GEBURTSTAGE im Januar 2016

Berücksichtigt wurden runde und halbrunde Geburtstage ab dem 60er.

Zusammenstellung der Liste: Walter Nowotny

1.1. Eve QUELER wird 80

 Informationen über die amerikanische Dirigentin auf ihrer Homepage: http://www.evequeler.com/

 

2.1. Iván ERÖD wird 80

 Mehrere Familienmitglieder von Iván Eröd wurden 1944 von den Nazis in ein Konzentrationslager deportiert. Sein Bruder und die Großeltern wurden in den Konzentrationslagern Buchenwald und Auschwitz ermordet. Nach dem Krieg studierte Iván Eröd 1951-56 an der Budapester Musikhochschule „Ferenc Liszt“ Klavier bei Pál Kadosa und Komposition bei Ferenc Szabó. Er besuchte auch die Vorlesung „Ungarische Volksmusik“ von Zoltán Kodály. Nach dem Scheitern des ungarischen Volksaufstandes 1956 emigrierte er im Dezember nach Österreich, wo er bis 1975 in Wien blieb. Er setzte seine Ausbildung 1957-61 an der Wiener Musikakademie fort (Klavier bei Richard Hauser, Komposition bei Karl Schiske; Zwölftonseminar bei Hanns Jelinek). Außerdem besuchte er in dieser Zeit die Darmstädter Ferienkurse für Neue Musik. Seinen ersten Soloabend als Pianist im Brahms-Saal der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien erlebte er 1960. Während fünf Jahrzehnten hatte Iván Eröd weltweit rund 500 Auftritte (Solorezitalkonzerte, Liedbegleitung von Rudolf Shock und anderen, Ensemblemitglied). Iván Eröd erwarb die österreichische Staatsbürgerschaft, seit 1993 hat er durch veränderte Passgesetze auch wieder die ungarische Staatsbürgerschaft. 1962-68 war er als Solokorrepetitor und Studienleiter an der Wiener Staatsoper und bei den Wiener Festwochen tätig. Nach der Übernahme eines Lehrauftrags an der Grazer Musikhochschule (1967-89) war Iván Eröd seit 1975 als ordentlicher Professor für Komposition und Musiktheorie in Graz tätig, wo er auch wohnte. Seine bekanntesten Schüler aus dieser Zeit sind Rudolf Hinterdorfer, Georg Friedrich Haas und Gerhard Präsent. 1969 erfolgte seine Heirat mit Marie-Luce Guy, mit der er fünf Kinder hat. Eines seiner Kinder, Adrian Eröd, wurde Opernsänger an der Wiener Staatsoper. Nach einer kurzzeitigen Gastprofessur an der Wiener Musikhochschule wurde Iván Eröd ab 1989 Ordentlicher Professor für Tonsatz (Harmonielehre und Kontrapunkt) an der nunmehr „Universität für Musik und darstellende Kunst“ genannten Hochschule. Daraufhin zog er wieder nach Wien. Nachdem er 2004 eine Gastprofessur an der Budapester Liszt-Hochschule innehatte, wurde er 2009 zum Mitglied der Széchenyi Akademie der Künste (Széchenyi Irodalmi és Művészeti Akadémia).

Weitere Informationen auf seiner Homepage: http://www.ivan-eroed.at/

 

3.1. Adrienne CSENGERY wird 70

 Sie studierte anfänglich am Béla Bartók-Konservatorium von Budapest und besuchte dann die Franz Liszt-Musikakademie in der ungarischen Hauptstadt. Ihre Lehrerin war in den Jahren 1965-70 hauptsächlich Eva Kutrucz. Sie trat bereits früh in Budapest als Konzertsängerin auf. Bühnendebüt 1969 an der Budapester Nationaloper als Barbarina in »Le nozze di Figaro«. Nach ersten Erfolgen in Ungarn entwickelte sich ihre Karriere sehr schnell. 1974 wurde sie Mitglied der Bayerischen Staatsoper München (Antrittsrolle: Marzelline im »Fidelio«). Sie sang in München vor allem Mozart-Partien wie die Susanna in »Le nozze di Figaro«, die Zerline im »Don Giovanni«, die Fiordiligi in »Così fan tutte« und die Pamina in der »Zauberflöte«. Erfolgreiche Gastspiele an Opernhäusern in Wien, Berlin und Paris, in Hamburg, Köln, Bern (Schweiz) und Palermo. 1976-77 sang sie bei den Festspielen von Glyndebourne (die Susanna und die Zerline), in Holland und Belgien. 1980 hatte sie in der Londoner Wigmore Hall großen Erfolg in einem Konzert mit Kanzonetten von J. Haydn; 1981 wirkte sie in der Uraufführung von György Kurtags »Messages of the late Miss R.V. Troussová« mit und trat in diesem Werk in verschiedenen europäischen Musikzentren auf (Aufnahme auf Erato). 1989 sang sie beim Almeida Festival in der englischen Premiere von Kurtags »Kafka-Fragmenten«. Ihr Bühnenrepertoire, das dem lyrischen Koloraturfach zuzuordnen ist, enthielt als Höhepunkte die Titelfigur in Verdis »Traviata«, den Idamante in Mozarts »Idomeneo«, die Mimi in Puccinis »La Bohème«, die Lauretta in dessen »Gianni Schicchi«, die Norina im »Don Pasquale«, die Nedda im »Bajazzo«, die Anne Trulove in »The Rake’s Progress« von Strawinsky, die Marie im »Wozzeck« und die Titelfigur in »Lulu« von Alban Berg, dazu auch Operettenrollen. Erfolgreiches Auftreten als Konzertsängerin, wobei sie sich besonders der zeitgenössischen Musik, und besonders dem Schaffen des ungarischen Komponisten György Kurtag, widmete. Sie wirkte auch bei Sendungen des westdeutschen Fernsehens mit.

Schallplatten: Hungaroton (Opernquerschnitte; »Werke für Sopran« von György Kurtág, »Kafka-Fragmente« von G. Kurtág, Mitschnitt der Uraufführung 1987), Helikon (Lieder von Strawinsky, Kanzonetten von Haydn), Koch Records (»Byron« von V. Thomson), Sony (Werke von György Kurtág).

 

4.1. Ronald CORP wird 65

 Informationen über den britischen Komponisten und Dirigenten auf seiner Homepage: http://ronaldcorp.com/

 

4.1. Sandra DUGDALE wird 70

 Sie erhielt ihre Ausbildung in Leeds, dann an der Guildhall School of Music in London und durch die Pädagogen Vera Rozsa und Rupert Bruce Lockhart, ebenfalls in London. Sie debütierte bei den Festspielen von Glyndebourne des Jahres 1970 als Despina in »Così fan tutte« von Mozart. Sie kam an der English National Opera London, an der Opera North Leeds (1979 als Belinda in »Dido and Aeneas« von Purcell) und an weiteren englischen Operntheatern zu einer Karriere, deren Höhepunkte in Partien wie dem Blondchen in der »Entführung aus dem Serail«, der Olympia in »Hoffmanns Erzählungen« von Offenbach, der Sophie im »Rosenkavalier« von Richard Strauss, der Adele in der Strauß-Operette »Die Fledermaus« und in ähnlich gearteten Aufgaben (auch in Gilbert & Sullivan-Operetten) lagen. An der Welsh Opera Cardiff sang sie in »The Greek Passion« von B. Martinù. 1983 debütierte sie an der Covent Garden Oper London in »L’Enfant et les sortilèges« von Ravel, 1985 sang sie dort die Adele in der »Fledermaus«, die sie auch 1990 am Opernhaus von Belfast vortrug. Sie trat gern in Gilbert & Sullivan-Operetten auf, namentlich bei der D’Oyly Carte Company (1990). Sie gastierte in Hongkong, bei den Festspielen von Camden, Wexford und Wien sowie in den USA. Im englischen Fernsehen wirkte sie in einer Aufführung von »Le nozze di Figaro« mit. Auch als Konzertsopranistin in England wie in Amerika mit Erfolg aufgetreten.

Schallplatten: Opera Rara (Arien aus italienischen Opern), Savoy-Schallplatten und -Videos mit Gilbert & Sullivan-Operetten.

 

4.1. Edward PIERSON wird 85

 Er unterrichtete zwölf Jahre lang als Musiklehrer an einer Elementarschule. Dann ließ er jedoch seine Stimme durch Blanche Branche in Chicago für die Solistenlaufbahn ausbilden. Debüt 1966 an der New York City Opera als Creon in »Oedipus Rex« von Strawinsky. Er hatte in der Folgezeit eine große Karriere an diesem Opernhaus, gastierte aber auch in weiteren Musikzentren in den USA und in Kanada und gab erfolgreiche Konzerte. Dabei bewältigte er auf der Bühne ein fast unerschöpfliches Rollenrepertoire, das von der Barock-Oper über Mozart, Verdi, Wagner, Mussorgsky und Richard Strauss bis hin zu zeitgenössischen Komponisten reichte. 1973 sang er an der City Opera New York in der Erstaufführung von »El Cimarrón« von Hans Werner Henze.

Schallplatten: Desto.

 

6.1. Brigitte PFRETZSCHNER wird 80

 Studium an der Carl Maria von Weber-Musikhochschule Dresden bei Klara Elfriede Intrau, dann bei den Dresdner Pädagogen Marga Seidel und Senta Kutzschbach. Debüt 1959 an der Staatsoper von Dresden als Marcellina in »Figaros Hochzeit« von Mozart. Sie hatte eine langjährige, erfolgreiche Karriere an diesem Opernhaus und war später zugleich auch an der Staatsoper Berlin verpflichtet. Sie gastierte an den Opernhäusern von Leipzig, Budapest und Leningrad und bei den Opernfestspielen von Wiesbaden. Ihre dunkel timbrierte, aber doch beweglich geführte Stimme sang ein reichhaltiges Bühnen- wie Konzertrepertoire.

Schallplatten: Eterna, Christophorus-Verlag (Geistliche Musik von J.A. Hasse), Capriccio (Sinfonien von G. Mahler).

 

7.1. Matthias HENNEBERG wird 60

 Er wuchs in Dambach-Dietharz auf und lebte seit 1965 in Dresden, wo er in den Verband der Kapellknaben eintrat und intensiven Musik- und Gesangunterricht erhielt. Seit 1976 betrieb er dann sein Gesangstudium an der Franz Liszt-Musikhochschule in Weimar bei Gerd Neumann und führte seine Ausbildung u.a. bei Pavel Lisitzian weiter. In seinem letzten Studienjahr erhielt er bereits einen Anfängervertrag am Nationaltheater Weimar, wechselte dann in das Opernstudio der Staatsoper Dresden und wurde schließlich in deren Ensemble übernommen. Hier sang er vor allen Dingen mittlere und Charakterrollen wie den Kilian im »Freischütz«, den Nachtwächter in »Die Meistersinger von Nürnberg«, den Heerrufer im »Lohengrin«, den Silvano in Verdis »Maskenball«, den Schaunard in »La Bohème«, den Haraschta in Janáceks »Das schlaue Füchslein« und den König in Prokofieffs »Liebe zu den drei Orangen«. An kleineren Operntheatern übernahm er auch große Partien wie den Geronimo in Cimarosas »Il matrimonio segreto«, den Guglielmo in »Così fan tutte«, den Papageno in der »Zauberflöte«, den Leporello im »Don Giovanni« und den Figaro in »Figaros Hochzeit«. Dazu betätigte er sich als Konzert-, Oratorien- und Liedersänger.

Schallplatten: Philips (Gesamtaufnahme »Salome« von R. Strauss).

 

7.1. Li-Ping HSIEH wird 75

 Sie erhielt ihre Ausbildung zur Sängerin am Conservatorio Giuseppe Verdi in Mailand, an der Juilliard School of Music New York und an der Duquesne University, wo sie 1979 den akademischen Grad eines Master of Music erwarb. Zu ihren Lehrern zählten so große Persönlichkeiten wie Licia Albanese, Eleanor Steber und Martin Rich in New York, Luigi Ricci in Rom und Ettore Campogalliani in Mailand. Seit 1966 unternahm sie Tourneen als Konzert- und Liedersängerin in den USA, 1969 bereiste sie Italien und Deutschland, 1985 Taiwan; 1986 trat sie in Wien auf, 1989 fand eine Korea-Tournee statt. Sie sang auch Partien auf der Opernbühne, so bereits 1966 bei der Merola Opera, 1969 am Opernhaus von Pittsburgh. In Nordamerika trat sie mit den führenden Orchestern und mit vielen bekannten Dirigenten auf. Hinzu gesellte sich eine ausgedehnte pädagogische Tätigkeit; so war sie 1978-80 als Dozentin am La Roche College tätig, 1983-86 am Point Park College.

Schallplatten mit Ausschnitten aus ihrem Repertoire (Messen von Mozart und Schubert, Bel Canto-Arien, Chinesische Lieder) erschienen auf amerikanischen Privatmarken.

 

8.1. Paul DRESHER wird 65

Er studierte an der University of California, Berkeley und dann an der University of California, San Diego bei Robert Erickson, Roger Reynolds, Pauline Oliveros und bernard Rands. Daneben studierte er ghanaische Perkussion bei Kobla Ladzekpo, klassische hindustanische Musik bei Nikhil Banerjee sowie javanische und balinesische Musik.

Dresher arbeitet als Komponist und ausübender Musiker an experimentellen Opern und Musiktheaterstücken, instrumentellen und elektroakustischen Werken, wobei er häufig selbst erfundene Instrumente einsetzt. Als Leiter des Paul Dresher Ensemble realisierte er in Zusammenarbeit mit Rinde Eckert das Musiktheaterwerk American Trilogy: Sie begann mit Slow Fire (1985–88), es folgten Power Failure und Pioneer, Letzteres unter Mitwirkung des visuellen Künstlers Terry Allen, der Schauspielerin Jo Harvey Allen und des Sängers John Duykers. 1993 unternahm er eine Japantournee mit seiner Electric Chamber Band, einem Ensemble, das zeitgenössische Werke in einer Orchestration aus akustischen und elektronischen Instrumenten aufführt und dass seither Tourneen durch die USA, Europa und Indonesien absolviert hat. 1994 entstand in Zusammenarbeit mit der Choreographin Margaret Jenkins das Stück The Gates mit dem das Serious Fun Festival im Lincoln Center eröffnet wurde. Das Musiktheaterwerk Sound Stage wurde 2001 vom Ensemble für moderne Musik Zeitgeist unter Rinde Eckert aufgeführt. Im Auftrag des American Repertory Theatre und in Zusammenarbeit mit dem Dramatiker Charles Mee entstand das Stück Snow in June. In der Saison 2004–05 debütierte das Paul Dresher Ensemble in der Carnegie Hall mit einem Kammermusikprogramm des Komponisten. Im gleichen Jahr spielte das San Francisco Chamber Orchestra die Uraufführung von Still, Rise, Fall, Again. Im folgenden Jahr wurde an der Cleveland Opera Dreshers Kammeroper The Tyrant mit John Duykers aufgeführt, im Mai 2006 kam in San Francisco das Stück A Slipping Glimpse, eine Zusammenarbeit mit der Margaret Jenkins Dance Company auf die Bühne. Für das Jahr 2006–07 erhielt Dresher ein Guggenheim-Stipendium für Komposition.

Weitere Informationen auf seiner Homepage: http://www.dresherensemble.org/

 

8.1. Elijah MOSHINSKY wird 70

Biographie des australischen Opernregisseurs auf Englisch: https://en.wikipedia.org/wiki/Elijah_Moshinsky

 

8.1. Zdeněk MÁCAL wird 80

Er studierte Dirigieren am Konservatorium und anschließend an der Janáček -Musikakademie in Brünn. Er erlangte internationale Aufmerksamkeit, als er 1964 den Dirigierwettbewerb von Besançon und ein Jahr später den Dimitri-Mitropoulos-Wettbewerb in New York gewann.

Mácal verließ die Tschechoslowakei 1968 nach der Invasion der Truppen des Warschauer Paktes und fand seine erste Anstellung als Chefdirigent des Sinfonieorchesters des WDR Köln (1970–74). Später war er außerdem Chefdirigent bzw. Music Director der NDR Radiophilharmonie Hannover, des Milwaukee Symphony Orchestra (1986–95) und des New Jersey Symphony Orchestra (1993–2002). Des Weiteren war er Leiter des Chicago Grant Park Summer Festival. 1986 wurde er zum Chefdirigenten des Sydney Symphony Prchestra ernannt, dieser Vertrag wurde jedoch 1987 nach Konflikten mit Musikern und dem Management wieder aufgelöst. Von 2003 bis September 2007 war Zdeněk Mácal Chefdirigent der renommierten Tschechischen Philharmonie, trat jedoch, offiziell aufgrund schlechter Kritiken in den Feuilletons wegen zu konservativer Programmauswahl, von diesem Posten zurück. In den Jahren davor konzentrierte sich seine Karriere vornehmlich auf die USA, wo er am Pult aller großen Orchester stand. Insgesamt dirigierte Zdeněk Mácal mehr als 160 Orchester auf vier Kontinenten, darunter die Berliner Philharmoniker, das Orchestre de Paris, alle wichtigen Londoner Orchester, die Wiener Symphoniker sowie das Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks. 2006 hatte Mácal einen Gastauftritt in dem japanischen Seriendrama Nodame Cantabile, wo er den Kindheits-Mentor der Hauptfigur, den Dirigenten Sebastiano Vieira spielte.

 

8.1. René TUČEK wird 80

Er war zunächst in Plzen Schüler der Pädagogin M. Gärtnerová und vollendete seine Ausbildung in Wien bei F. Schuch-Tovini. 1960 fand sein Bühnendebüt am Opernhaus von Brno (Brünn) statt, und zwar in der Rolle des Grafen Luna im »Troubadour« von Verdi. Er sang an diesem Haus während einer Reihe von Jahren, trat aber auch an den Theatern von Plzen und Ceské Budejovice (Budweis) auf, bevor er 1971 an das Nationaltheater von Prag engagiert wurde. Hier wie in Brno sang er ein umfassendes Rollenrepertoire, das die großen klassischen Partien seines Stimmfachs, und darüber hinaus eine Fülle von Aufgaben aus der tschechischen und modernen Opernliteratur, enthielt, u.a. Werke von Prokofieff, Martinù, Gershwin und Partien in den Barock-Opern von Myslivecek. Gastspiele und Konzerte führten den Künstler nach Spanien, Österreich, Bulgarien, Luxemburg und nach Kuba. Auch im Konzertsaal in einem breit gefächerten Repertoire, vor allem als Liedersänger, hervorgetreten. Seit 1973 nahm er einen Lehrauftrag an der Musikhochschule von Prag wahr.

Schallplatten unter dem Etikett von Supraphon (vollständige Oper »Der Jakobiner« von Dvorák) und bei Panton.

