VINYL CONTINUUM II – VÍKINGUR ÓLAFSSON mit Musik von JOHANN SEBASTIAN BACH; Deutsche Grammophon
CONTINUUM II ist das erste reine Album domesticum, aufgenommen in Ólafssons eigenem Studio „The Nutshell“ in Island
Was für ein Gefühl. Dir ist danach und gehst in der Nacht im Pyjama in den Keller, drückst ein paar Knöpfe und nimmst auf. So beschreibt der isländische Pianist Vikingur Ólafsson seine neue Freiheit, auf seinem Upright Piano mit dem fragilen Klang oder einem großen Flügel nach Lust und Laune der Musikaufzeichnung für die Ewigkeit zu frönen.
Dass das mit der Terminlichkeit nicht ganz so einfach ist, hat damit zu tun, dass Ólafsson mit dem in Leipzig lebenden Tonmeister Christopher Tarnow ein symbiotisches Gespann bildet. Tarnow hat Vikingur im Vorfeld mit dem technischen Equipment und der Position der Mikros unterstützt. Ólafsson ist nicht der erst große Pianist, der intensiv mit Aufnahmetechnik experimentiert bzw. ein eigenes Studio zu Aufnahmezwecken nutzt. Das haben vor ihm etwa Glenn Gould oder Friedrich Gulda getan.
Continuum II: Und ab ging die offenbar empfangene Whatsapp über den Atlantik. Herausgekommen ist ein Album mit kleineren Bach-Häppchen als die „Goldberg-Variationen“, Choralbearbeitungen, Nummern mit pizzicato Streichquintettbegleitung, Arrangements bzw. Transkriptionen von Orgelchoralvorspiel, Sätzen aus Violinsonate und Klavierkonzert, ergo überwiegend ruhige meditative Musik. Dazwischen kleine Kostproben aus kontrapunktisch virtuosen Kompositionen wie den Préludes BWV 926 oder 925.
Ich bin vollkommen d’accord mit der Einsicht, dass ein Album etwas anderes leisten können muss als ein Konzert und anderen Gesetzmäßigkeiten folgt, somit eine „eigenständige Kunstform“ darstellt. Dazu passend steht die unglaubliche Tatsache von Ólafssons über einer Milliarde Klicks auf Spotify. Der „King of Streaming“ ist dafür seinem treuen Publikum natürlich etwas schuldig. Wenn 100 Millionen Menschen seinen Wiedergaben lauschen, können sie nicht irren. Da trifft Ólafsson mit seiner Art der hyperruhigen, in ihrem Schwanken zwischen kristalliner Klarheit und romantisch fließenden langsamen Stücken, insgesamt geradlinig sachlichen Interpretation offenbar einen Zeitnerv.
Zerbrechlichkeit wird dieser seiner Lesart attestiert. Ich sehe das überhaupt nicht so. Vielmehr höre ich etwas ungemein Klares, beinahe schon abgehoben Verinnerlichtes bis intim Ohrflüsterndes.
Allerdings sind Gesetzmäßigkeiten und Erwartungshaltungen eines Streaming Publikums und von auf die Ästhetik der Tonträger bauenden Konsumenten grundverschieden. Was des einen Freud, ist des anderen Leid. Das rasche Nachlegen von Tracks oder die profunde Auseinandersetzung in einem größeren Zusammenhang von programmatisch schlüssigen Alben. Programmatik kann ich auf Contuinuum II keine erkennen, außer die Prolongation eines kommerziellen sehr erfolgreichen Pfades mit weiteren Bearbeitungen von einigen von Bachs „Greatest Hits“.
Wirklich ärgerlich ist für CD- als auch Vinylfans die kurze Spieldauer des Albums von nur 37 Minuten, ohne dass es sich um ein abgeschlossenes Werk handelte. Wie sehr wurde Karajan einst dafür kritisiert, dass die Aufnahme des Violinkonzerts in D-Dur von Tchaikovsky mit Anne-Sophie Mutter und den Wiener Philharmonikern entgegen aller technischen Möglichkeiten mit nur 37 Minuten Spielzeit bestückt war. Aber das war einmal.
Inhalt des Albums: Larghetto aus dem Konzert BWV 972 (nach Vivaldis RV 230); Präludien BWV 924a, 925-928, 930; Air aus der Orchestersuite Nr. 3 (in zwei Einspielungen auf Flügel und Upright Klavier); Choral „Drum fahrt hin, ihr Eitelkeiten“ aus der Kantate BWV 123; „Wie schön leuchtet der Morgenstern“ BWV 436; „Erbarm dich mein, o Herre“ Gott BWV 721; Adagio für Klavier & Streicher aus der Violinsonate BWV 1018; Largo aus dem Klavierkonzert BWV 1056; Choral „Welt, ade! Ich bin dein müde“ aus der Kantate BWV 27; „Nun ruhen alle Wälder“ BWV 392; Choral „Ob bei uns der Sünden viel“ aus der Kantate BWV 38; Choral „Es ist genug“ aus Kantate BWV 60.
Fazit: Sicher nicht mein Lieblingsalbum von Vikingur Ólafsson.
Dr. Ingobert Waltenberger