Sperrhacke kasperlte als Herodes der buffonesken Sorte herum, ohne etwas Gefährlichkeit (oder wenigstens stimmlich Durchschlagskraft) zu zeigen.

Am schwersten tut man sich mit der Beurteilung von Hedwig Ritter als Salome. Ihr Debut vor vier Saisonen mit Adele, Blonde und Gretel macht kaum glauben, dass sie sich schon an die Salome wagt, auch wenn ihre Marschallin im Vorjahr erstaunlich gut gelang. Ritter schmeißt sich mit Wucht und Courage in die Rolle, spielt den Teenager hinreißend, kann Mitleid und Abscheu erzeugen wie eine erstklassige Schauspielerin. Mutig liefert sie die Töne, als gäbe es kein Morgen. Das nennt man wohl rückhalt- oder rücksichtslosen Einsatz. Und gerade da fragt es sich, ob das lang gutgehen wird. Effekt macht es und das Publikum der Neueinstudierung feiert dies. Lassen wir sie den Erfolg genießen – aber in der Hoffnung, dass sie vorsichtig in sich horcht, ob es in diesem unfassbaren Tempo weitergehen soll. Es wäre schade um die Sängerin und die Darstellerin.

Robert Fucik