 

9.1. Waltraud MEIER wird 60

Als Fricka in „Das Rheingold“ an der Metropolitan Opera

 

Sie begann ein Sprachenstudium (Anglistik, Romanistik), ließ dann aber ihre Stimme durch Anton Theisen und nach dessen Tod durch Dietger Jacob in Köln ausbilden. Nachdem sie bereits im Chor des Würzburger Stadttheaters gesungen hatte, nahm sie 1976 ein Solo-Engagement an diesem Haus an. Dort debütierte sie 1976 als Lola in »Cavalleria rusticana« und sang 1976-78 Partien wie den Cherubino in »Figaros Hochzeit«, den Niklaus in »Hoffmanns Erzählungen« und die Concepcion in »L’Heure espagnole« von Ravel. 1978-80 gehörte sie dem Ensemble des Nationaltheaters von Mannheim an; hier sang sie ihre ersten Wagner-Partien: die Fricka und die Waltraute im Nibelungenring, dazu die Carmen, den Octavian im »Rosenkavalier« und andere Rollen. 1980 erschien die Künstlerin am Teatro Colón Buenos Aires als Fricka, am Opernhaus von Köln als Kundry im »Parsifal«. 1980-83 war sie am Opernhaus von Dortmund tätig; hier fand sie ihre großen Aufgaben in Partien wie der Kundry, der Prinzessin Eboli in Verdis »Don Carlos« und der Santuzza in »Cavalleria rusticana«. 1983-84 war sie Mitglied des Staatstheaters Hannover, 1985-88 der Staatsoper von Stuttgart. Bei den Festspielen von Bayreuth bewunderte man 1983-85 und 1987-92 ihre Gestaltung der Kundry. Sie trat in Bayreuth 1986 als Brangäne in »Tristan und Isolde« und 1988-92 als Waltraute in der »Götterdämmerung« (1991 auch als 2. Norn) auf. 1993-97 und 1999 sang sie dann in Bayreuth die Isolde sowie 2000 die Sieglinde in der »Walküre«. An der Pariser Oper gastierte sie 1985 als Brangäne, 1999 und 2007 als Ortrud im »Lohengrin«, 2005 und 2008 als Isolde, 2008 als Kundry, 2009 als Marie im »Wozzeck« von A. Berg und 2013 als Klytämnestra in »Elektra« von R. Strauss. 1985 erfolgte ihr Nordamerika-Debüt an der Oper von Dallas als Waltraute im Nibelungenring. 1987 debütierte sie an der Metropolitan Oper New York als Fricka im Nibelungenring. Dort sang sie bis 2012 in insgesamt 72 Vorstellungen auch die Venus im »Tannhäuser«, die Kundry, die Santuzza, die Carmen, die Leonore im »Fidelio«, die Isolde, die Sieglinde, die Marie im »Wozzeck« von A. Berg und die Waltraute in der »Götterdämmerung«. 1987 debütierte sie als Kundry an der Wiener Staatsoper, an der sie seither auch als Venus, als Eboli, als Sieglinde, als Santuzza, als Waltraute in der »Götterdämmerung«, als Ortrud, als Carmen, als Amneris in »Aida«, als Komponist in »Ariadne auf Naxos« von R. Strauss, als Isolde und als Leonore im »Fidelio« in bisher insgesamt 143 Vorstellungen zu sehen war. An der Mailänder Scala trat sie erstmals anlässlich eines Gastspiels der Bayerischen Staatsoper München als Dame in »Cardillac« von P. Hindemith auf; sie trat an der Mailänder Scala 1991 als Kundry, 1994, 2010 und 2013 als Sieglinde, 1998 als Waltraute in der »Götterdämmerung«, 1999 und 2003 als Leonore im »Fidelio«, 2000 als Marie im »Wozzeck« von A. Berg, 2007 als Ortrud, 2007 und 2009 als Isolde sowie 2014 als Klytämnestra in »Elektra« von R. Strauss und oft in Konzerten auf. 1988 gastierte sie an der Covent Garden Oper London und an der Oper von San Francisco (als Kundry), 1989 am Teatro Fenice Venedig (ebenfalls als Kundry) und an der Staatsoper von München (als Titelheldin in Tschaikowskys »Jungfrau von Orléans«). Am Théâtre Châtelet Paris hörte man sie 1990 als Marguerite in »La Damnation de Faust« von Berlioz, 1992 als Marie im »Wozzeck« von A. Berg, 1996 als Eboli und 1997 als Kundry. An der Staatsoper Hamburg trat sie 1990 als Venus auf, am Teatro San Carlos Lissabon als Ortrud, an der Oper von Nizza 1991 als Donna Elvira im »Don Giovanni«. Bei den Salzburger Festspielen gastierte sie 1995, 2002 und 2014 in Wagner-Konzerten, 1998 (konzertant) als Kundry, 2000 als Isolde, 2003 als Giulietta in »Les Contes d‘Hoffmann«, 2009 (konzertant) als Leonore im »Fidelio«, 2010 als Klytämnestra sowie 2001 und 2004 in sehr erfolgreichen Liederabenden. 1995 gastierte sie an der Deutschen Oper Berlin als Klytämnestra, 1996 an der Staatsoper Berlin als Sieglinde und als Waltraute im Nibelungenring, 1996 an der Münchner Staatsoper als Amneris, bei den Festspielen von Ravenna als Santuzza. 1997 trat sie an der Staatsoper Hamburg als Santuzza auf, beim Maggio Musicale von Florenz als Kundry. 1998 gab sie ein großes Wagner-Konzert in der Royal Festival Hall in London; 1998 sang sie an der Münchner Staatsoper die Isolde, bei der Japan-Tournee des Teatro Comunale Bologna die Santuzza (zusammen mit José Cura), an der Staatsoper Hamburg die Amneris, an der Mailänder Scala die Waltraute in der »Götterdämmerung«, 1999 an der Staatsoper Berlin die Venus und die Ortrud. 1999 trat sie an der Staatsoper von München als Leonore im »Fidelio« auf, an der Staatsoper Berlin als Marie im »Wozzeck« von A. Berg, 2000 erschien sie an der Berliner Staatsoper als Isolde und 2001 als Amneris. – Groß dimensionierte dramatische Stimme von bezwingender Steigerungsfähigkeit. Auf der Bühne erwies sie sich als mitreißende Darstellerin. Im Konzertsaal war sie nicht weniger erfolgreich als bei ihren Bühnenauftritten (Alt-Solo im Verdi-Requiem, Alt-Rhapsodie von J. Brahms, Lieder).

Lit: A. Clark: Waltraud Meier (in »Opera«, 1991).

Schallplatten: RBM (»Doktor und Apotheker« von Dittersdorf), HMV (Venus im »Tannhäuser«, Kundry im »Parsifal«, Alt-Rhapsodie von Brahms, Missa solemnis von Beethoven), Philips (»Parsifal«, Bayreuth 1985), Erato (»Kindertotenlieder« von G. Mahler, Wesendonck-Lieder von R. Wagner, Lieder von Hugo Wolf, Missa solemnis von Beethoven), Erato /East West Records (Verdi-Requiem), Teldec (»Parsifal«, Klytämnestra in »Elektra« von R. Strauss, Isolde in »Tristan und Isolde«, Marie im »Wozzeck« von A. Berg, auch als Video; Leonore im »Fidelio«), DGG (»Lohengrin«, »Das klagende Lied« und 8. Sinfonie von G. Mahler), RCA/BMG (Lieder von J. Brahms, R. Schumann und Schubert; »Kindertotenlieder«, Lieder aus »Des Knaben Wunderhorn« und Rückert-Lieder von Gustav Mahler), EMI (»Samson et Dalila« von Saint-Saëns mit Placido Domingo; Waltraute in vollständigem Nibelungenring, München 1989); Video (»Parsifal«), Castle-Video (Venus im »Tannhäuser«), Sony (9. Sinfonie von Beethoven), Arthaus/Naxos-Video (Isolde in »Tristan und Isolde«, München 1998; Venus im »Tannhäuser«, München 1994), Bondy-Video (Eboli in Verdis »Don Carlos«, Paris 1996).

Weitere Informationen auf ihrer Homepage: http://www.waltraud-meier.com/

 

9.1. Pavol BAXA wird 65

 Er studierte auf der Hochschule für Musikkunst in Bratislava das Dirigieren (bei A. Klíma, B. Liška, V. Neumann, J. Veselka) und Gesang (bei T. Šrubař) und auf der Akademie der Musikkünste in Prag. Er wirkte als Assistent des Dirigenten des Slowakischen Nationaltheaters (1978) und Chorleiter des Slowakischen Philharmonischen Chors (1979-89) in Bratislava. Sein Interesse für die alte Musik zeigte er durch die Gründung des Ensembles Musica dulsicona, durch sein Studium der Stil-Interpretation im Ausland und durch Mitarbeit mit dem Ensemble Musica aeterna bei der Slowakischen Philharmonie (1986-91), wo er auch als Dirigent und Sänger wirkte. In den Jahren 1987-91 war er Dirigent des Sängerchores der slowakischen Lehrerinnen – OZVENA, gleichzeitig wirkte er als Kunstleiter, Dirigent Sänger und Instrumentalist des Kammerensembles der Prager Philharmonie Prager Madrigalisten (1987-94), später wirkte er mit Prager Philharmonischen Chor, mit dem Prager Kammerchor, mit dem Tschechischen Kammerchor und Sandviken Symphony Orchestra (Schweden). 1995-97 war er Chorleiter der Staatsoper Prag und gleichzeitig arbeitete er als Organist, Cembalo-Spieler und Tenorsänger mit dem Orchester Virtuosi di Praga. In der Gegenwart ist er Chorleiter und Dirigent der Oper des Stadttheaters in Ústí nad Labem und als Dirigent, Chorleiter, Tenorsänger und Instrumentalist wirkt er auf den heimischen und ausländischen Podien (Salzburg, Stuttgart, Frankfurt, Wildbach, Villach, Tel Aviv).

 

9.1. Nina TERENTIEVA wird 70

 Sie begann das Musik- und Gesangstudium an der Musikschule von Magnitogorsk bei Margarita Grigorjewna Pawlowa und setzte es in den Jahren 1968-73 am Konservatorium von Leningrad bei Olga Felixowna Mschanskaja fort. 1971-77 war sie am Opernhaus von Leningrad (Kirow-Theater) engagiert (Debüt als Olga im »Eugen Onegin« von Tschaikowsky). Sie sang hier die Marina im »Boris Godunow«, den Siebel im »Faust« von Gounod, die Ljubascha in der »Zarenbraut« von Rimsky-Korssakow, die Aksinja in »Der stille Don« von Dserschinski, die Stescha in »Die Dekabristen« von Schaporin und die Katharina in »Pjotr I.« von Andrej Petrow. 1975 wurde sie Preisträgerin beim internationalen Concours in s’Hertogenbosch. 1977-87 kam sie dann am Bolschoi Theater Moskau zu einer großen Karriere. Sie debütierte dort als Pauline in »Pique Dame« von Tschaikowsky und trat in der Folge als Carmen, als Ulrica in Verdis »Maskenball«, als Eboli in dessen »Don Carlos«, als Amneris in »Aida«, als Charlotte im »Werther« von Massenet, als Judith in »Herzog Blaubarts Burg« von B. Bartók, als Marina, als Marfa in Mussorgskys »Chowanschtschina«, als Frühlingsfee in »Schneeflöckchen« von Rimsky-Korssakow und als Sonja in »Krieg und Frieden« von Prokofieff auf. 1985 erhielt sie die Ernennung zur Verdienten Künstlerin der Russischen Sowjetrepublik. 1987 begann sie eine weltweite, internationale Karriere. 1987-96 gastierte sie in insgesamt neun Vorstellungen an der Wiener Staatsoper (als Azucena im »Troubadour«, als Marina, als Amneris und als Eboli). Dann sang sie an der Canadian Opera Toronto die Eboli, in Los Angeles 1990 gleichfalls die Eboli, in San Francisco 1992 die Eboli und 1997 die Amneris, an der Metropolitan Oper New York 1992-99 die Eboli und die Amneris in insgesamt elf Vorstellungen, am Teatro Colón Buenos Aires (1994) und an der Deutschen Oper Berlin (1995) die Ulrica, an den Staatsopern von Hamburg und München (1994) die Azucena. 1989 nahm sie an der Accademia di Santa Cecilia in Rom an einer konzertanten Aufführung von Rachmaninoffs »Aleko« teil, 1990 war sie bei den Festspielen von Orange wiederum als Eboli zu Gast. An der Staatsoper Berlin (1993), an der Oper von Bordeaux, an der Covent Garden Oper London und bei den Festspielen in der Arena von Verona hörte man sie als Amneris, am Teatro Colón Buenos Aires (1993) und am Teatro Liceu Barcelona (1993) als Dalila in »Samson et Dalila« von Saint-Saëns, an der Oper von Santiago de Chile als Marina. Am Teatro Colón sang sie 1991 die Azucena, 1992 die Santuzza in »Cavalleria rusticana« und 1994 die Ulrica, die sie auch 1995 an der Deutschen Oper Berlin und 1998 bei den Festspielen von Verona vortrug. An der Mailänder Scala sang sie 1994 in der Kantate »Iwan der Schreckliche« von Prokofieff unter Riccardo Muti (nachdem sie dort bereits 1989 mit dem Ensemble des Bolschoi Theaters Moskau als Marina gastiert hatte). 1998 sang sie in London in einer konzertanten Aufführung von Rimsky-Korssakows »Der unsterbliche Kaschtschej« die Kasejewna.

Schallplatten: Le chant du monde (Recital).

10.1. Rockwell BLAKE wird 65

 Nachdem er ersten Gesangunterricht bei Lynn Wilke in Plattsburgh erhalten hatte, wurde seine Stimme durch die Pädagogin Renata Carisio Booth entdeckt und ausgebildet. Er besuchte das Suny College in Fredonia und die Catholic University Washington und tat dann Dienst in der amerikanischen Marine. Er wurde dort Mitglied und schließlich Tenor-Solist des Sea Chanters Chorus. Er gewann Stipendien des von George London geleiteten National Opera Institute und sang erste Rollen bei der Goldovsky Opera und bei der Michigan Opera. 1976 hatte er sein eigentliches Bühnendebüt, als er in Washington den Lindoro in Rossinis »L’Italiana in Algeri« sang. 1978 gastierte er an der Oper von Graz als Gérald in »Lakmé« von Delibes. Bereits 1978 debütierte er an der Wiener Staatsoper (als Graf Almaviva im »Barbier von Sevilla« von Rossini als Partner von Marilyn Horne), an der er bis 1994 in insgesamt 13 Vorstellungen außerdem noch den Lindoro sang. 1978 sang er bei der alljährlichen Tour der Metropolitan Opera den Don Ottavio im »Don Giovanni« in Minneapolis, Detoit und Vienna (Virginia). 1979 hatte er einen sensationellen Erfolg an der New York City Opera in der Titelpartie von »Le Comte Ory« von Rossini. Er spezialisierte sich in erster Linie auf die klassischen Partien des italienischen Belcanto in Opern von Rossini, Bellini, Donizetti und von Komponisten des 18. Jahrhunderts. 1981 debütierte er an der New Yorker Metropolitan Oper in deren Haus im Lincoln Center (Antrittsrolle: Lindoro). Hier sang er 1981-83, 1986 und 1988 in insgesamt 48 Vorstellungen auch den Grafen Almaviva im »Barbier von Sevilla« und den Arturo in »I Puritani«. Internationale, weltweite Karriere mit Gastspielen an den Opern von Chicago (Debüt 1977), Houston/Texas, Pittsburgh, am Théâtre de la Monnaie Brüssel, an der Pariser Grand Opéra (1985 Titelrolle in »Robert le Diable« von Meyerbeer, 1987 Arturo, 1996 und 1998 Don Ramiro in Rossinis »La Cenerentola«), an der Staatsoper von Hamburg (Debüt 1976), am Teatro Margherita Genua, am Teatro San Carlo Neapel (1985-88) und bei den Festspielen von Aix-en-Provence (u.a. 1988 als Rinaldo in »Armida« von Rossini). 1983-96 kam er zu großen Erfolgen bei den Rossini-Festspielen in Pesaro, dem Geburtsort des berühmten Komponisten, 1986 an der Oper von Nizza und am Teatro San Carlo Neapel als Idreno in »Semiramide« von Rossini, den er 1994 dann auch in Pesaro vortrug. Er sang 1987 in Pesaro den Oreste in Rossinis »Ermione«, im gleichen Jahr beim Festival von Ravenna den Seide in »Alina, Regina di Golconda« von Donizetti, 1988 in Pesaro in Rossinis »Otello«. 1985 wirkte er bei den Salzburger Festspielen als Solist in den »Carmina Burana« von C. Orff mit. 1987 gastierte er an der Staatsoper München, 1987-88 an der Oper von Rom. 1990 Gastspiel am Opernhaus von Bonn und in Montpellier (hier als Adriano in einer konzertanten Aufführung von Meyerbeers »Il crociato in Egitto«), in Paris als Idreno, am Teatro Comunale Bologna 1990 als Don Ottavio. 1991 hörte man ihn an der Oper von Santiago de Chile als Ferrando in »Così fan tutte«, 1992 in Toulouse als Tito in Mozarts »La clemenza di Tito«, am Teatro San Carlo Neapel als Norfolk in »Elisabetta regina d’Inghilterra« von Rossini, am Teatro Fenice Venedig als Titelheld in »Mitridate« von Mozart (den er 1983 auch in Aix-les-Bains sang), 1993 am Teatro San Carlos Lissabon als Don Ramiro, 1995 in St. Étienne als Gérald, 1996 beim Rossini Festival in Pesaro als Conte Alberto in »L’occasione fa il ladro«. 1997 hörte man ihn an der Santa Fé Opera als Jupiter in »Semele« von Händel, am Opernhaus von Marseille als Idreno, am Teatro Politeama Palermo als Tonio in »La Fille du Régiment« von Donizetti, an der Oper von Bordeaux als Titelheld in Glucks »Orfeo ed Euridice«. 1998 gastierte er an der Hamburger Staatsoper als Don Ramiro, 1999 am Teatro Regio Turin in der Titelrolle von »Le Comte Ory«. 1999 gastierte er beim Festival von La Coruna als Graf Almaviva im »Barbier von Sevilla«, an der Oper von Chicago als Oronte in »Alcina« von Händel. 2000 sang er beim Festival von La Coruna in der spanischen Erstaufführung der Rossini-Oper »Il Viaggio a Reims« den Libenskof, 2001 an der Opéra de Wallonie Lüttich den Idreno, an der Chicago Opera den Grafen Almaviva. – Mit seiner technisch perfekt beherrschten, vor allem in den hohen und höchsten Lagen strahlenden Tenorstimme sang er in erster Linie Belcanto-Partien wie den Amenophis in »Mosè in Egitto«, den Giacomo in »La donna del lago«, den Norfolk in Donizettis »Anna Bolena«, den Fernando in »Il furioso all‘ Isola di San Domingo« und den Gualtiero in »Il Pirata«. Große Karriere auch als Oratorientenor.

Schallplatten: DGG (»Semele« von Händel; Graf Almaviva im »Barbiere di Siviglia«, auch als Video), Arabesque (Rossini-Arien), Nuova Era (»Alina« von Donizetti), Fono (»Il Barbiere di Siviglia« von Rossini), GOP (Lieder von Rossini), EMI (George Brown in »La Dame blanche« von Boieldieu, Lieder und Kanzonen von Rossini), Opera Rara (Szenen aus Opern von Donizetti); TRT-Video (»Elisabetta, regina d‘ Inghilterra« von Rossini).

