SALZBURG/ Festspiele : Richard Strauss: » Ariadne auf Naxos « 7. August 2026
Von Thomas Prochazka

Copyright: Salzburger Festspiele/Thomas Aurin

Auf der Bühne begab sich Wirres; aus der Zeit Gefallenes; Gestriges. Vokal bekräftigte man den Anspruch auf Provinz-Niveau. Einzig im Graben ereignete sich Festspielwürdiges.
(So waren, in etwa, die Begebenheiten.)

Es zählt, was sich des Abends im Haus begab. Nicht, was vorab angekündigt ward; nicht, was in vorauseilendem Gehorsam in Gazetten gerückt worden war; nicht, was flüchtig in den Asozialen Netzwerken an die Oberfläche getrieben haben mag.

Nun denn: Ersan Mondtag, der in Personalunion für Regie, Bühne und Kostüme verantwortlich zeichnete, verlegte Hofmannsthals und Strauss’ Oper auf den Mars. Er bereicherte das Personal um Tänzer, Lakaien und eine Wachmannschaft, ließ den Haushofmeister statt vom reichsten Mann von Wien vom reichsten der Welt prahlen, entlarvte den Komponisten als Frau und dichtete Zerbinetta Bisexualität an. Lakaien klopften in die Luft, weil es keine Türen gab, Die Primadonna/Ariadne und Bacchus hausten im Untergrund. Hinzuerfundene Tänzer (Choreographie: Ashley Alexandra Wright) probten auf einer Plattform, die später die Bühne darstellte: drei Tierkadaver und — Achtung: Mars! — CO2-Schnee inklusive. In Zerbinettas großer Szene ließ Mondtag (wahrscheinlich in der ihm im Programmheft zugeschriebenen Rolle als » interdisziplinärer Künstler «) die Tänzer mit den Komödianten kopulieren. Epstein?, fragte man sich. Oder Belehrung eines sich überlegen Dünkenden? Stückfremd und dem Abend aufgepfropft bleibt’s hie wie da. Ist provinziell, wer zu solcher Darstellung Zuflucht nehmen muß? Oder, wer solchem Unsinn hörbar die Gefolgschaft verweigert?

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Thomas Prochazka/ www.dermerker.com