CD LEOŠ JANÁČEK – TAGEBUCH EINES VERSCHOLLENEN mit dem Philharmonischen Orchester Poznań, PETR NEKORANEC und MONIKA JÄGEROVÁ; Dux
Live aus dem Universitäts-Auditorium Poznań vom 10. Oktober 2025 in der schillernden Instrumentierung durch ARTHUR LAVANDIER
Petr Nekoranec habe ich anlässlich des diesjährigen Festivals Bayreuth Baroque in einem denkwürdigen Soloabend unter dem Motto „Viaggio in Europa“, begleitet von Kateřina Ochmanová, in der Schlosskirche Bayreuth gehört. Dieser ausgezeichnete lyrische Sänger aus der Tschechischen Republik hat sich mit seinem silbern leuchtenden, dennoch kernigen, von jugendlicher Emphase durchströmten Tenor nicht nur im slawischen Fach eine Reputation erarbeitet, sondern als Haute Contre in Frankreich für einiges Aufsehen gesorgt.
Beim Ausgang aus der Schlosskirche ist mir das Dux-Album mit dem 22-teiligen Liederzyklus Zápisník zmizelého von Janáček, bearbeitet für Kammerorchester vom französischen Komponisten Arthur Lavandier u. a. mit dem Posener Kammerchor und der Orkiestra Filharmonii Poznańskiej unter der Leitung von Łukasz Borowicz aufgefallen. Auf der Autofahrt nach Berlin ist dieser 30-minütige Zyklus über den Streamingdienst Spotify in Schleife gelaufen. Jetzt habe ich das haptisch ungewöhnliche Album mit einem ausführlichen Booklet samt vielen Fotos und Text in drei Sprachen. Es will mir ebenso nicht aus Kopf und Ohr. Warum?
Erstens ist da die Prachtstimme des Petr Nekoranec. Mit welch betörendem Klang und erzählerisch dringlichem Impetus verkörpert er doch in dieser Modellaufnahme von Leoš Janáčeks „Tagebuch eines Verschollenen“ nach Gedichten in mährischem Idiom die Geschichte des jungen Bauernsohns Janíček, der sich in die Romni Zefka verliebt, für sie und den gemeinsamen Sohn seine Familie, seinen Hof verlässt und hoffnungstrunken ins Ungewisse geht. Der alternde Komponist hat in diesem Reifewerk die leidenschaftliche, jedoch unerfüllte Liebe zur wesentlich jüngeren Kamila Stösslová künstlerisch überhöht.
Wir erfahren von der ersten Begegnung im Wald, der emotionalen Besessenheit Janíčeks über seine von Angst begleiteten Schuldgefühle im harten bäuerlichen Alltag, der drängenden Sehnsucht bis zur Vereinigung (die Liebesnacht ist rein instrumental ausgeführt), und der finalen Erkenntnis des unabwendbaren Lebenseinschnitts. Mit strahlenden hohen Cs verabschiedet sich der junge Bursche von Eltern, Schwester und Hof, um mit Zefka und dem Sprössling ein neues Leben zu beginnen.
Das Packende und die Faszination dieser Interpretation rühren zu gleichen Teilen von der Instrumentierung durch Arthur Lavandier als auch Nekoranec‘ glühender Intensität. Das musikalisch vibrierende Seelengemälde von erotischer Erregung, Zerrissenheit, Hingabe und dem Raus aus der eigenen, zu eng gewordenen, weil die Erfüllung der innersten Sehnsüchte konterkarierenden Welt gestaltet Nekoranec mit seinem dunkel granulierten, geschmeidigen, aufregend höhensicheren Tenor als Psychodrama mit vorläufig jubelndem Ausgang.
Lavandier schafft es, das Instrumentarium von Streichern, Flöte, Oboe, Fagott, Horn, Trompete, Klavier und Schlagzeug fantasievoll in filmatmosphärischer Plastizität einzusetzen, ohne je in plakative Effekthascherei zu verfallen. Im Gegenteil: Geheimnisvoll schwebende, wie aus ferner Erinnerung oder aus großer Weite sich kristallisierende Klangfarbenschichten überlagern sich zu seismisch irrealen Tonspielen, kommentieren rhythmisch fiebrig die psychischen Abgründe, wie dies einst Bartók im Herzog Blaubarts Burg thrillerartig auf die Spitze trieb.
Das in impressionistisch, exotisch bis in folkloristisch suggestiven Tönen schwelgende Orchester lässt die auf und abschwellenden Leidenschaften in ihren ständigen Metamorphosen köcheln und unterfüttert die dramatischen Spannungen. Gleichzeitig bietet es dem Solisten neben dem Text und Janáčeks kompositorischem Urgerüst – manche bezeichnen den dramatischen Zyklus nicht unbegründet als dessen zehnte Oper – eine weitere theatralisch expressive Identifikationsebene. Die Interaktion zwischen Nekoranec und Instrumenten wirkt so besonders organisch verschmolzen.
Łukasz Borowicz schlägt mit den Posener Philharmonikern aus der Partitur existenzielle Funken, die sich zu einem Sog von rarer Geschlossenheit verdichten. Der Pianist Tomasz Sośniak facht das rhythmische Feuer an. Monika Jägerová in der kleinen Rolle der Zefka und der dreistimmige Frauenchor ergänzen dieses auch tontechnisch hervorragende Album in den Sätzen 9 bis 11 aufs vorzüglichste.
Fazit: Eine magische Janáček-Einspielung, eine Sternstunde lyrischen Tenorgesangs (um wieviel jugendlicher, ungestümer in des Helden steiniger Entwicklung sowie glaubhafter ist doch Nekoranec gegenüber Gedda, Haefliger oder Schreier) und eine kongeniale Orchesterbearbeitung. Was will man mehr?
Hinweis: Petr Nekoranec hat den Zyklus bereits in Ostrava bei Radioservis 2024 in der originalen Klavierfassung mit der isländischen Mezzosopranistin Arnheiður Eiríksdóttir und Ivo Kahánek am Klavier – erhältlich bei Supraphonline – aufgenommen.
Dr. Ingobert Waltenberger