Weitere Informationen auf seiner Homepage: http://www.rockwellblake.com/

 

11.1. Gerhard ERNST wird 70

Er absolvierte seine Schauspiel- und Gesangsausbildung in seiner Heimatstadt Wien (Schauspielschule Krauss, bei Prof. Schwarzbauer Gesangsausbildung). Sein erstes Engagement führte ihn 1968-70 nach Garmisch-Partenkirchen, danach war er 1970-77 in Mainz, 1977-85 in Krefeld-Mönchengladbach tätig. In diesen Jahren gab er Gastspiele in Münster, Dortmund, Gelsenkirchen, Holland, Belgien und Spanien. 1985-90 war er bei den Vereinigten Bühnen Graz (Opern- und Schauspielhaus) engagiert, 1990-95 am Burgtheater, 1995-2001 am Theater an der Josefstadt, seit 2001 ist er Ensemblemitglied der Volksoper Wien. Gerhard Ernst verfügt über ein großes Repertoire in Operette, Musical und Schauspiel. Der Künstler hat bei zahlreichen Fernsehspielen und Krimis (wie Tatort, Kommissar Rex, Stockinger, Eurocops) mitgewirkt und ist mit Soloprogrammen wie Heute ziagt der g’schupfte Ferdl frische Socken an und Der Papa wird’s scho richten aufgetreten. In dem TV-Film Alles Glück dieser Erde spielte er an der Seite von Maximilian Schell und Uschi Glas. An der Volksoper war er in zahlreichen Rollen zu sehen, u. a. als Doolittle (My Fair Lady), Fürst Populescu und Penizek (Gräfin Mariza), Frank und Frosch (Die Fledermaus), Fiakerkutscher und Kagler (Wiener Blut), Schrank (West Side Story), Lazar Wolf und Tevje (Anatevka), Bartolomeo Delacqua und Stefano Barbaruccio (Eine Nacht in Venedig), Briefträger (Die feuerrote Friederike), Graf Bojazowitsch (Die Herzogin von Chicago), Scalza (Boccaccio), Conte Carnero (Der Zigeunerbaron), Concierge (Der Graf von Luxemburg), Philippe (Der Opernball), General (Das Land des Lächelns), Der Kerkermeister (Die Kluge), Njegus (Die lustige Witwe), Oberwachmann Sachsl (Kehraus um St. Stephan), Würmchen (Der Vogelhändler), Richter (Hello, Dolly!), Herr Zeller (The Sound of Music) und Big Jule (Guys and Dolls).

Weitere Informationen auf seiner Homepage: http://www.gerhardernst.at/

11.1. Althea BRIDGES wird 80

 Sie studierte in Australien und war 1961-64 Mitglied der Australian Opera Company, mit der sie den australischen Kontinent durchreiste. Sie kam darauf nach Europa, gewann in München einen internationalen Gesangwettbewerb und wurde 1964 für vier Jahre (bis 1968) an das Opernhaus von Graz verpflichtet. Am 23.5.1966 wirkte sie am Theater an der Wien in der österreichischen Hauptstadt in der Uraufführung der Oper »Die schwarze Spinne« von J.M. Hauer als Jesabel mit. Seit 1971 war sie für mehr als 25 Jahre Mitglied des Landestheaters von Linz (Donau). Dort wirkte sie auch in der Uraufführung der Oper »Michael Kohlhaas« von Karl Kögler (12.3.1989) mit. Ihr Name wurde durch internationale Gastspiele bekannt. So sang sie am 24.3.1968 an der Stuttgarter Staatsoper in der Uraufführung von Carl Orffs »Prometheus«. An der Oper von Frankfurt a.M. bewunderte man ihre Tosca, bei den Festspielen von Glyndebourne ihre Donna Anna im »Don Giovanni« (1967), am Teatro Petruzzelli in Bari ihre Ortrud im »Lohengrin«. In einem späteren Abschnitt ihrer Karriere übernahm sie auch Mezzosopran-Partien. Aus ihrem Repertoire sind weiter die Elektra in der gleichnamigen Oper von R. Strauss, die Marschallin im »Rosenkavalier«, die Marguerite im »Faust« von Gounod, die Claire Zachanassian im »Besuch der alten Dame« von Gottfried von Einem und die Mezzosopran-Partien der Azucena im »Troubadour« wie der Adelaide in »Arabella« von R. Strauss (1984 Staatsoper Wien) hervorzuheben. 1999 hörte man sie am Landestheater von Linz/Donau als Baronin Grünwiesel in »Der junge Lord« von H.W. Henze. 2000 trat sie am Landestheater von Linz/Donau als Türkenbaba in Strawinskys »The Rake’s Progress« und als Auntie in »Peter Grimes« von Benjamin Britten auf. Gefragte Konzertsängerin.

Schallplatten: Amadeo (Mitschnitt der Uraufführung »Die schwarze Spinne« von J.M. Hauer), Mitschnitte von Opernsendungen, u.a. des »Don Giovanni« aus Glyndebourne.

 

11.1. Gladys KRIESE CAPORALE wird 85

Als „Ariadne“ an der Metropolitan Opera

 Ihre Gesangsausbildung fand statt bei Doris Mills Lewis in Winnipeg (1947-52). Seit 1949 trat sie öffentlich auf, zunächst vor allem als Konzertsängerin. Sie ergänzte ihre Ausbildung durch Studien bei Sidney Dietch in New York und wurde nach einigen Opernauftritten in den USA an die Metropolitan Oper New York berufen, an der sie 1961 als Stimme der Mutter in »Hoffmanns Erzählungen« debütierte. Bis 1966 war sie dort in insgesamt 164 Vorstellungen, zumeist in kleineren Partien (Schwertleite in der »Walküre«, Dryade in »Ariadne auf Naxos« von R. Strauss, Berta im »Barbier von Sevilla«, Hirt in »Tosca«, Schenkenwirtin in »Boris Godunow«, Flosshilde und 1. Norn in der »Götterdämmerung«, 3. Dame in der »Zauberflöte«), zu hören, aber auch als Marthe im »Faust« von Gounod, als Magdalene in »Die Meistersinger von Nürnberg«, als Teresa in »La Sonnambula«, als Larina in »Eugen Onegin«, als Marcellina in »Le nozze di Figaro«, als Annina im »Rosenkavalier«, als Mary in »Der fliegende Holländer« und als Gräfin Coigny in »Andrea Chénier« von Giordano. Während dieser Zeit sang sie auch an der New York City Opera (1961-62, u.a. in der Uraufführung der Oper »Der Golem« von Ellstein), bei der San Carlo Opera Company und an weiteren Theatern. Sie kam dann nach Europa und war 1966-72 Mitglied der Deutschen Oper Berlin. Durch Gastverträge bestanden Bindungen an die Staatstheater von Hannover und Karlsruhe. Sie gastierte an der Wiener Staatsoper (1970 als Eboli in Verdis »Don Carlos«), am Opernhaus von Leipzig (1970), an der Staatsoper Hamburg (1972), in Turin (1972), Stuttgart und an der Oper von Chicago (1974). Seit 1978 lebte sie in Italien. Sie war vor allem als Wagner- und Verdi-Interpretin bekannt; von ihren Partien sind die Erda, die Waltraute und die Fricka im Ring-Zyklus, die Brangäne in »Tristan und Isolde«, die Azucena im »Troubadour«, die Ulrica im »Maskenball«, die Amneris in »Aida«, die Gräfin in »Pique Dame« von Tschaikowsky, die Klytämnestra in »Elektra« von R. Strauss, die Herodias in »Salome« und die Mutter in »The Consul« von G.C. Menotti zu nennen. Sie trat zuerst unter dem Namen Gladys Kriese auf, dann nach einer Heirat seit etwa 1967 als Gladys Kriese-Caporale, schließlich (unter Italianisierung des Vornamens) als Claudia Caporale.

 

12.1. Dorothy MADDISON wird 60

 Sie wurde am St. Olaf College Minnesota ausgebildet und erwarb 1977 den akademischen Grad eines Bachelor of Music. Sie setzte ihre Ausbildung an der Guildhall School of Music in London fort und studierte auch in der Britten-Pears School in Aldeburgh, bei Audrey Langford und Andrew Field sowie im Cantica Voice Studio in London. Im April 1986 gab sie ein Konzert in den Purcell Rooms in London. 1988 erregte sie Aufsehen mit einem Liederabend, bei dem sie in London Lieder zeitgenössischer amerikanischer Komponisten (Argento, Dougherty, Franklin, Larsen, Paulus) zum Vortrag brachte. Sie trat in England wie in den USA als Konzert- und als Opernsängerin auf, in England bei verschiedenen Operngesellschaften, u.a. beim English Bach Festival, bei der New Sadler’s Wells Opera, der Opera Factory London und bei den London Opera Players. Dabei reichte ihr Bühnenrepertoire von Mozart-Partien (Königin der Nacht in der »Zauberflöte«, Titelrolle in »Zaide«, Mme. Herz wie Mme. Silberklang im »Schauspieldirektor«) über die Adina in »L‘Elisir d’amore«, die Norina im »Don Pasquale« und die Rita in der gleichnamigen Donizetti-Oper bis zur Zerbinetta in »Ariadne auf Naxos« von R. Strauss, der Tytania in »A Midsummer Night’s Dream« von B. Britten und der Mabel in der Gilbert & Sullivan-Operette »The Pirates of Pensance«. Im Konzertsaal sang sie Soli in Oratorien und geistlichen Musikwerken von J.S. Bach, Händel, J. Haydn, Mozart, Mendelssohn und Carl Orff, auch in Vokalwerken zeitgenössischer Komponisten; dazu als Lied-Interpretin bekannt geworden.

 

12.1. Anne HOWELLS wird 75

 Ausbildung am Konservatorium von Manchester und bei den Pädagogen Frederick Cox und Vera Rozsa. Sie wirkte bereits 1963 in Manchester in der englischen Erstaufführung der Oper »Paride ed Elena« von Gluck mit. Offizielles Bühnendebüt 1964 bei der Welsh Opera Company Cardiff als Flora in »La Traviata«. Bei den Festspielen von Glyndebourne sang sie 1966 den 2. Knaben in der »Zauberflöte«, 1967 die Erisbe in »L’Ormindo« von Cavalli, 1974 die Diana in »La Calisto« vom gleichen Komponisten, 1987 die Clairon im »Capriccio« von R. Strauss, 1989 die Türkenbaba in »The Rake’s Progress« von Strawinsky, 1990 die Meg Page im »Falstaff« von Verdi, 1996 die Adelaide in »Arabella« von R. Strauss und 1999 die Hata in Smetanas »Die verkaufte Braut«. 1970 wirkte sie beim Glyndebourne Festival in der Uraufführung der Oper »The Rising of the Moon« von Nicholas Maw in der Rolle der Cathleen mit. Große Erfolge hatte die Künstlerin seit 1967 an der Londoner Covent Garden Oper, u.a. als Annina im »Rosenkavalier«, als Cherubino in »Le nozze di Figaro«, als Siebel im »Faust« von Gounod, als Rosina im »Barbier von Sevilla«, als Mélisande, als Adelaide (1990), als Clairon (1991), als Baronin in »Chérubin« von Massenet (1997), als Hata (1998) sowie 1970 in der Uraufführung der Oper »Victory« von R.R. Bennett. Sie wirkte 1969 an der Covent Garden Oper auch in der englischen Premiere der Oper »Hamlet« von Humphrey Searle mit. Am Grand Théâtre Genf gastierte sie 1972-98 als Octavian im »Rosenkavalier«, als Marguerite in »La damnation de Faust« von Berlioz, als Dorabella in »Così fan tutte«, als Missia Palmieri in Lehárs »Die lustige Witwe«, als Idamante im »Idomeneo« von Mozart, als Sainte-Marie in »L’Enfance du Christ« von Berlioz, als Clairon, als Begbick in »Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny« von K. Weill und als Duenna in Prokofieffs »Verlobung im Kloster«; hier wirkte sie auch 1987 in der Uraufführung der Oper »La Forêt« von R. Liebermann in der Rolle der Régine Raviner mit. Weitere Gastspiele führten sie an die Opernhäuser von Paris (1985 als Phèdre in »Hippolyte et Aricie« von Rameau), Lyon, Amsterdam, Chicago (1989 als Orlofsky in der »Fledermaus«), an die Staatsoper von Wien (1992-93 als Clairon) und an die Metropolitan Oper New York, an der sie 1975 als Dorabella debütierte und 1982 den Nicklausse in »Hoffmanns Erzählungen« sang. Sie sang bei den Festspielen von Salzburg 1976-77 und 1979 den Annio in »La clemenza di Tito« von Mozart, 1980 den Nicklausse sowie 1979 in einem Mozart-Konzert. 1985 sang sie im Theater des Herodes Atticus in Athen die Helen in »King Priam« von M. Tippett. 1981 Gastspiel an der Deutschen Oper Berlin als Idamante. 1993 gastierte sie am Opernhaus von Leipzig als Phèdre. An der Oper von Tel Aviv (und 1998 am Théâtre de la Monnaie Brüssel sowie 2000 am Teatro Liceu Barcelona und an der Oper von Santa Fé) trat sie als Marcellina in »Le nozze di Figaro« auf. Am 16.2.2000 nahm sie an der English National Opera London an der Uraufführung der Oper »The Silver Tassie« von Mark Anthony Turnage (als Mutter) teil. Sie trat auf der Bühne wie auf dem Konzertpodium in einem weitläufigen Repertoire vor ihr Publikum, wobei sie auch die anspruchsvollen Koloraturpartien für Mezzosopran zum Vortrag brachte. In erster Ehe mit dem bekannten Tenor Ryland Davies (* 1943), in zweiter mit dem Bariton Stafford Dean (* 1933) verheiratet.

Lit: H. Canning: Anne Howells (in »Opera«, 1989).

Schallplatten: Decca, Philips, Argo, darunter vollständige Opernaufnahmen (»L’Ormindo« von Cavalli, Annina im »Rosenkavalier«, »Les Troyens« von Berlioz). Weitere Aufnahmen auf DGG (Mother Goose in »The Rake’s Progress« von Strawinsky, »La clemenza di Tito«; auch als Video), Telarc (»The Mikado« von Gilbert & Sullivan); Pickwick-Video (»Il ritorno d’Ulisse in patria« von Monteverdi, Glyndebourne 1973), Virgin-EMI (»Susannah« von C. Floyd), Collins (»Gawain« von H. Birtwistle).

 

13.1. Gary CARPENTER wird 65

 Informationen über den britischen Komponisten auf seiner Homepage:

http://www.garycarpenter.net/

 

13.1. Renato BRUSON wird 80

 Er entstammte einer bäuerlichen Familie. Er war am Conservatorio Pollini in Padua Schüler von Elena Fava Ceriati. Debüt 1961 am Teatro Sperimentale Spoleto als Graf Luna im »Troubadour« von Verdi. Die Karriere des Sängers entwickelte sich anfänglich nur langsam. Als Graf Luna gastierte er 1964 an holländischen Bühnen. Dann 1967 spektakulärer Erfolg am Teatro Regio von Parma als Partner des Tenors Franco Corelli. 1969 erfolgte sein Debüt an der Metropolitan Oper New York als Enrico in »Lucia di Lammermoor«; dort gastierte er bis 1984 in insgesamt 19 Vorstellungen auch als Graf Luna im »Troubadour«, als Germont-père in »La Traviata«, als Don Carlo in Verdis »La forza del destino« und als Posa im »Don Carlos« vom gleichen Meister. An der Mailänder Scala debütierte er 1972 als Antonio in »Linda di Chamounix« von Donizetti; an diesem Haus sang er in der Folge 1975 den Renato in Verdis »Un ballo in maschera«, 1978-79 den Posa, 1978 die Titelpartie in »Simon Boccanegra«, 1982 den Don Carlo in »Ernani«, 1986, 1988 und 1996 die Titelpartie im »Nabucco«, 1987 und 2001 den Jago in Verdis »Otello«, 1988 den Francesco Foscari in Verdis »I due Foscari«, 1992 den Enrico in »Lucia di Lammermoor«, 1994-95 den Rigoletto, 1997 die Titelpartie in Verdis »Macbeth«, 2008 den Germont-père, sowie mehrfach in Konzerten und Liederabenden. Es kam nun zu einer großen Karriere an den führenden italienischen Opernbühnen: an den Opernhäusern von Rom, Bologna, Genua, Palermo, Parma, Turin, Venedig, Triest, bei den Festspielen von Verona (wo er in den Jahren 1975-76, 1978-82, 1985, 1992, 1994, 1996 und 2000 auftrat) und in den Thermen des Caracalla in Rom. 1972 sang er am Teatro San Carlo Neapel in der Premiere der vergessenen Oper »Caterina Cornaro« von Donizetti, in der Saison 1981-82 in Florenz in der von Donizettis »Il Duca d’Alba«. 1976 sang er als erste Partie an der Covent Garden Oper London den Anckarström (Renato) in Verdis »Un ballo in maschera«, später den Macbeth (1981), den Simon Boccanegra, den Vater Miller in »Luisa Miller« und den Jago. Besonders große Erfolge brachten ihm 1980 in Florenz sein Jago, 1982 in Los Angeles seine Gestaltung der Titelfigur in Verdis »Falstaff«, 1984 bei den Festspielen von Orange sein Posa. Ähnliche Erfolge bei Gastspielen am Théâtre de la Monnaie von Brüssel, an den Opern von Frankfurt a.M., Hamburg und München (u a. 1985 als Titelheld in Verdis »Macbeth«, den er im gleichen Jahr auch im Theater des Herodes Atticus in Athen sang), in Bukarest, Monte Carlo, Kopenhagen, Amsterdam, Budapest und Barcelona, bei den Festspielen von Edinburgh (1972 als Ezio in Verdis »Attila« im Rahmen eines Gastspiels des Teatro Massimo Palermo) und Bregenz (1987 Don Carlo in »Ernani«). In Nordamerika trat er auch an den Opernhäusern von Chicago und San Francisco (1973 als Alfonso in Donizettis »La Favorita«, 1976 und 1979 als Don Carlo in »La forza del destino« und 1980 als Simon Boccanegra) auf. Weitere Gastspiele an der Grand Opéra Paris (1984 als Macbeth und 1990 als Jago), in der Carnegie Hall New York (1990 als Montfort in einer konzertanten Aufführung von Verdis »I Vespri Siciliani«), in Parma (als Don Carlo in »Ernani«), am Teatro Regio Turin (als Germont-père). 1991 sang er (in einer konzertanten Aufführung) in der Alten Oper in Frankfurt a.M. die Titelrolle in »Cristoforo Colombo« von A. Franchetti, 1992 in der Arena von Verona den Wilhelm Tell in der gleichnamigen Rossini-Oper, 1993 bei den Festspielen von Macerata den Rigoletto. An der Wiener Staatsoper gastierte er regelmäßig seit 1977 (Debüt als Don Carlo in Verdis »La forza del destino«), insgesamt in 249 Vorstellungen (als Michele in Puccinis »Il Tabarro«, als Macbeth, als Rigoletto, als Simon Boccanegra, als Germont-père, als Vater Miller, als Jago, als Posa, als Gérard in Giordanos »Andrea Chénier«, als Don Giovanni, als Scarpia in »Tosca«, als Renato in Verdis »Un ballo in maschera«, als Stankar in Verdis »Stiffelio«, als Montfort, als Don Carlo in Verdis »Ernani« und als Nottingham in Donizettis »Roberto Devereux«) und wurde 1996 zum Ehrenmitglied des Hauses ernannt. 1994 gastierte er in der Arena von Verona als Jago; bei den Festspielen von Salzburg trat er 1995 als Germont-père auf, in der Arena von Verona 1996 als Nabucco von Verdi, bei den Festspielen von Macerata des gleichen Jahres als Ezio. 1997 wirkte er bei den Festspielen von Macerata als Nabucco mit, den er auch am Teatro San Carlo Neapel übernahm; 1997 bei den Festspielen von Macerata und an der Oper von Lüttich den Falstaff von Verdi. Beim Donizetti Festival gastierte er 1998 in Bergamo als Cardenio in Donizettis »Il furioso all’isola di San Domingo«, 1999 an der Oper von Monte Carlo als Germont-père. 1999 sang er beim Festival von Macerata den Jago, 2000 in der Arena von Verona den Nabucco, im gleichen Jahr bei der Japan-Tournee des Ensembles der Mailänder Scala den Rigoletto. Noch im September 2010 gastierte er an der Wiener Volksoper als Germont-père. Er wurde auch als Lied-Interpret bekannt. Die Universität Urbino verlieh ihm die Ehrendoktorwürde. – Im Mittelpunkt seines weit gespannten Repertoires standen die dramatischen Partien der italienischen Opernliteratur, zumal im Opernschaffen Verdis und Donizettis. Dazu erfolgreiche Karriere als Konzertsänger.

Lit: G. Guarderzi: Renato Bruson (in »Opera«, 1979); Tita Tegano: Renato Bruson, 25 anni di Teatro in Musica.

Schallplatten: Relativ spät kamen Aufnahmen bei Philips heraus (»L’Isola disabitata« von Haydn, 1978; später Titelheld im »Rigoletto« wie in »Macbeth« von Verdi), dann auch auf Decca (Requiem von Donizetti), HMV (»Tosca«, »La Traviata«, »Lucia di Lammermoor«), CBS (»Il segreto di Susanna« von Wolf-Ferrari, »Macbeth« von Verdi), DGG (Vater Miller in Verdis »Luisa Miller«, Titelheld in »Falstaff«, »La forza del destino«, »Un ballo in maschera« von Verdi, »Manon Lescaut« von Puccini, »Samson et Dalila«), ANNA-Records (»Linda di Chamounix« von Donizetti), MRF (»Gemma di Vergy« von Donizetti, »Oedipe a Colone« von Sacchini), Orfeo (»Alzira« von Verdi, Alfonso in »Così fan tutte«), RCA (»Don Pasquale«), Capriccio (Mozart-Arien; »Andrea Chénier« von Giordano, »La Traviata«), Koch-Records (Jago im »Otello«, »Cristoforo Colombo« von Franchetti; Lieder), Acanta (Arie antiche), Valois/Helikon (Titelrolle in Verdis »Nabucco«), Nuova Era (»Poliuto« von Donizetti), Nuova Era/Note I (Francesco in »I due Foscari« von Verdi), Bayer Records (»I Masnadieri« von Verdi), Sony (»Rigoletto«), Chandos (Titelheld im »Don Giovanni«), Bella Voce (Michele in Puccinis »Il Tabarro«), Mondo Musica (Enrico in »Maria di Rohan« von Donizetti; »Lucia di Lammermoor«, Teatro Fenice Venedig, 1973), Gala (Titelrolle in Verdis »Macbeth«, Turin 1977); Warner-Video (»Ernani« von Verdi, Scala Mailand 1986; Titelrolle im »Falstaff« von Verdi, London 1984; »Giovanna d’Arco« von Verdi, Bologna 1990; Titelrolle in Verdis »Nabucco«, Verona 1981), Topaz-Video (»Luisa Miller«), Castle-Video (»Macbeth« von Verdi), Videoland Wien (»Lucia di Lammermoor«), Arthaus-Video (»Macbeth« von Verdi, Deutsche Oper Berlin 1987).

 

14.1. Ben HEPPNER wird 60

 Seine Familie war deutscher Abstammung. Er erhielt seine Ausbildung zuerst an der Musikschule der State University of British Columbia, sodann an der Eastman School of Music und in der Opernklasse der University of Toronto. 1979 war er Preisträger des CBC (Canadian Broadcasting Company) Talent Festivals. Im gleichen Jahr 1979 fand sein Debüt statt; 1980-83 war er Mitglied der Canadian Opera Company, bei der u.a. den Rodolfo in »La Bohème« und den Steuermann in »Der fliegende Holländer« sang. 1981 trat er in Vancouver auf, 1984 bei der Toronto Opera als Hervey in »Anna Bolena« von Donizetti. 1987 sang er bei der Victoria State Opera in Australien den Bacchus in »Ariadne auf Naxos« von R. Strauss, in Toronto den Sinowi in »Lady Macbeth von Mzensk« von Schostakowitsch. 1988 kam es zu seinem USA-Debüt an der Chicago Opera als Tannhäuser. Zugleich betätigte er sich auch als Konzert- und Oratoriensänger. Sein Durchbruch zu einer internationalen Karriere kam zustande, als er 1988 den ersten Preis bei der Metropolitan Opera National Council Audition davontrug. Nun sang er 1988 an der Philadelphia Opera den Prinzen in Dvoráks Märchenoper »Rusalka«, in Melbourne den Bacchus in »Ariadne auf Naxos«. 1989 gastierte er an der Königlichen Oper Stockholm wie am Bolschoi Theater Moskau als Lohengrin, ebenfalls 1989 in Seattle als Walther von Stolzing in »Die Meistersinger von Nürnberg«. An der Oper von San Francisco debütierte er 1989 als Lohengrin und sang hier 1993 den Walther von Stolzing wie die Titelpartie in Mozarts »La clemenza di Tito« sowie 1996 nochmals den Lohengrin. An der Mailänder Scala debütierte er 1990 als Walther von Stolzing; hier sang er auch 1993 den Hüon in »Oberon« von Weber und gab 2009 sehr erfolgreich einen Liederabend. An der Wiener Staatsoper debütierte er 1990 als Bacchus und sang hier bis 2007 in insgesamt 19 Vorstellungen außerdem noch den Lohengrin, den Florestan im »Fidelio«, den Erik in »Der fliegende Holländer«, den Kaiser in »Die Frau ohne Schatten« von R. Strauss und den Tristan. 1990 sang er an der Santa Fé Opera den Bacchus, in Seattle den Prinzen in »Rusalka« und am Opernhaus von Köln den Florestan. Im gleichen Jahr gab er sein Debüt an der Covent Garden Oper London als Walther von Stolzing, indem er kurzfristig für einen Kollegen einsprang. 1991 gastierte er an der Oper von Marseille als Walther von Stolzing, am Grand Théâtre Genf als Erik, in Zürich als Lohengrin und an der Staatsoper von München als Dimitrij im »Boris Godunow«, 1993 dort auch als Walther von Stolzing. 1991 debütierte er als Titelheld in Mozarts »Idomeneo« an der Metropolitan Oper New York, an der er bis 2009 in insgesamt 135 Vorstellungen außerdem noch als Laça in Janáceks »Jenufa«, als Walther von Stolzing, als Prinz in »Rusalka«, als Florestan, als Hermann in Tschaikowskys »Pique Dame«, als Lohengrin, als Tristan, als Énée in »Les Troyens« von Berlioz, als Otello, als Parsifal und als Andrea Chénier von Giordano auftrat. In der Saison 1991-92 sang er in Brüssel den Laça, in Amsterdam den Kaiser in der »Frau ohne Schatten«, in Nizza den Walther von Stolzing. Bei den Salzburger Festspielen sang er 1991 den Titelhelden in Mozarts »La clemenza di Tito«, 1993 »Psalmus Hungaricus« von Kodály und 1996 den Florestan. An der Chicago Opera wirkte er in der Uraufführung der Oper »McTeague« von William Bolcom in der Titelrolle mit (31.10.1992). 1994 gastierte er mit dem Ensemble der Metropolitan Oper im Konzerthaus Alte Oper in Frankfurt a.M. (in einer konzertanten Aufführung) als Erik. 1994 Gastspiel am Opernhaus von Köln als Peter Grimes von Benjamin Britten, den er dann auch 1995 in Vancouver und an der Covent Garden Oper sang, 1996 am Opernhaus von Lyon als Florestan, in seiner kanadischen Heimat in Toronto als Canio im »Bajazzo«. 1996 gastierte er mit dem Ensemble der Metropolitan Oper im Konzerthaus Alte Oper in Frankfurt a.M. (in konzertanten Aufführungen) als Bacchus und als Andrea Chénier, den er auch im gleichen Jahr in Seattle und am Teatro Colón Buenos Aires vortrug. 1997 gastierte er an der Oper von Chicago als Kalaf in Puccinis »Turandot« und als Peter Grimes, 1998 in Seattle als Tristan, den er auch 1999 bei der Osterfestspielen von Salzburg sang. 1999 sang er den Tristan am Teatro Comunale Florenz, dann auch 2000 an der Oper von Chicago. 2000 hörte man ihn auch in der Londoner Barbican Hall als Énée. An der Pariser Oper gastierte er 2001 als Peter Grimes, 2003 als Walther von Stolzing, 2005 als Tristan und 2007 als Lohengrin. Als Konzertsänger kam er als Solist in der »Schöpfung« von Haydn, in Beethovens 9. Sinfonie, im Te Deum von H. Berlioz und im »Lied von der Erde« von Gustav Mahler zu besonderen Erfolgen. In der Carnegie Hall hörte man ihn 1995 und 1999 mit dem Tenor-Solo in Mahlers »Lied von der Erde« sowie 2001 als Waldemar in A. Schönbergs »Gurrelieder«. 2001 gab er einen glanzvollen Liederabend in Berlin. Am 30.4.2010 wirkte er an der Dallas Opera in der Uraufführung der Oper »Moby-Dick« von Jake Heggie in der Partie des Captain Ahab mit. 2014 hat er seine Karriere beendet.

Lit: R. Milnes: Ben Heppner (in »Opera«, 1995).

Schallplatten: EMI (»Oberon« von Weber, Walther von Stolzing in »Die Meistersinger von Nürnberg«, Jean in »Hérodiade« von Massenet, »Das Lied von der Erde« von G. Mahler), RCA (Kalaf in »Turandot« von Puccini; 8. Sinfonie von G. Mahler; »My secret heart«, Lieder; »Songs of Faith«), RCA/BMG (Titelheld im »Lohengrin«, Florestan im »Fidelio«; Lieder von Beethoven, R. Schumann, Liszt und R. Strauss; Arien aus deutschen romantischen Opern), Sony (9. Sinfonie von Beethoven; Erik in »Der fliegende Holländer«), Decca (Walther von Stolzing in »Die Meistersinger von Nürnberg«, Prinz in »Rusalka« von Dvorák), Teldec (Kaiser in »Die Frau ohne Schatten« von R. Strauss).

 

15.1. Emilia RAVAGLIA wird 80

 Nach anfänglichem Klavierstudium am Konservatorium von Udine wurde sie Schülerin der berühmten Sängerinnen Adelaide Saraceni, Toti dal Monte und Gilda dalla Rizza. Bühnendebüt 1960 in London mit einer Truppe »Virtuosi di Roma« als Serpina in »La Serva padrona« von Pergolesi. Offizielles Debüt 1961 am Teatro Fenice von Venedig in der Rolle der Gnese in »Il Campiello« von Wolf-Ferrari. Dort sang sie im gleichen Jahr die Carolina in Cimarosas »Il matrimonio segreto« und 1962 wie 1968 die Despina in »Così fan tutte«. In Italien entwickelte sich eine erfolgreiche Karriere der Künstlerin mit Auftritten am Teatro Massimo Palermo (1964 als Adina in »L’Elisir d’amore«), an der Oper von Rom (an der sie in den Jahren 1964-81 immer wieder anzutreffen war, u.a. als Blondchen in der »Entführung aus dem Serail« und als Gasparina in »Il Campiello« von E. Wolf-Ferrari), am Teatro Regio Turin (1968 als Sophie im »Werther« von Massenet, 1979 als Elisabeth in der italienischen Erstaufführung von H.W. Henzes »Elegie für junge Liebende«, 1979 als Elvira in Rossinis »L’Italiana in Algeri«), am Teatro San Carlo Neapel (1971 als Mirandolina in »La Locandiera« von Persico). An der Mailänder Scala debütierte sie 1972 als Braut in Valentino Bucchis »Una notte in paradiso«. Hier sang sie auch 1974-75 die Gismonda in »Il Marito disperato« von Cimarosa, 1975 den Waldvogel im »Siegfried« und in einem Konzert Mozarts Kantate »Exultate, jubilate«. 1971 sang sie bei den Salzburger Festspielen die Norina im »Don Pasquale«, bereits 1966 an der Münchner Staatsoper die Königin der Nacht in der »Zauberflöte«. Am Teatro Comunale Florenz gastierte sie 1976 in »Mavra« von Strawinsky und 1977 in Cimarosas »Il matrimonio segreto«. 1970 sang sie am Teatro Comunale Bologna in der Uraufführung der Oper »Coccodrillo« von Bucchi, 1969 in Palermo in der von »Luisella« von Mannino, 1980 an der Oper von Rom die Titelrolle in der Uraufführung der Oper »Marylin« von Lorenzo Ferrero. 1981 trat sie an der Oper von Rom nochmals als Lucinda in »La Cecchina« von Piccinni auf. Später pädagogisch am Konservatorium von Piacenza wirkend.

Schallplattenaufnahmen des technisch vorzüglich durchgebildeten Koloratursoprans der Künstlerin auf Le Chant du Monde. Auf Fonit-Cetra wirkte sie in einer vollständigen Aufnahme der Oper »La buona figliuola« von Piccinni mit, auf ANNA-Records in »La Bella dormiente nel Bosco« von Respighi. Bei CBS erscheint sie in »La Cenerentola« von Rossini, auf MRF in »La Dirindina« von A. Scarlatti, auf Melodram als Sophie im »Werther« von Massenet.

 

16.1. Roelof OOSTWOUD wird 70

 Er studierte an der Universität von Toronto zuerst Mathematik und Physik, dann aber Musikologie und Operngesang. Seine Ausbildung zum Sänger wurde durch den bekannten kanadischen Bariton Louis Quilico vollendet. Nach ersten Bühnenauftritten an Theatern in den USA und in Kanada kam er nach Europa. Hier hatte er bei Gastspielen bei der Nederlandse Operastichting (1975 als Edgardo in »Lucia di Lammermoor«), in London, Paris, Lissabon, Wien und Linz Erfolge. Seit 1978 war er Mitglied des Münchner Theaters am Gärtnerplatz, zugleich auch an der Deutschen Oper am Rhein Düsseldorf-Duisburg verpflichtet. Durch Gastverträge den Opernhäusern von Essen und Wuppertal verbunden. 1985 gastierte er bei der Operngesellschaft Forum Enschede als Hoffmann in »Hoffmanns Erzählungen«. 1987 sang er in Düsseldorf in der Oper »Die Gezeichneten« von Fr. Schreker, 1988 in Wuppertal den Jason in Cherubinis klassischer Oper »Medea«, in Düsseldorf den Ismaele in Verdis »Nabucco«. 1990 hörte man ihn in Wuppertal in Glucks »Iphigenie auf Tauris«, in Düsseldorf als Male Chorus in »The Rape of Lucretia« von B. Britten, 1991 in Düsseldorf (und 1993 in Freiburg i. Br.) als Dionysos in »Die Bassariden« von H.W. Henze und als Hoffmann, 1992 am Theater von Bern (Schweiz) als Sergej in »Lady Macbeth von Mzensk« von Schostakowitsch, 1995 in Düsseldorf als Bacchus in »Ariadne auf Naxos« von R. Strauss, 1996 als Froh im »Rheingold«, 1996 am Landestheater von Coburg als Verdis Otello, am Opernhaus von Nürnberg als Froh im »Rheingold«. 1997 trat er an der Deutschen Oper am Rhein Düsseldorf-Duisburg als Tichon in »Katja Kabanowa« von Janácek und als Froh auf, am Stadttheater von Hagen/Westfalen als Tannhäuser, am Staatstheater Kassel als Florestan in der Urfassung von Beethovens »Fidelio« (»Leonore«), 1999 in Düsseldorf als Melot in »Tristan und Isolde«. Am 9.3.1982 wirkte er an der Mailänder Scala in der Uraufführung der Oper »La vera storia« von Luciano Berio als Luca mit. Erfolgreiche Karriere auch als Konzert- und Oratoriensänger; er trat im Konzertsaal u.a. in Deutschland, in Israel und Spanien (San Sebastian) hervor.

Schallplatten: ZYX (»Totentag« von Klaus Schulze).

 

18.1. Christoph PRÉGARDIEN wird 60

 Er erhielt seine erste Ausbildung in der Limburger Domchorschule und studierte dann an der Musikhochschule Frankfurt a.M., in Mailand und Stuttgart; zu seinen Lehrern gehörten Martin Gründler, Karl-Heinz Jarius und Carla Castellani. Er sang zuerst als Solist mit dem Domchor von Limburg a. d. Lahn, war 1983-87 am Opernhaus von Frankfurt a. M engagiert, zugleich 1984-85 der Staatsoper Hamburg verbunden. 1987-88 sang er am Theater im Revier Gelsenkirchen und seit 1988 wieder am Frankfurter Opernhaus. 1989-90 trat er am Opernhaus von Antwerpen und an der Oper von Kairo in Opern von J. Haydn auf. 1992 gastierte er am Opernhaus von Montpellier (und 1993 beim Festival Alter Musik in Innsbruck) in der Titelrolle von Monteverdis »Il ritorno d’Ulisse in patria«. Er trat auf der Bühne in Partien aus dem lyrischen Fachbereich auf: als Graf Almaviva im »Barbier von Sevilla«, als Fenton in Verdis »Falstaff«, als Don Ottavio im »Don Giovanni« (1990 Karlsruhe und Ludwigshafen, Festspiele von Ludwigsburg 1994, Holland Festival 1994) und als Tamino in der »Zauberflöte«. 1993 sang er beim Würzburger Mozart-Fest in »Il Re pastore« von Mozart, 1994 in Frankfurt a.M. in konzertanten Aufführungen der ganz vergessenen Oper »Günther von Schwarzburg« von I. Holzbauer. 2005-06 gastierte er an der Pariser Oper als Titelheld in Mozarts »La Clemenza di Tito«. Der Schwerpunkt seiner Karriere lag jedoch im Konzertrepertoire, als Oratoriensolist und als Interpret von barocker Vokalmusik; er wurde vor allem als Evangelist in den Passionen von J.S. Bach geschätzt. Er sang beim Holland Festival und beim Festival von Flandern, in Paris und Aix-en-Provence, bei den Ansbacher Bach-Wochen, bei den Händelfestspielen in Göttingen und in Innsbruck. 1988 hörte man ihn in London in konzertanten Opernaufführungen, 1989 in Amsterdam und in Genf. Im Belgischen Fernsehen trat er in der Matthäuspassion von J.S. Bach auf; 1989 gab er Serien von Bach- und Händel-Konzerten in London, 1996 gab er dort Liederabende in der Wigmore Hall. Er trat am 31.1.1997 in der Londoner Wigmore Hall in einem Konzert aus Anlass des 200. Geburtstages von Franz Schubert auf. 2000 sang er in Stuttgart in der Uraufführung der Lukas-Passion von Wolfgang Rihm. Bedeutender Liedersänger, wobei sein umfangreiches Repertoire auf diesem Gebiet auch Werke zeitgenössischer Komponisten enthielt.

Von seiner Stimme sind sehr viele Schallplatten vorhanden. Sie erschienen auf den Marken Harmonia mundi (»L’Infedeltà delusa« von J. Haydn, Matthäus- und Johannespassion von J.S. Bach, Magnificat und Kantaten, ebenfalls von J.S. Bach, H-Moll-Messe von J.S. Bach, Mozart-Requiem, Konzert-Arien von Mozart, »San Giovanni Battista« von A. Stradella, Missa Dei Filii und Lauretanische Litanei von Zelenka, »Il ritorno d’Ulisse in patria« von Monteverdi: Lieder-Recital), HMV-Electrola (»Die großmüthige Tomyris« von Reinhard Keiser, C-Moll-Messe von Mozart, »Die schöne Müllerin« von Schubert), Hänssler-Verlag (Bach-Kantaten, »Symphoniae Sacrae« von Heinrich Schütz, Kantaten von Fasch), Hänssler/Naxos (»Deus Passus« von W. Rihm), Spirella (Messe Nr.1 von Cherubini), Philips (Johannespassion und Kantaten von J.S. Bach), Virgin (Konzertarien von Mozart, Magnificat von J.S. Bach), EMI (Mozart-Requiem, Hölderlin-Lieder von Killmayer, Schubert-Lieder), DGG (Don Ottavio im »Don Giovanni«; »Das Paradies und die Peri« von R. Schumann; D-Moll-Messe von A. Bruckner), Erato (Matthäuspassion und Weihnachtsoratorium von J.S. Bach), Erato/Warner (Markus-Passion von J.S. Bach), Thorofon (H-Moll-Messe von J.S. Bach), Orfeo (»Yolimba« von W. Killmayer), Capriccio (Matthäuspassion von J.S. Bach), Berlin-Classics (H-Moll-Messe von J.S. Bach), CPO (»Günther von Schwarzburg« von Ignaz Holzbauer; Balladen von Carl Loewe; Lieder von Hans Pfitzner), Teldec/Warner (»Die schöne Magelone« von J. Brahms), Teldec (Rinaldo in »Armida« von J. Haydn; Matthäuspassion von J.S. Bach), Teldec/East West Records (»Winterreise« von Schubert), Carus-Verlag/Note 1 (Religiöse Vokalwerke von F. Mendelssohn), Koch/Schwann (H-Moll-Messe von J.S. Bach); Arthaus-Video (»Die Schöpfung« von J. Haydn, 1992).

Weitere Informationen auf seiner Homepage: http://www.pregardien.com/de/

 

18.1. Andreas SCHEIBNER wird 65

 Er erhielt seine Ausbildung an der Musikhochschule Dresden in erster Linie durch Günther Leib und Christian Elßner. 1972 fand sein Bühnendebüt am Theater von Görlitz in der Partie des Dr. Cajus in Nicolais »Die lustigen Weiber von Windsor« statt. Nach zweijähriger Tätigkeit an diesem Theater wechselte er 1974 an das Deutsch-Sorbische Volkstheater in Bautzen. Von dort kam er für die Jahre 1976-79 an das Stadttheater von Stralsund. Nachdem er 1979-83 am Theater von Potsdam gesungen hatte, wurde er 1983 Mitglied der Staatsoper Dresden. Auf der Bühne beeindruckte der Künstler in einem sehr umfangreichen Repertoire, aus dem der Titelheld im »Don Giovanni«, der Guglielmo in »Così fan tutte«, der Eugen Onegin in der gleichnamigen Oper von Tschaikowsky, der Graf Luna im »Troubadour« von Verdi, der Silvio im »Bajazzo«, der Marcello in Puccinis »La Bohème«, der Melot in »Tristan und Isolde« (Dresden 1996) und der Zar in »Zar und Zimmermann« von Lortzing genannt seien. 1994 gastierte er am Teatro Regio Turin als Papageno in der »Zauberflöte«. An der Dresdner Staatsoper sang er 1998 den Barbier in »Die schweigsame Frau« von R. Strauss, in Rom die beiden Partien des Kilian wie des Ottokar in einer halbszenischen Aufführung des »Freischütz«. 1999 hörte man ihn an der Staatsoper Dresden als Grafen im »Capriccio« von R. Strauss (mit Felicity Lott als Gräfin). Im gleichen Jahr gastierte er an der Wiener Staatsoper als Barbier in »Die schweigsame Frau« und sang (konzertant) in Zagreb den Jochanaan in »Salome« von R. Strauss. Am 7.3.2001 sang er an der Opéra Bastille Paris (an der er 2001 und 2004 auch den Dr. Falke in der »Fledermaus« sang) die Titelrolle in der Uraufführung der Oper »K…« von Philippe Manoury; im gleichen Jahr gastiert er am Teatro Real Madrid als Hans Sachs in »Die Meistersinger von Nürnberg«. Im Theater an der Wien debütierte er 2003 in Blochs »Macbeth« und sang hier 2009 den Feldmarschall Dörfling in Henzes »Der Prinz von Homburg«. Eine nicht weniger umfangreiche Tätigkeit entfaltete er im Konzertsaal, wo er sowohl als Oratoriensolist wie als Liedsänger erfolgreich wirkte, und in Österreich und Holland, in Polen und Westdeutschland als Gast auftrat. 1990 wirkte er bei den Salzburger Festspielen in einem Konzert mit Werken des Komponisten E. Krenek mit. Er trat in der Saison 1999-2000 als Konzertsolist in München, Hamburg, Bremen, Leipzig und Tokio auf. Im Konzertbereich arbeitete er mit führenden Orchestern aus aller Welt zusammen, darunter dem New York Philharmonic Orchestra, dem Cleveland Orchestra, dem Houston Symphony Orchestra, der Tschechischen Philharmonie Prag, dem Gewandhaus-Orchester Leipzig, der Staatskapelle Berlin, dem Orchestre de la Suisse Romande Genf, dem Orchester des Schwedischen Rundfunks Stockholm und dem Orchester der RAI Turin.

Schallplatten: Eterna (Bach-Kantaten), Philips (Kilian im »Freischütz«), Capriccio/EMI (Bach-Kantaten), Teldec (»Die Frau ohne Schatten« von R. Strauss), Berlin CD (Johannespassion von J.S. Bach), Carus-Verlag/Note I (Magnificat von J.S. Bach).

 

18.1. Katia RICCIARELLI wird 70

Als „Luisa Miller“

 Die Künstlerin hatte eine sehr schwere Jugendzeit: ihr Vater starb früh, alle anderen Familienmitglieder mit Ausnahme ihrer Mutter kamen bei einem Verkehrsunfall ums Leben. Sie war am Conservatorio Benedetto Marcello in Venedig Schülerin von Iris Adami-Corradetti. 1968-71 gewann sie drei wichtige Gesangwettbewerbe, darunter den Preis der RAI und den Concours von Parma. 1969 fand ihr Bühnendebüt in Mantua als Mimi in »La Bohème« statt. Sie trat dann am Teatro Regio von Parma auf und sang am Teatro Fenice Venedig in Verdis »Il Corsaro«. 1971 bewunderte man sie an der Oper von Rom in der Titelrolle von Verdis »Giovanna d’Arco«. 1972-73 Gastspiel an der Oper von Chicago als Lucrezia in Verdis »I due Foscari« und in Los Angeles als Mimi. 1973 gastierte sie am Théâtre de la Monnaie in Brüssel. Die Künstlerin wurde 1972 an die Mailänder Scala verpflichtet (Debüt im Verdi-Requiem) und hatte dort bis 1989 ungewöhnliche Erfolge (1973 als Suor Angelica in der Oper gleichen Namens von Puccini, 1973 nochmals im Verdi-Requiem, 1976 als Amelia in »Simon Boccanegra«, 1979 als Lucrezia in »I due Foscari«, 1983 als Liù in Puccinis »Turandot«, 1985 als Madama Cortese in Rossinis »Il viaggio a Reims«, 1989 in der Titelrolle von Verdis »I due Foscari« sowie mehrfach in Konzerten). 1973-95 gastierte sie an der Wiener Staatsoper (Debüt als Liù). In insgesamt 69 Vorstellungen sang sie hier außerdem die Leonore im »Troubadour«, die Elisabetta in Verdis »Don Carlos«, die Amelia sowohl in Verdis »Un ballo in maschera« als auch in dessen »Simon Boccanegra«, die Desdemona in Verdis »Otello«, die Giulietta in Bellinis »I Capuleti e i Montecchi«, die Titelrollen in Verdis »Luisa Miller« und in Donizettis »Maria Stuarda«, die Maddalena in »Andrea Chénier« und die Titelrolle in »Fedora« von Giordano. Sowohl in Paris als auch an der Covent Garden Oper London debütierte sie 1974 als Mimì. An der Covent Garden Oper trat sie in einer langen Gastspielkarriere auch als Amelia in Verdis »Un ballo in maschera«, als Luisa Miller, als Elisabetta im »Don Carlos«, als Aida, als Desdemona, als Alice Ford in Verdis »Falstaff«, als Lucia di Lammermoor und als Giulietta in »I Capuleti e i Montecchi« auf. 1975 erfolgte ihre Berufung an die Metropolitan Oper New York (Antrittsrolle: Mimì). Hier hatte sie bis 1990 große Erfolge auch als Micaela in »Carmen«, als Desdemona, als Luisa Miller und als Amelia in Verdis »Un ballo in maschera«. Am Grand Théâtre Genf gastierte sie 1977 als Elisabetta im »Don Carlos«, 1979 als Mathilde in Rossinis »Wilhelm Tell«, 1980 als Donna Anna im »Don Giovanni«, 1982 als Traviata und 1990 als Amenaide in Rossinis »Tancredi«. Sie gastierte am Bolschoi Theater Moskau, an der Deutschen Oper Berlin, am Teatro Liceu Barcelona, in New Orleans und bei den Festspielen in der Arena von Verona (1973, 1978-79, 1984). 1979 gab sie einen Liederabend im Rahmen der Salzburger Festspiele. An der Pariser Oper hörte man sie 1981 als Amelia in Verdis »Un ballo in maschera«, 1983 als Traviata und als Luisa Miller, 1985 als Pamira in Rossinis »Le Siège de Corinthe«. In den Jahren 1981-89 hörte man sie bei den Rossini-Festspielen in Pesaro als Elena in »La donna del lago«, als Amenaide, in den denkwürdigen Wiederaufführungen der Rossini-Opern »Il Viaggio a Reims« und »Bianca e Falliero« sowie als Ninetta in »La gazza ladra«. Bei den Festspielen von Bregenz gastierte sie 1982 als Lucia di Lammermoor und 1986 als Anna Bolena von Donizetti. 1987 trat sie bei den Aufführungen von »Aida« vor den Tempeln von Luxor in der Titelrolle auf; an der Staatsoper Stuttgart gastierte sie 1987 als Anna Bolena, am Teatro San Carlo Neapel als Elisabetta in »Roberto Devereux« vom gleichen Komponisten, 1988 an der Staatsoper München als Marguerite im »Faust« von Gounod und 1988 am Théâtre Châtelet Paris, 1991 an der Oper von Rom als Titelheldin in »Iphigénie en Tauride« von Niccolò Piccinni. 1989 trat sie in Versailles als Maddalena in Giordanos »Andrea Chénier« auf, 1990 in Oslo als Mimi. 1991 sang sie in Reggio Emilia die Maria Stuarda von Donizetti, an der Oper von Monte Carlo die Susanna in »Il segreto di Susanna« von E. Wolf-Ferrari, am Théâtre de la Monnaie Brüssel die Elena in Rossinis »La donna del lago«. 1993 hörte man sie am Teatro Coccia von Novara als Valentine in den »Hugenotten« von Meyerbeer, 1996 beim Puccini Festival in Torre del Lago als Liù. 1996 gastierte sie am Teatro Fraschini in Pavia in der Titelrolle von Rossinis »La Cenerentola«, 1997 in Palermo als Agrippina in der gleichnamigen Händel-Oper. 1998 übernahm sie die künstlerische Leitung des Teatro Politeamo Greco in Lecce (in Süditalien); 1998 trat sie dort als Fedora von Giordano auf. Weitere Höhepunkte in ihrem umfangreichen Repertoire waren die Titelpartien in den Donizetti-Opern »Caterina Cornaro«, »Maria de Rohan« und »Lucrezia Borgia«, die Imogene in »Il Pirata« von Bellini, die großen Sopranpartien in den Opern von Cherubini, Verdi und Puccini. Auch im Konzertsaal erwies sie sich als eine der bedeutendsten italienischen Sopranistinnen ihrer Epoche. Sie lebte auf ihrem Landsitz in der Nähe von Spoleto; seit 1986 war sie mit dem Entertainer Pippo Baudo verheiratet.

Lit: A. Blyth: Katia Ricciarelli (in »Opera«, 1990); Vincenzo Grisostomi: Katia Ricciarelli.

Die typisch italienische, reich gebildete, ausdrucksvolle Sopranstimme der Sängerin ist auf RCA, u.a. in den vollständigen Opern »Suor Angelica« von Puccini und »Simon Boccanegra« von Verdi zu hören, auf Philips in »I due Foscari«, »La battaglia di Legnano« und im »Il trovatore« von Verdi, in »La Bohème« und »Tosca« von Puccini, auf MRF in »Anacreon« von Cherubini, auf BJR in »I Lombardi« von Verdi, auf HRE in »Tancredi« von Rossini und in Verdis »Un ballo in maschera«, auf DGG in »Luisa Miller«, »Falstaff«, »Un ballo in maschera«, »Don Carlos« und »Aida« von Verdi, in »Tosca« und »Turandot« von Puccini und als Micaela in »Carmen«, in Rossinis »Il Viaggio a Reims« und im Requiem von Verdi, auf Sony in »La gazza ladra« von Rossini, auf Nuova Era als Titelheldin in »Zaira« von Bellini und als Giulietta in »I Capuleti e i Montecchi« vom gleichen Meister, auf Fonit-Cetra als Elvira in »I Puritani« von Bellini und in »Bianca e Falliero« von Rossini, auf CBC in »Poliuto« von Donizetti, auf CBS in »La donna del lago« von Rossini, auf Koch/Schwann in »La Bohème«, auf Virgin in Rossini-Arien, auf Kikko Classic in Mascangis »Amica«, auf Musicalia in der Titelrolle von »Fedora« (mit José Cura als Partner, Lecce 1998), auf Cascavelle als Liù in Ausschnitten aus Puccinis »Turandot«, auf Bella Voce als Micaela in »Carmen« (Metropolitan Opera New York, 1978), auf Mondo Musica in der Titelrolle von Verdis »Giovanna d’Arco« (Teatro Fenice Venedig 1972). Auf Topaz-Video erscheint sie als Liu in »Turandot« und als Titelheldin in Verdis »Luisa Miller«, auf Videoland-Video als Amelia in Verdis »Un ballo in maschera« (Covent Garden Oper 1986), auf Warner-Video als Alice Ford im »Falstaff« von Verdi (London 1984), auf Dream-Live-Video als Micaela in »Carmen« (Paris 1980).

Weitere Informationen auf ihrer Homepage: http://www.katiaricciarelli.it/

 

20.1. Iván FISCHER wird 65

Er studierte Klavier, Violine, Violoncello und Komposition in Budapest und setzte seine Ausbildung in der Dirigierklasse von Hans Swarowsky in Wien fort. Er ist Gründer und Künstlerischer Leiter des Budapest Festival Orchesters und Chefdirigent des Konzerthausorchesters in Berlin. Seit einiger Zeit ist er auch als Komponist tätig, dessen Werke europaweit und in den USA aufgeführt wurden. Außerdem ist er als Operndirigent gefragt; vor kurzem leitete er einen Mozart-Zyklus in Budapest und New York. Seine über dreißigjährige Zusammenarbeit mit dem Budapest Festival Orchester ist eine der großen Erfolgsgeschichten in der klassischen Musikszene. Zahlreiche internationale Konzerte und eine Vielzahl mehrfach ausgezeichneter Aufnahmen weisen Iván Fischer als einen der profiliertesten und renommiertesten Dirigenten der Gegenwart aus. Sowohl in Berlin als auch in Budapest hat er eine Reihe innovativer Konzertformate für unterschiedliche Altersklassen und mehrere Festivals ins Leben gerufen, darunter das Mahlerfest Budapest und das Bridging Europe Festival. Als Gastdirigent arbeitet Fischer mit den weltbesten Orchestern wie den Berliner Philharmonikern, dem Concertgebouw-Orchester oder den New Yorker Philharmonikern zusammen. Er ist Gründer der ungarischen Mahler-Gesellschaft und Vorsitzender der britischen Kodály-Gesellschaft. Für sein kulturelles Engagement erhielt er die Goldene Medaille durch den Präsidenten der Republik Ungarn und den Crystal Award des World Economic Forums. Die französische Regierung ernannte ihn zum Chevalier des Arts et des Lettres. 2006 wurde er mit dem Kossuth-Preis geehrt, dem angesehensten ungarischen Kunstpreis. Iván Fischer ist Ehrenbürger der Stadt Budapest. 2011 wurden ihm der Royal Philharmonic Award und der Dutch Ovatie Prize verliehen. Seit 2013 ist er Ehrenmitglied der Royal Academy of Music in London.

 

20.1. Der Opernregisseur Jean-Louis MARTINOTY wird 70

 

20.1. Birgit FINNILÄ wird 85

 Mit 17 Jahren begann sie das Gesangstudium bei Ingalill Linden in Göteborg. Nach ihrer Heirat lebte sie einige Jahre in Finnland. 1961 kam sie mit ihrer Familie nach Göteborg zurück und nahm ihr Studium bei Frau Linden wieder auf. Sie brachte es an der Royal Academy of Music in London bei Roy Henderson zum Abschluss. Seit 1963 gab die Sängerin zahlreiche Konzerte in den skandinavischen Ländern. 1966 debütierte sie in London mit einem Liederabend; es folgten Konzertveranstaltungen in Berlin, Hamburg, Hannover, Stuttgart und Düsseldorf sowie Auftritte im Westdeutschen Rundfunk. 1968 gab sie aufsehenerregende Konzerte in Nordamerika; seitdem trat sie dort fast alljährlich mit den bedeutendsten Dirigenten und Orchestern auf. Man hielt sie allgemein für eine hoch begabte Bach-Interpretin. 1970-71 ausgedehnte Konzerttournee durch Australien, Nordamerika, die Sowjetunion, Kanada und Israel. Auf der Bühne trat sie seltener in Erscheinung. Ihr Debüt erfolgte 1967 am Stora Theater Göteborg als Orpheus von Gluck. Sie war zu Gast an der Mailänder Scala (1972 im Verdi-Requiem, 1973-75 als Erda im Nibelungenring und 1974 mit der Alt-Rhapsodie von Brahms) und an der Münchner Staatsoper. Einige ihrer sorgfältig ausgewählten Partien trug sie bei Festspielveranstaltungen vor; so gestaltete sie bei den Osterfestspielen von Salzburg 1973-74 die Erda im »Ring des Nibelungen«, die sie auch 1976 und 1977 wie auch die Brangäne in »Tristan und Isolde« an der Grand Opéra Paris sang. 1979 übernahm sie in der New Yorker Carnegie Hall die Rolle der alleswissenden Muschel in einer konzertanten Aufführung der Oper »Die ägyptische Helena« von Richard Strauss. 1981 debütierte sie an der Metropolitan Oper New York in der Partie der Erda, die dem Typ ihrer dunkel getönten, reich gebildeten Altstimme besonders entsprach. Weitere Bühnenrollen der Sängerin waren die Marcellina in »Le nozze di Figaro«, die Teodata in »Flavio« von Händel und die Edvige in Rossinis »Wilhelm Tell«. Seit 1970 unternahm sie ausgedehnte Konzert-Tourneen durch die Sowjetunion, durch die USA und Australien sowie durch mehrere asiatische Länder.

Schallplatten: Philips (Requiem von Cimarosa, »Betulia liberata« von Mozart, Magnificat und andere geistliche Musikwerke von J.S. Bach), Electrola (Te Deum von Bruckner), RCA (Requiem von Dvorák unter Eugene Ormandy), Cantate (Magnificat von Bach), HMV (»Lady Macbeth von Mzensk« von Schostakowitsch), Decca (»Die ägyptische Helena« von R. Strauss), Erato (H-Moll Messe von Bach), Big Ben (Biblische Lieder von A. Dvorák), Eterna (»Tito Manlio« von Vivaldi), schwedische BIS-Aufnahmen, Eurodisc.

 

21.1. Linda HEIMALL wird 75

 Nach anfänglicher Tätigkeit als Buchhalterin erfolgte die Ausbildung ihrer Stimme bei Alfredo Silipigni, Alice Zeppili und Randolph Mickelson in New York, später noch bei Franz Schuch-Tovini in Wien. Ihr Debüt auf der Bühne fand 1963 bei der Italian Lyric Opera Company in Brooklyn (New York) als Musetta in Puccinis »La Bohème« statt. 1967 trat sie an der City Opera New York als Papagena in der »Zauberflöte« und als Nella in »Gianni Schicchi« von Puccini auf; 1970 sang sie bei der Connecticut Opera die Micaela in »Carmen« als Partnerin von Richard Tucker. 1972-78 war sie am Opernhaus von Graz engagiert

(wo sie u.a. als Wellgunde im »Rheingold«, als Cherubino in »Figaros Hochzeit«, als Waltraute in der »Walküre«, als Pippo in Rossinis »La gazza ladra«, als 1. Norn in der »Götterdämmerung«, als Ciesca in »Gianni Schicchi«, als Teresa in »La Sonnambula«, als Kontschakowna in Borodins »Fürst Igor«, als Maria in Rossinis »Mosè«, als Dackel in Janáceks »Das schlaue Füchslein« und als Suzuki in »Madame Butterfly« auftrat). 1979 hörte man sie am Stadttheater von Aachen als Salome von Richard Strauss. Sie wirkte in ihrer amerikanischen Heimat an den Theatern von Hartford und Newark und unternahm weitere Gastspiel- und Konzertauftritte in Nordamerika wie in Europa. Sie sang sowohl Partien für Mezzosopran (darunter die schwierigen Koloraturpartien aus dem Bereich der Belcanto-Oper) als auch dramatische Sopranpartien. So besaß ihr Bühnenrepertoire einen besonders großen Umfang und enthielt Rollen wie die Carmen, die Rosina im »Barbier von Sevilla« von Rossini, den Hänsel in »Hänsel und Gretel«, aber auch die Zerline und die Donna Elvira im »Don Giovanni«, die Titelfigur in Bellinis »Norma«, die Fedora in der gleichnamigen Oper von Giordano, die Leonore im »Troubadour«, die Nedda im »Bajazzo«, die Mimi in Puccinis »La Bohème« und die Butterfly. Sie wirkte in mehreren Opernsendungen des österreichischen Fernsehens wie des Rundfunks mit.

 

21.1. Plácido DOMINGO wird 75

     MEHR ALS EIN HALBES JAHRHUNDERT – UND KEIN BISSCHEN MÜDE!

Wenn manche ihn sehr salopp und wenig respektvoll mit Hansdampf in allen Gassen bezeichnen, so mag das oberflächlich betrachtet sogar stimmen, die Einstufung als Multitalent der Sonderklasse wird diesem Phänomen aber eher gerecht.
Denn ein Phänomen ist dieser Mann tatsächlich – in jeder Beziehung. Was hat er nicht alles gemacht im Laufe seiner Entwicklung vom kleinen Buben bis zum Weltstar: Notenständer aufgestellt, Klavier gespielt fürs Ballett, in Bars, als Verstärkung des Orchesters, Musik arrangiert, sich als Schauspieler im Fernsehen betätigt, Chöre einstudiert und dirigiert, etc., etc., … eine lange Liste unterschiedlichster Tätigkeiten. Also von der Pike auf alles gelernt, der gemeinsame Nenner war immer die Musik. Vor fast 60 Jahren (!) dann die ersten Schritte als Sänger: als Zarzuela-Bariton, in Musicals und Operette (von Camille bis Danilo), später als Tenor in der Oper. Von Borsa (Operndebüt am 23. 9. 1959) über Altoum, Pang, Normanno, Gastone, Remendado, Cassio, Spoletta, Abbé, Incredibile ….. Arturo, dann ab 1962 schon Hauptrollen wie Cavaradossi, Rodolfo, Ferrando, bis zu seinem (auch schon als Mitschnitt verfügbaren) Edgardo mit Lily Pons am 26. 11. 1962! Unglaublicher Fleiß gepaart mit ebenso unglaublichem Talent ließen die Karriere explodieren … bis heute gibt es kein Rasten und Ruhen, inzwischen sind es 147 Rollen – weitere sind geplant! In bisher über 3800 Vorstellungen. Im Tenor- und Baritonfach. Als Dirigent zählt er um die 600.

Inzwischen dürfte wohl schon jeder erraten haben, dass es sich beim beschriebenen Phänomen nur um PLÁCIDO DOMINGO handeln kann. Über ihn dürften wohl auch die meisten „cover stories“ in den gängigen Musikmagazinen erschienen sein. Seinen eigenen Rekord in Opera News hat er soeben mit 16 eingestellt. Über Plácido Domingo noch etwas Neues zu schreiben, ist schier unmöglich.  

Plácido Domingo in seinem Element: Umringt von Kindern. Valencia, 20. 12. 2015, Foto: Antonella Gasbarri

Von Martin Bernheimer – durch seinen etwas zynischen Kritikstil bekannt – wurde Domingo gerne (und neidvoll?) als “over-achiever“ bezeichnet, was aber nicht immer nett gemeint war. Wenn man in der obersten Liga angekommen ist, wird die Luft dünn, der Druck enorm und die Neider vermehren sich wie die Schwammerln. Eine gute Konstitution und noch bessere Nerven sind essentiell. Beides hat er immer wieder bewiesen. Während Kollegen absagten, von Grippeviren und allen möglichen Bazillen befallen wurden, blieb er oft als Einziger der ursprünglichen Besetzung übrig, wie ein Fels in der Brandung. Manchmal mag er es bereut haben, mit Indisposition gesungen zu haben, denn Kritiker kennen kein Pardon. Das Publikum dankte es ihm immer, aus Erfahrung wohl wissend, dass ein kranker Domingo immer noch besser ist als ein gesunder Einspringer. Gesundheitliche Probleme der ernstesten Art meisterte er bravourös, nach kürzester Zeit stand er wieder auf der Bühne.
“If I rest, I rust“ blieb bis heute das bestimmende Motto. Inzwischen gibt es in seiner Sparte wahrscheinlich nichts mehr, was er noch nicht als Erster gemacht hat. Der letzte diesbezügliche „Rekord“ wurde in Los Angeles gefeiert. An der Met hatte er zwar schon oft in der Matinee gesungen und am Abend dirigiert, aber im September 2015 vereinte er beides an einem Abend: als Gianni Schicchi – ein weiteres Rollendebüt! – und als Pagliacci-Dirigent. Seit Jahrzehnten ist er in verschiedenen Positionen, als artistic advisor, artistic director bis zum general director höchst erfolgreich aktiv, mehrere Opernhäuser haben Ausbildungsprogramme für junge Sänger, die seinen Stempel (und Namen) tragen. Vom weltweit anerkannten Sängerwettbewerb Operalia ganz zu schweigen. Seit mehr als 20 Jahren ist dieser für junge Talente das Sprungbrett in eine internationale Karriere. Die Liste der Gewinner liest sich wie das Who Is Who des heutigen Opernbetriebs: von Nina Stemme bis Ana María Martínez, von Joyce DiDonato, über Pretty Yende bis Sonya Yoncheva, von José Cura und Kwangchul Youn bis Rolando Villazón, Joseph Calleja, Vittorio Grigolo und Erwin Schrott. Die Liste ließe sich spielend fortsetzen.

Salzburg, 30. Juli, Foto: Antonella Gasbarri / Valencia, 20. 12. 2015, Foto: Antonella Gasbarri

Was aber ist es nun, das das Publikum noch immer in seine Vorstellungen strömen lässt? Was macht Kartenbestellungen im Internet und am Telefon nach wie vor zu wahren Nervenschlachten, weil Server ständig abstürzen oder Leitungen endlos besetzt sind? Wieso harren zahllose Menschen mit „Suche Karte“ stundenlang vor den Opernhäusern aus? Wer kennt nicht diese kribbelnde Atmosphäre im Auditorium, wenn er auftritt? Wer versammelt mehr „aficionados“ von nah und fern, aus allen Teilen der Welt und das seit Jahrzehnten? Wieso wollten immer wieder Komponisten für diese Stimme und diesen Darsteller eine Oper schreiben? Menottis „Goya“,  Drattells “Nicholas and Alexandra“, Tan Duns “The First Emperor“ oder Catáns „Il Postino“ sind nur einige Beispiele. Welchem Sänger gelang es, Intendanten dazu zu animieren, seltene oder auch vergessene Opern wieder auszugraben und für ihn zur Aufführung zu bringen? Heute sind sie oft gängiges Repertoire, aber wer kannte hierzulande schon „Fedora“, „L’Africaine“, „Stiffelio“, „Margarita La Tornera“, „Hérodiade“, „Il Guarany“, „Le Prophète“, „Cyrano de Bergerac“ oder zuletzt „I Due Foscari“?
Natürlich sind nicht alle den Weg mitgegangen, als er ins Baritonfach wechselte. Doch für die meisten zählt nicht das „Fach“, das „richtige Timbre“, sondern die Darstellung eines Charakters, das Miterleben eines Schicksals auf der Bühne, das immer wieder und jedes Mal mehr fasziniert. Man wird hineingezogen, sodass man sich selbst vergisst. Man sieht und hört nicht mehr nur zu, nein, man lebt mit, spürt sich nicht mehr, ist atemlos dabei. Und dann: Diese Stimme, bei der in jungen Jahren hohe Töne wie ein Feuerwerk explodierten, dieser „Kuppelglanz“ (Ich glaube, es war Dieter Zöchling, der diesen Ausdruck geprägt hat, er passt perfekt), der sich bis heute bei keinem Sänger wieder findet, hohe Cs in Massen oder nicht. DAS ist einmalig bei Domingo. Bis heute hat sich das Timbre unbeschadet erhalten, was dann eben einen Bariton mit Tenorglanz ergibt. Kann das ein Fehler sein?
Der Vorwurf von Puristen, der Komponist (für Baritonpartien ist dies jetzt meist Verdi) hätte das nicht so gewollt, ist lächerlich. Erstens weiß niemand, was der Komponist wirklich gewollt hat, zweitens hätte gerade Verdi einem solchen Künstler wahrscheinlich die Rolle auf den Leib bzw. in die Kehle geschrieben! Was für andere große Künstler erlaubt ist, sollte hier nur recht und billig sein. Spontan fallen mir Maria Callas ein, die von der Elvira in „I Puritani“, über Kundry bis zu Carmen alles sang! Und in jüngster Zeit etwa Cecilia Bartoli, die genauso als Norma wie als Maria in “West Side Story“ auftritt. Was gilt, ist die Durchdringung der Rolle. Kleinkrämerisches Notengetüftel hat hier keinen Platz.

Plácido Domingo ist als Künstler so viel gelobt und geehrt worden, dass jede weitere Zeile nur ein Wiederkäuen wäre.  An diesem Punkt in seiner Karriere will ich jedoch einen Blick darauf werfen, was das Phänomen Domingo zu einem Großteil erst ermöglichte und förderte.
An vorderster Stelle sind hier die Eltern zu nennen, Pepita Embil und Plácido Domingo sr., die in ihm diese unbändige Liebe und Leidenschaft für die Musik genährt, ihm das Arbeitsethos sowie das Verständnis mitgegeben haben, dass in diesem Beruf nicht Einzelkämpfertum angebracht ist, sondern immer das Miteinander, das Ensemble, dass selbst das kleinste Rädchen im Betrieb wichtig ist. Das spürt man, wann immer er mit vor allem jungen Künstlern auf der Bühne steht: Sie wachsen buchstäblich über sich hinaus. Die Eltern vermittelten ihm auch die Bescheidenheit, die Fähigkeit, jedem Menschen mit Achtung und Respekt zu begegnen, sei es die Putzfrau an der Met, die Kollegen oder selbst der lästigste (nicht nur weibliche) Fan! 

Marta und Plácido, seit 53 Jahren ein Paar, Valencia, 20. 12. 2015, Foto: Gabriella Breugelmans

Mindestens genauso entscheidend war und ist seine Frau Marta Ornelas, seit 1. 8. 1962 unermüdlich an seiner Seite und maßgeblich an der Entwicklung seiner Stimme beteiligt. Früh hat sie erkannt, dass etwas Grundlegendes nicht stimmte und durch Arbeit und Kontrolle geholfen, das Problem zu beheben. Ohne Marta Domingo gäbe es wahrscheinlich heute keinen Plácido Domingo, wie wir ihn kennen. Als kluge Frau hat sie nicht nur auf ihre eigene Karriere verzichtet, sondern ihm den unerschütterlichen Rückhalt gegeben, der für eine erfolgreiche Künstlerkarriere so wichtig ist. Ohne Marta Domingo gäbe es wohl auch den unglaublichen Zusammenhalt der Familie bis hin zu den Enkelkindern nicht. Es gibt kaum einen Auftritt, wo nicht mindestens ein Familienmitglied neben seiner Frau dabei ist, oft sind fast alle vereint. Auch die Söhne und Enkel sind inzwischen in den „Familienbetrieb Domingo“ einbezogen, vor allem Álvaro Domingo übernimmt seit einiger Zeit die Funktion eines Managers. Dominic Domingo, der Enkel, ist inzwischen maßgeblich an der Organisation des Operalia Wettbewerbs beteiligt.  All das ermöglicht Plácido Domingo, seine unzähligen Aufgaben wahrzunehmen und dann in der Familie wieder Kraft zu tanken. Es dürfte wenige Künstler auf internationaler Ebene geben, denen dieses Glück beschieden ist.
Nicht von geringem Einfluss war sicherlich auch die Tatsache, dass sich Domingo IMMER auf sein Gespür, was gut und richtig für ihn ist, verlassen hat und NICHT auf all die „guten“ Ratschläge von außen gehört hat. “The more I sing, the better I sound“ war sein Gegenargument auf die warnenden Stimmen von Fachleuten, dass er zu viel singen und so in wenigen Jahren seine Stimme ruinieren würde …..  Wir hätten keinen Otello, keinen Parsifal und Siegmund und natürlich hätten wir schon gar keinen Simon Boccanegra und die weiteren Baritonrollen erlebt, wenn er auf all diese Meinungen gehört hätte. Und so lässt er sich auch jetzt nicht von den Kritikern (selbsternannt oder offiziell) beirren, wenn es um seine Baritonkarriere geht. Wobei er sich selbst ohnehin nicht als Bariton bezeichnet. Bei einem Künstler, der in den letzten knapp 60 Jahren seine Karriere allein gemeistert hat, darf man wohl darauf vertrauen, dass er den richtigen Zeitpunkt wählen wird, nicht einen Tag zu spät, aber auch nicht einen Tag zu früh, um seine Karriere als Sänger zu beenden, vielleicht zuerst nur auf der Opernbühne. Alle, die ihn lieben, hoffen, dass dieser Tag noch weit weg ist. Die ehemals geäußerte Absicht, dass der Simon Boccanegra seine letzte Rolle sein würde, hat sich ja Gott sei Dank nicht bewahrheitet! Da wurde Domingo wahrscheinlich von sich selbst überrascht.

Was wäre Plácido Domingo zu seinem 75er dann noch zu wünschen, wo er doch ohnehin schon alles erreicht zu haben scheint? Ganz banal das, was sich jeder von uns wünscht: Gesundheit, Liebe und Geborgenheit in der Familie, Energie, Erfolg und – in seinem speziellen Fall – weiterhin funktionierende Stimmbänder! DAS wünschen wir uns wohl auch für uns – als Opernliebhaber.

                                                           ¡FÉLIZ CUMPLEAÑOS, DON PLÁCIDO!
 
Margit Rihl

 Die Eltern des Künstlers, der Bariton Placido Domingo Ferrer (1907-87) und die Sopranistin Josefa Pepita Embil (1918-94), waren bekannte spanische Zarzuela-Sänger, die aus Zaragoza stammten. Im Alter von acht Jahren kam er mit seiner Familie nach Mexiko. Hier leitete sein Vater als Impresario eine reisende Zarzuela-Kompanie. Am Konservatorium von Mexico City studierte er Orchesterleitung, Klavierspiel und Gesang. Seine Gesangslehrer waren die Pädagogen Franco Iglesias und Carlo Morelli. 1957 stand er erstmalig in Mexico City in einer Baritonpartie in der Zarzuela »Gigantes y cabezudos« von Fernández Caballero auf der Bühne. Als Tenor debütierte er 1958 am Theater von Veracruz (Mexiko), und zwar als Javier in der Zarzuela »Luisa Fernanda« von Moreno Torroba und übernahm dort kleine Partien im »Rigoletto« (Borsa) und in »Dialogues des Carmélites« von Poulenc. Danach sang er als erste größere Tenorpartie an der Monterrey Opera (Mexiko) 1960 den Alfredo in »La Traviata«. und noch im gleichen Jahr an der Oper von Dallas den Arturo in »Lucia di Lammermoor« als Partner der berühmten Primadonna Joan Sutherland. 1962-65 wirkte er an der Hebrew Opera in Tel Aviv. Hier sang er zwölf verschiedene Opernpartien in über 300 Vorstellungen, fast ausschließlich in hebräischer Sprache. Er kam 1965 an die New York City Opera (Antrittsrolle: Pinkerton in »Madame Butterfly«), sang hier u.a. 1966 in der Eröffnungsvorstellung des neuen Hauses im New Yorker Lincoln Center den Titelhelden in »Don Rodrigo« von Ginastera. 1966 sang er bereits in einer Freiluftaufführung der Metropolitan Oper im Lewisohn Stadium Manhattan den Turiddu in »Cavalleria rustiacana«. 1966 ersetzte er an der Oper von New Orleans den indisponierten Franco Corelli. 1968 wurde er an die Metropolitan Oper New York berufen; hier ersetzte er bei seinem Hausdebüt wiederum Franco Corelli als Maurizio in »Adriana Lecouvreur« von Cilea und hatte einen so großen Erfolg, dass er seither für mehr als 45 Jahre einer der großen Stars der Metropolitan Oper blieb. Bis heute sang er hier in insgesamt 673 Aufführungen den Cavardossi in »Tosca«, den Manrico im »Troubadour«, den Kalaf in Puccinis »Turandot«, den Edgardo in »Lucia di Lammermoor«, den Riccardo in Verdis »Un ballo in maschera«, die Titelrolle in »Andrea Chénier« von Giordano, den Alfredo, den Radames in »Aida«, die Titelrolle in Verdis »Ernani«, den Don José in »Carmen«, die Titelrollen in »Don Carlos« von Verdi und »Faust« von Gounod, den Rodolfo in Verdis »Luisa Miller«, den Alvaro in Verdis »La forza del destino«, den Rodolfo in Puccinis »La Bohème«, den Hoffmann in »Hoffmanns Erzählungen«, den Arrigo in Verdis »I Vespri Siciliani«, den Roméo in »Roméo et Juliette« von Gounod, den Herzog im »Rigoletto«, den Canio im »Bajazzo«, die Titelrollen in »Werther« von Massenet und »Otello« von Verdi, den des Grieux in Puccinis »Manon Lescaut«, den Pollione in Bellinis »Norma«, den Enzo Grimaldo in »La Gioconda« von Ponchielli, den Énée in »Les Troyens« von Berlioz, den Paolo in »Francesca da Rimini« von Zandonai, den Lohengrin, den Luigi in Puccinis »Il Tabarro«, den Samson in »Samson et Dalila« von Saint-Saens, den Parsifal, den Dick Johnson in Puccinis »La Fanciulla del West«, die Titelrollen in »Stiffelio« von Verdi und »Idomeneo« von Mozart, den Gabriele Adorno in Verdis »Simon Boccanegra«, den Siegmund in der »Walküre«, den Loris in »Fedora« von Giordano, den Hermann in »Pique Dame« von Tschaikowsky, den Danilo in Lehárs »Die lustige Witwe«, die Titelrollen in »Sly« von E. Wolf-Ferrari und »Cyrano de Bergerac« von F. Alfano sowie die Bariton-Partien des Oreste in Glucks »Iphigénie en Tauride«, des Simon Boccanegra, des Germont-père in »La Traviata« und des Don Carlo in »Ernani«. Am 21.12.2006 sang er hier die Titelpartie in der Uraufführung der Oper »The First Emperor« von Tan Dun. Am 31.12.2011 sag er hier den Neptun in der Uraufführung des Barock-Pasticchios »The Echanted Island«. Bereits 1967 debütierte er als Titelheld in Verdis »Don Carlo« an der Wiener Staatsoper und sang hier bis heute außerdem noch den Canio, den Manrico, den Faust von Gounod, den Don José, den Alvaro, den Riccardo, den Cavaradossi, den Radames, den Herzog im »Rigoletto«, den Rodolfo in »La Bohème«, den Turiddu, den Dick Johnson, den Edgardo, den Viscardo in »Il Giuramento« von Mercadante (konzertant), den Andrea Chénier, den Otello, den Lohengrin, den Enzo Grimaldo, den Samson, den Parsifal, den Siegmund, den Hoffmann, den Jean in »Hérodiade« von Massenet, den Loris, den Stiffelio, den Idomeneo und den Hermann in »Pique Dame« sowie die Bariton-Partien des Simon Boccanegra und des Nabucco. An der Oper von San Francisco debütierte er 1969 als Rodolfo in »La Bohème«, bis 2010 hörte man ihn hier dann auch als Don José, als Cavaradossi, als Manrico, als Vasco da Gama in Meyerbeers »Afrikanerin«, als Andrea Chénier, als Turiddu, als Canio, als Otello, als Dick Johnson, als Samson, als Hoffmann, als Jean in »Hérodiade« und als Cyrano de Bergerac. Glanzvolle Gastspiele an den führenden Bühnen in aller Welt; er gastierte an der Hamburger Staatsoper (seit 1968) und an den großen Opernhäusern Italiens, an der Covent Garden Oper London (Debüt 1971 als Cavaradossi, dann wieder in der Saison 1973-74), an der Staatsoper von München, an der Deutschen Oper Berlin, in Barcelona und an vielen anderen führenden Opernhäusern. Bei den Festspielen in der Arena von Verona sang er bereits 1969-70 und 1974-77 Partien wie den Kalaf, den Don Carlos und den Riccardo. 1969 debütierte er als Ernani an der Mailänder Scala, an der dann neben vielen Konzerten auch 1970 und 1978 den Titelhelden in Verdis »Don Carlos«, 1971 den Rodolfo in »La Bohème«, 1972 den Radames und den Riccardo, 1974 und 1984 den Don José, 1974 den Cavaradossi, 1976, 1980-82, 1987 und 2001 den Otello von Verdi, 1978 den des Grieux in »Manon Lescaut«, 1981 den Turiddu und den Canio, 1982 wieder den Ernani, 1983 den Kalaf, 1991 den Dick Johnson, 1991 den Parsifal, 1993 und 1996 den Loris, 1994 den Siegmund, 2002 den Samson, 2003 den Vidal Hernando in »Luisa Fernanda« von F. Morena Torroba, 2008 den Cyrando de Bergerac sowie 2010 und 2014 den Simon Boccanegra sang. Große Erfolge hatte er bei den Festspielen von Salzburg; hier trat er 1975 und 1977 als Don Carlos, 1980-82 als Hoffmann, 1989-90 als Riccardo und 2014 als Graf Luna im »Troubadour« auf; außerdem sang er hier 1975 im Verdi-Requiem, 1991 in Beethovens Missa Solemnis, sowie in konzertanten Aufführungen den Parsifal (1998), den Hermann in »Pique Dame« (2000), den Samson (2003), den Bajazet in Händels »Tamerlano« (2012), den Giacomo in Verdis »Giovanna d‘Arco« (2013) sowie 1995 und 2002 in Wagner-Konzerten, 1983 und 2007 in Zarzuela-Konzerten, 2015 im Hebbel-Requiem von May Reger und 2015 in einem Galakonzert zu seinem 40-jährigen Salzburg-Jubiläum. An der Pariser Grand Opéra gastierte er u.a. 1974 als Arrigo, 1990 und 1992 als Otello, 1994-95 als Cavaradossi und 2001 als Parsifal. 1975 sang er in Hamburg zum ersten Mal den Otello von Verdi. Am 5.2.1987, dem Tag der Uraufführung von Verdis »Otello« vor hundert Jahren, sang er an der Mailänder Scala die Titelpartie in diesem Werk (wie vor hundert Jahren Francesco Tamagno) und wiederholte diese im gleichen Jahr 1987 an der Covent Garden Oper. 1976 sang er zuerst am Teatro Liceu Barcelona, dann auch an der Covent Garden Oper London, an einem Abend den Turiddu und den Canio; in Barcelona trug er in einer Vorstellung dabei zusätzlich den Prolog zum »Bajazzo« vor. Am 23.11.1986 übernahm er in der Uraufführung der Oper »Goya« von G.C. Menotti in Washington die Titelrolle; der Komponist hatte ihm die Partitur der Oper gewidmet. (Den Goya sang er auch 2004 bei der Österreichischen Erstaufführung dieser Oper im Theater an der Wien). Als man das neue Opernhaus in Houston/Texas 1987 eröffnete, sang er in der Eröffnungsvorstellung den Radames. Bei den Bayreuther Festspielen sang er 1992-93 und 1995 den Parsifal und 2000 den Siegmund. In der Saison 1989-90 hörte man ihn am Teatro San Carlos Lisabon als Otello von Verdi. Am 13.7.1989 sang er in dem Gala-Konzert zur Eröffnung der neu erbauten Opéra Bastille Paris. 1992 wirkte er in den spektakulären Konzerten bei der Weltausstellung von Sevilla und bei der Olympiade von Barcelona mit, wie er denn überhaupt oft in Freiluft-Konzerten vor zehntausenden von Zuhörern auftrat, zusammen mit den Tenören Luciano Pavarotti und José Carreras (erstmals 1990 bei der Fußballweltmeisterschaft in Italien in den Thermen des Caracalla in Rom, dann zahlreiche Tourneen, u.a. 1996 eine Welt-Tournee). Auch bei den Fußball-Weltmeisterschaften 1994 und 1998 gaben »die drei Tenöre« spektakuläre Freiluftkonzerte in Los Angeles bzw. in Paris (letzteres vor weltweit zwei Milliarden Zuschauern und -hörern am Fernsehen und am Rundfunk!). Bei den Festspielen von Verona 1993 als Canio und 1994 als Otello von Verdi zu hören; 1995 Gastspiel in Madrid als Stiffelio. 1994 sang er am Opernhaus von Bonn die Titelrolle in »Il Guarany« von Carlos Gomes, 1996 bei den Salzburger Osterfestspielen den Otello. An der Oper von San Diego 1997 als Siegmund, an der Covent Garden Oper London als Gabriele Adorno, in Washington als Canio zu Gast. Er sang im Wiedereröffnungskonzert des War Memorial Opera House San Francisco (5.9.1997). 1998 sang er an der Covent Garden Oper London die Titelpartie im »Parsifal« (in einer konzertanten Aufführung), an der Oper von Washington wie am Teatro Colón Buenos Aires den Loris (mit Mirella Freni als Fedora), in Sevilla die Titelpartie in »Le Cid« von Massenet. 1999 Gastspiel am Teatro Real Madrid als Samson, an der Oper von Rom als Loris; in der Arena von Verona trat er 1999 in einem Spectacle coupé auf. Am Teatro Real Madrid sang er im gleichen Jahr den Don Juan de Alarcón in der Zarzuela »Margarita la tornera« von Ruperto Chapì, an der Oper von Washington die Titelrolle in »Le Cid«. Am 3.12.1999 sang er in der Eröffnungsvorstellung der neu umgebauten Covent Garden Oper London den Siegmund im 1. Akt der »Walküre«. 2000 hörte man ihn in der Royal Festival Hall London (konzertant) als Arrigo in »La battaglia di Legnano« von Verdi, an der Oper von Washington als Parsifal. 2009 debütierte er an der Oper von Los Angeles als Bajazete in Händels »Tamerlano«, den er auch 2011 am Teatro Liecu in Barcelona sang. Am 23.9.2010 sang er den Pablo Neruda in der Uraufführung der Oper »Il Postino« von Daniel Catán an der Los Angeles Opera (sowie im Dezember 2010 bei der Europäischen Erstaufführung dieser Oper im Theater an der Wien, 2011 im Théâtre Châtelet in Paris und 2013 im Teatro Real in Madrid). 2012 sang er in Valencia und in Sevilla und 2014 in Los Angeles den Athanel in »Thais« von Massemet. 2012 debütierte er in Los Angeles als Francesco Foscari in Verdis »I due Foscari«, den er auch 2013 in Valencia sowie 2014 im Theater an der Wien und am Royal Opera House Covent Garden in London sang. 2015 sang er in Berlin erstmals die Titelrolle in Verdis »Macbeth« und in Los Angeles erstmals den Gianni Schicchi von Puccini. Allgemein galt er als einer der größten Tenöre seiner künstlerischen Generation, nicht zuletzt auch als großer Darsteller auf der Opernbühne. Gelegentlich ist er auch als Dirigent in Erscheinung getreten. So dirigierte er am Teatro Liceo Barcelona die Verdi-Oper »Attila« (1973), an der Wiener Staatsoper seit 1978 (»Die Fledermaus«, »Il Trovatore«, »La Traviata«, »I Puritani«, »Aida«, »Macbeth«, »Carmen«, »Tosca«, »La Bohème«, »Roméo et Juliette«, »Madama Butterfly«) und an der Metropolitan Oper seit 1984 (»La Bohème«, »Roméo et Juliette« von Gounod, »Tosca«, »La Traviata«, »Madama Butterfly«, »Aida«, »Un ballo in maschera«, »Rigoletto«, »Carmen« und »Stiffelio«). Seit 1970 hatte er seinen Wohnsitz in der spanischen Hauptstadt Madrid; er ist mit der mexikanischen Sängerin Marta Ornelas verheiratet, die ihre Karriere jedoch zu Beginn der siebziger Jahre aufgab und sich ganz der Betreuung ihres Gatten und ihren beiden Söhne widmete. (Seit 1991 trat sie als Opernregisseurin hervor, u.a. 1992 im Rahmen der Weltausstellung von Sevilla mit einer Inszenierung von »Tosca«, 1993 in Los Angeles mit »Rigoletto«, 1994 in Bonn mit »La Rondine« von Puccini). Als bei dem verheerenden Erdbeben im September 1985 in Mexico City mehrere Familienangehörige des Künstlers umkamen, sammelte er für die Erdbebenopfer in Mexico Spendengelder im Rahmen einer weltweiten Konzerttournee. Mit der Spielzeit 1995-96 wurde er künstlerischer Direktor der Washington Opera. Seit Beginn der Spielzeit 2000-2001 auch künstlerischer Leiter der Oper von Los Angeles. – Eine Selbstbiographie des Sängers erschien 1983 unter dem Titel »My first 40 Years«. 2000 erschien eine weitere Autobiographie des Sängers unter dem Titel »My Operatic Roles« (in Zusammenarbeit mit Helena Matheopoulos).

Lit: D. Snowman: »The World of Placido Domingo« (London, 1985); D. Snowman: »Domingo. Eine Biographie« (Zürich, 1992); C. Schnauber: »Placido Domingo« (Düsseldorf, 1994), H. Rosenthal: Placido Domingo (in »Opera«, 1972).

Von seiner strahlend aufleuchtenden, in der Pracht und Fülle des Stimmaterials hervoragend gebildeten, ausdrucksreichen Tenorstimme sind sehr viele Aufnahmen aus einem überaus vielseitigen Repertoire vorhanden, zum großen Teil vollständige Opern, die auf den Marken RCA (»Norma«, »Il Tabarro« von Puccini, »Simon Boccanegra« und »I Vespri Siciliani« von Verdi, »Tosca«, »Aida«, »Il Trovatore«, »Bajazzo«, »Carmen«, »L’Amore dei tre Re« von Montemezzi, »La Bohème«, »Andrea Chénier«, »Cavalleria rusticana«, »Otello«), CBS (»Adriana Lecouvreur« von Cilea, »Madame Butterfly«, »Gianni Schicchi«, »Louise«, »Le Cid« von Massenet, italienischer Sänger im »Rosenkavalier«), HMV (»Giovanna d’Arco« von Verdi, »Tosca«, »Manon Lescaut« von Puccini, »Don Carlos«, »Mefistofele«, »Hoffmanns Erzählungen«, »Die Fledermaus«), Eurodisc (»Hoffmanns Erzählungen«, »Die Frau ohne Schatten« von R. Strauss), Decca (»Die Fledermaus«, »Carmen«, »Lohengrin«, Lázaro in »La Dolores« von T. Bretón, König Arthur in »Merlin« von Albeníz), RCA/BGM (»Roméo et Juliette«) und DGG (»Oberon« von Weber, »Luisa Miller«, »La Fanciulla del West«, »Samson et Dalila«, »Aida«, »Nabucco«, »La Traviata«, »Rigoletto«, »Tannhäuser«, Erik in »Der fliegende Holländer«, »Die Meistersinger von Nürnberg«, »Le Cid« und »Werther« von Massenet, »La damnation de Faust«, »Cavalleria rusticana«, »Idomeneo«, »Parsifal«, »El gato Montés« von Manuel Penella, »Il barbiere di Siviglia« – in der Baritonpartie des Figaro-, »Lucia di Lammermoor«, Verdi-Requiem) erschienen. Weitere Aufnahmen bei Philips (»I Lombardi« von Verdi), Sony (»Mefistofele«, »Aida«, »La Fanciulla del West«, »Hérodiade« von Massenet, »Il Guarany« von C. Gomes, »Das Lied von der Erde« von G. Mahler), EMI (»Samson et Dalila«, Love Duets aus Wagner-Opern), Acanta (Arien aus Zarzuelas), HRE (»Il Giuramento« von Mercadante), Erato/East West Records (Verdi-Requiem), Teldec (Florestan im »Fidelio«), Teldec/East West Records (Siegmund 1. Akt »Walküre«), Almaviva (Titelrolle in »Le Cid« von Massenet), Aleph (Cantos Aztecas), Morgan (»L’Africaine«), Legato (Turiddu in »Cavalleria rusticana« mit Leonie Rysanek als Santuzza), Orfeo (Titelrolle in »Werther« von Massenet), Auvidis/Valois (»La Verbena de la Paloma« von T. Bretón, »Luisa Fernanda« von Francisco Moreno Torroba, Ausschnitte aus Zarzuelas) dazu viele weitere Mitschnitte auf Privatmarken; auf Sony singt er in dem Musical »Man of La Mancha«, wobei auch seine beiden Söhne Alvaro und Placido Domingo jr. mitwirken; auf Topaz-Video (»Luisa Miller«), Castle-Video (»Lohengrin«, »L’Africaine«), Pioneer-Video (»Otello« von Verdi, »La Gioconda« von Ponchielli), DGG-Video (»La Traviata«, »La Fanciulla del West«, »Stiffelio« von Verdi, Radames in »Aida«, Metropolitan Oper 1989; »Simon Boccanegra«, Metropolitan Oper 1993), Videoland Wien (Riccardo in »Un ballo in maschera«, Covent Garden Oper London 1986; »Viva Mexico«), Warner Video (Titelrolle in »Ernani« von Verdi, Scala Mailand 1986), Decca-Video (»The three Tenors«, Rom 1990, Paris 1998), Dream Live-Video (Don José in »Carmen«, Paris 1980). Auch hier kann nur ein annähernder Überblick über die unübersehbare Fülle von Aufnahmen des Künstlers gegeben werden.

Weitere Informationen auf seiner Web-Seite: http://www.placidodomingo.com

 

22.1. Ľuba ORGONÁŠOVÁ wird 60

 Gesang- und Klavierstudium am Konservatorium und an der Musikhochschule Bratislava, hauptsächlich bei Maria Smutká. 1979 wurde sie als Solistin an das Nationaltheater Bratislava engagiert und kam durch Gastspiele wie durch Konzertauftritte in den Musikzentren der CSSR bis 1983 dort zu einer bedeutenden Karriere. 1983 übersiedelte sie nach Westdeutschland und wirkte zuerst am Pfalztheater Kaiserslautern, dann war bis 1988 (anfangs unter dem Namen Lubica Orgonasová) Mitglied des Stadttheaters von Hagen (Westfalen). Sie sang dort Partien wie die Ilia in Mozarts »Idomeneo«, die Pamina in der »Zauberflöte«, die Gilda im »Rigoletto«, die Violetta in »La Traviata«, die Lauretta in »Gianni Schicchi« von Puccini und die Sophie im »Rosenkavalier«. Gastspiele und Konzerte in Kaiserslautern, Nürnberg, Essen, Bremen, Hannover, Hamburg und Zürich ließen während dieser Zeit den Namen der Künstlerin allgemein bekannt werden, die seit der Spielzeit 1988-89 durch einen Gastspielvertrag der Wiener Volksoper angehörte. Bei den Festspielen von Aix-en-Provence sang sie 1988 die Pamina und 1989 die Donna Anna im »Don Giovanni« und gab dort einen glanzvollen Liederabend. An der Oper von Lyon übernahm sie die Partie der Madame Silberklang im »Schauspieldirektor« von Mozart (1988). 1990 hörte man sie bei den Ludwigsburger Festspielen, 1991 an der Deutschen Oper Berlin als Konstanze in der »Entführung aus dem Serail«, die sie auch 1991 in einer konzertanten Aufführung in der Royal Festival Hall London vortrug. Bei den Salzburger Festspielen gastierte sie 1990 als Marzelline im »Fidelio«, 1993 als Giunia in Mozarts »Lucio Silla«, 1994 (konzertant) in der Titelpartie von Strawinskys »Le rossignol«, 1996 in Beethovens Missa solemnis, 2000 als Elettra in Mozarts »Idomeneo« und 2013 in Beethovens 9. Sinfonie. 1992 sang sie die Konstanze und die Pamina in insgesamt fünf Vorstellungen auch an der Wiener Staatsoper. An der Deutschen Oper Berlin gastierte sie 1991 als Gilda, 1992 in Amsterdam als Amina in Bellinis »La Sonnambula«. Sie war in Köln und Stuttgart, in Amsterdam und Paris, in Lissabon und Tokio zu Gast. 1993 hörte man sie bei den Salzburger Mozartwochen als Giunia in Mozarts »Lucio Silla«, 1994 beim Holland Festival, 1995 an der Staatsoper München und an der Oper von Chicago, 1996 an der Hamburger Staatsoper als Donna Anna. 1995 trat sie in Berlin in einer konzertanten Aufführung des »Freischütz« als Agathe auf. Im Schubert-Jahr 1997 sang sie bei den Wiener Festwochen die Estrella in »Alfonso und Estrella« von Schubert. Im gleichen Jahr gastierte sie am Teatro de la Zarzuela Madrid als Amenaide in Rossinis »Tancredi«, 1998 am Opernhaus von Zürich als Aspasia in »Mitridate« und als Giunia in »Lucio Silla« von Mozart, 1999 in Barcelona als Alcina in der gleichnamigen Händel-Oper. 2000 trat sie am Opernhaus von Zürich als Euridice in »Orfeo ed Euridice« von Gluck auf, im Festspielhaus Baden-Baden als Elettra in Mozarts »Idomeneo«. An der Pariser Oper trat sie 2001 als Donna Anna und 2004 in der Titelrolle von Händels »Alcina« auf. Aus ihrem Bühnenrepertoire seien noch die Susanna in »Le nozze di Figaro«, die Atalanta in »Xerxes« von Händel, die Titelpartie in Massenets »Cendrillon« und die Antonia in »Hoffmanns Erzählungen« genannt. Das Konzertrepertoire umfasste neben Liedern Soli in oratorischen Werken von J.S. Bach und Händel bis hin zu A. Dvorák und L. Janácek. In Zürich sang sie Solopartien in der Glagolitischen Messe von L. Janácek, im Te Deum von Bruckner und in der Missa solemnis von Beethoven, in Bremen in der Harmoniemesse von J. Haydn, 1992 in der Marienkirche in Lübeck das Sopransolo im War Requiem von B. Britten.

Schallplatten: Erato (Recital; Pamina in vollständiger »Zauberflöte«), Philips (Verdi-Requiem, »Die Schöpfung« von J. Haydn), Naxos (Arien; »La Bohème« von Puccini; »La Sonnambula«), DGG (Konstanze in der »Entführung aus dem Serail«, War Requiem von B. Britten, Orchesterlieder von Schostakowitsch, Stabat mater von Rossini, D-Moll-Messe von Bruckner), Teldec (»Der Freischütz«, »Lazarus« von Schubert), RCA (Lyrische Sinfonie von Zemlinsky), Wergo (Missa da Requiem, Te Deum von H. Sutermeister), Decca (Armida in »Rinaldo« von Händel), Teldec/East West Records (Schubert-Messen in As- und Es-Dur, Nelson-Messe von J. Haydn), Virgin/EMI (Epilog und Pohádka von Josef Suk); Pioneer-Video (»Mitridate« von Mozart).

 

22.1. Maija LOKKA wird 70

 Sie begann ihre Ausbildung am Konservatorium von Helsinki bei Maija-Liisa Hopea-Westerlund und setzte sie in den Jahren 1971-77 an der Sibelius-Akademie Helsinki bei Liisa Linko-Malmio fort. Sie wurde an die finnische Nationaloper Helsinki verpflichtet, an der sie in lyrisch-dramatischen Sopranpartien eine lange, erfolgreiche Karriere hatte. Zu ihren Glanzrollen zählten die Manon Lescaut in der gleichnamigen Puccini-Oper, die Senta in »Der fliegende Holländer«, die Tosca, die Lisa in »Pique Dame«, die Tatjana im »Eugen Onegin« von Tschaikowsky und die Marja in der finnischen Oper »Juha« von Aarre Merikanto (Helsinki 1986). Auch bei den Festspielen von Savonlinna trat sie in Erscheinung, ebenso als Konzert- und Oratoriensolistin.

 

23.1. Carlo DEL BOSCO wird 75

 Er begann seine Karriere Ende der sechziger Jahre und konnte, neben Auftritten an kleineren Häusern wie Como und Treviso, bereits in der Spielzeit 1968-69 die Mailänder Scala erreichen (Debüt als einer der flandrischen Deputierten in Verdis »Don Carlos«). Bis 1995 trat er an diesem Opernhaus in mittleren und kleineren Partien häufig auf (u.a. als Agamennone in Malipieros »Gli Eroi di Bonaventura«, als Tom in Verdis »Un ballo in maschera«, als Mathias in Prokofjews »L’Ange de feu«, als Gualtiero in »I Puritani« von Bellini, als Zuniga in »Carmen«, als Arzt in »Pelléas et Mélisande«, als Wurm in Verdis »Luisa Miller«, als Osmin in der »Entführung aus dem Serail«, als Geronte in »Manon Lescaut« von Puccini, als Osiride in Rossinis »Mosè«, als Jacopo Loredano in Verdis »I due Foscari«, als Angelotti in »Tosca«, als Rochefort in Donizettis »Anna Bolena«, als Mönch in Dargomyschskis »Der steinerne Gast«, als Timur in »Turandot« von Puccini und als Pirro in Verdis »I Lombardi alla prima crociata«), begann aber bald auch mit einer Gastspieltätigkeit im Ausland. So gastierte er 1971 und 1973 am Teatro Liceu Barcelona, 1972 an der Philadelphia Lyric Opera (als Colline in »La Bohème«) und 1974 an der Cincinnati Opera (als Geronte). Hinzu trat eine rege Gastiertätigkeit an den führenden italienischen Operntheatern, am Teatro Verdi Triest, am Teatro Fenice Venedig, am Teatro Comunale Bologna, am Teatro San Carlo Neapel, am Teatro Regio Turin und an weiteren Opernhäusern. 1973 wirkte er beim Spoleto Festival mit, 1975-76, 1980, 1983 und 1985 bei den Festspielen in der Arena von Verona (zumeist als Zuniga und als König in »Aida«), 1975 und 1982 (als Trulove in »The Rake’s Progress« von Strawinsky) beim Maggio Musicale von Florenz, 1985 bei den Festspielen von Bregenz (als Gualtiero in »I Puritani«) und 1987 beim Festival von Macerata. 1986 war er an der Londoner Covent Garden Oper als Ashby in Puccinis »La Fanciulla del West« zu Gast. Zu seinen Bühnenrollen gehörten weiter der Konsul in »La Vestale« von Spontini, der Raimondo in »Lucia di Lammermoor«, der Ferrando im »Troubadour« (Opéra de Wallonie Lüttich 1982) und der Zurga in »Les pêcheurs de perles« von Bizet. Noch 1995 trat er am Teatro Carlo Felice in Genua als Talpa in Puccinis »Il Tabarro« auf, im gleichen Jahr an der Mailänder Scala als 2. Soldat in »Salome« von R. Strauss, am Teatro San Carlo Neapel 1995 als Angelotti.

Schallplatten: Fabbri (»Un Ballo in maschera«, 1969), CBS (»Gianni Schicchi«), HMV (Arzt in »Macbeth« von Verdi).

 

24.1. Ib NØRHOLM wird 85

Er spielte im Alter von neun Jahren Klavier, im Alter von fünfzehn Jahren Orgel und debütierte achtzehnjährig als Komponist mit einer Kammeroper nach Hans Christian Andersen. Er studierte dann bis 1956 am Kongelige Danske Musikkonservatorium in Kopenhagen bei Vagn Holmboe, Finn Høffding, Niels Viggo Bentzon und Bjørn Hjelmborg. Ab 1965 unterrichtete er am Fynske Musikkonservatorium in Odense, ab 1973 als Dozent und von 1981 bis zu seiner Emeritierung 2000 als Professor am Kongelige Danske Musikkonservatorium. Er war von 1973-78 Leiter des dänischen Komitees der Internationalen Gesellschaft für Neue Musik (IGNM) und ist Vorstandsmitglied des dänischen Komponistenverbandes. Nørholms Werke der 1950er Jahre standen in der Tradition Carl Nielsens und Vagn Holmboes. Nachdem er 1960 – gemeinsam mit Per Nørgard, Helmer Norgaard und Pelle Gudmundsen-Holmgreen – am Kölner Festival der ISCM teilgenommen hatte, wandte er sich unter dem Einfluss Stockhausens, Kagels, Boulez’ und Ligetis avantgardistischen Kompositionsstilen wie der seriellen Musik und der Aleatorik, der grafischen Notation und dem Einsatz mechanischer Musikautomaten zu. Sein Klaviertrio op. 22 gilt als erste serielle Komposition eines dänischen Komponisten. In seinen späteren Werken kehrte Nørholm zu einer stärker tonal geprägten Musiksprache zurück. Neben zehn Sinfonien komponierte er Instrumentalkonzerte, Opern, kammermusikalische und Chorwerke sowie Lieder.

 

25.1. Risto SAARMAN wird 60

 Er erhielt seine Ausbildung zum Sänger an der Sibelius-Akademie in Helsinki, die er dort 1984 zum Abschluss brachte. Es schlossen sich ergänzende Studien in Deutschland und in Italien an. Sein erstes Auftreten als Opernsänger fand 1984 an der Finnischen Nationaloper Helsinki statt; diesem Haus blieb er während seiner weiteren Karriere verbunden. Hier wie bei den Festspielen von Savonlinna wurde er als Interpret des Charakter-, hauptsächlich aber des lyrischen Tenorfachs bekannt; in Savonlinna sang er 1987 den Belmonte in der »Entführung aus dem Serail« und den Tamino in der »Zauberflöte«, 1992 den Jacquino, 1990 den Tamino, 1993 den Malcolm in Verdis »Macbeth«. 1987 trat er an der Oper von Lyon als Mozartsänger hervor. 1990 gastierte er bei den Festspielen von Aix-en-Provence in der Partie des Belmonte. Gastspiele und Konzertverpflichtungen in Finnland, Norwegen, Deutschland, England, Italien, Dänemark und Russland kennzeichnen den Fortgang der internationalen Karriere des Sängers. Er trat in Rundfunkkonzerten im dänischen wie im italienischen Rundfunk auf. Dabei sang er Solopartien in den Passionen von J.S. Bach, in Messen von Haydn, Mozart und Beethoven, in »L’Enfance du Christ« von Berlioz und in der »Lobgesang«-Sinfonie von Mendelssohn. Bedeutender Lied-Interpret (Schubert, R. Schumann, Richard Strauss).

 

25.1. Peter-Jürgen SCHMIDT wird 75

 Er erlernte zuerst den Beruf eines Werkzeugmachers. Nachdem man seine schöne Stimme entdeckt hatte, erfolgte deren Ausbildung an der Franz Liszt-Musikhochschule in Weimar durch Elfriede Kern. Seit 1968 war er am Nationaltheater Weimar engagiert (Antrittsrolle: Oberto in »Alcina« von Händel). Er blieb bis 1980 Mitglied dieses Hauses und ging dann 1981 als erster Tenor an die Staatsoper Berlin. Gastspiele und Konzerte trugen ihm in den Musikzentren der DDR, an der Covent Garden Oper London, an der Nationaloper von Oslo, an den Theatern von Linz (Donau), Salzburg und Graz, in Westdeutschland, Japan und Korea bedeutende Erfolge ein. 1989 gastierte er bei den Festspielen von Schwetzingen als Bacchus in »Ariadne auf Naxos« von Richard Strauss. Am 26.5.1984 wirkte er an der Berliner Staatsoper in der Uraufführung von R. Kunads Oper »Amphitryon« mit, 1987 in »Büchner« von Friedrich Schenker, am 14.7.1989 in der Uraufführung der Oper »Graf Mirabeau« von Siegfried Matthus (in der Partie des Königs Louis XVI.). 1991 sang er dort den Rugggiero in »Alcina« von Händel. 1997 sang er bei den Festspielen von Schwetzingen in der Barock-Oper »Didone« von Cavalli, 1999 an der Berliner Staatsoper den Elicus in »Croesus« von Reinhard Keiser (unter René Jacobs). 1999 wirkte er am Opernhaus von Chemnitz in der Uraufführung von Kurt Weills »Der Weg der Verheißung« als Rabbi mit, 2000 auch in deren Wiederholung (unter dem Titel »The Eternal Road«) an der Brooklyn Academy of Music New York sowie an der Oper von Tel Aviv. 1999 trat er an der Berliner Staatsoper als Yamadori in »Madame Butterfly« auf. Aus seinem umfangreichen Rollenrepertoire für die Bühne sind noch der Don José in »Carmen«, der Titelheld in »Hoffmanns Erzählungen« von Offenbach, der Radames in »Aida«, der Cavaradossi in »Tosca«, der Walther von Stolzing in »Die Meistersinger von Nürnberg«, der Lohengrin, der Laça in »Jenufa« von Janácek und der Titelheld in »Die Verurteilung des Lukullus« von Paul Dessau hervorzuheben.

Schallplatten: Eterna (»Levins Mühle« von Udo Zimmermann, »Graf Mirabeau« von S. Matthus), Ariola-BGM (»Palestrina« von H. Pfitzner), Ars Vivendi (Te Deum von Bruckner).

 

26.1. Clemens BIEBER wird 60

Als „Froh“ im „Rheingold“

 Er wurde an der Musikhochschule Würzburg ausgebildet. Er war Schüler der beiden bekannten Tenöre Adalbert Kraus und Horst Rudolf Laubenthal. 1986 begann er seine Karriere am Staatstheater von Saarbrücken, dem er bis 1988 angehörte. 1988 folgte er einem Ruf an die Deutsche Oper Berlin. Hier debütierte er als Graf Almaviva im »Barbier von Sevilla« von Rossini und kam in lyrischen Tenor-Partien zu großen Erfolgen, vor allem im Mozart-Fach, aber auch als Châteauneuf in »Zar und Zimmermann« von Lortzing, als Laios in »Oedipe« von Enescu (1996) und in ähnlichen Aufgaben. Bei den Festspielen von Bayreuth, sang er 1987, 1989, 1992-93 und 1995 Heinrich den Schreiber im »Tannhäuser«, 1987-91 und 1993 einen der Edlen im »Lohengrin«, 1990-94 den Steuermann in »Der fliegende Holländer«, 2001-02 den David in »Die Meistersinger von Nürnberg«, 2002-05 und 2007 Walther von der Vogelweide im »Tannhäuser«, 2005-06, 2008-09 und 2011-12 den jungen Seemann in »Tristan und Isolde«, 2005-07 den 1. Gralsritter im »Parsifal«, 2006-10 den Froh im »Rheingold«, 2008-12 den 3. Knappen im »Parsifal«. An der Deutschen Oper Berlin wirkte er in der Uraufführung der Oper »Das verratene Meer« von Hans Werner Henze in der Partie des Noburu mit (5.5.1990). Bei den Schwetzinger Festspielen trat er 1992 in der Uraufführung von »Desdemona und ihre Schwestern« von S. Matthus auf. 1997 sang er an der Deutschen Oper Berlin den Tybalt in »Roméo et Juliette« von Gounod, 1998 den Don Ottavio im »Don Giovanni«, 1998 an der Staatsoper von Dresden den Henry Morosus in »Die schweigsame Frau« von R. Strauss, 1999 an der Deutschen Oper Berlin den Jakob Schmidt in Kurt Weills »Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny«, im gleichen Jahr dort auch den Evangelisten in einer szenischen Aufführung der Matthäuspassion von J.S. Bach. An der Deutschen Oper Berlin hörte man ihn 1999 auch als Steuermann in »Der fliegende Holländer«, 2000 als Schulmeister und als Dackel in »Das schlaue Füchslein« von Janácek, als Fenton in Nicolais »Die lustigen Weiber von Windsor«, als David und als Kaspar in »Amahl and the Night Visitors« von G.C. Menotti, 2001 als Fenton im »Falstaff« von Verdi und als Walther von der Vogelweide. Mit der Staatsoper Dresden war er durch einem Gastvertrag verbunden; hier sang er u.a. den Tamino in der »Zauberflöte«. Weitere Gastspiele führten ihn an die Deutsche Oper am Rhein Düsseldorf-Duisburg, an die Staatsoper München und an das Opernhaus von Stockholm. An der Metropolitan Oper New York trat er 1998 einmal als David auf. Neben Bühnengastspielen standen zahlreiche Konzertauftritte im Mittelpunkt seiner Karriere. Dabei zeichnete er sich besonders als Bach-Interpret (Evangelist in den großen Passionen, Soli in Kantaten) aus.

Schallplatten: DGG (Heinrich der Schreiber im »Tannhäuser«), Koch Records (»Des Esels Schatten« von Richard Strauss), Concentus Musicus (»Der Schrein der Märtyrer« von Berthold Hummel).

Weitere Informationen auf seiner Homepage: http://www.clemensbieber.de

 

26.1. Roy GOODMAN wird 65

 Informationen über den britischen Dirigenten auf seiner Web-Seite: http://www.roygoodman.com/

 

26.1. Abe POLAKOFF wird 90

 Seine Eltern emigrierten, als er noch kein Jahr alt war, in die USA. Er war dort zuerst als Ingenieur in einer Öl-Raffinerie und in einem chemischen Werk tätig, begann aber 1949 das Gesangstudium bei Nora Bosler in New York. Noch während seines Studiums sang er 1960 in einer Studentenaufführung von Leoncavallos »Bohème« (unter dem Titel »Mimi Pinson«) an der Columbia University New York. Nachdem er verschiedene Gesangwettbewerbe gewonnen hatte, debütierte er 1961 am Opernhaus von Zürich als Graf Luna im »Troubadour« von Verdi. 1963-64 und wiederum seit 1966 an der Deutschen Oper am Rhein Düsseldorf-Duisburg verpflichtet. Er trat 1965 an der Deutschen Oper Berlin als Rigoletto auf, beim Cincinnati Festival 1965 als Graf Luna, 1966 als Tonio im »Bajazzo« und als Gérard in »Andrea Chénier« von Giordano, als Tonio auch 1964 an der Staatsoper von München und 1966 an der Oper von Seattle, in Amsterdam 1964 als Carlos in »La forza del destino« von Verdi. Weitere Gastspiele an den Staatsopern von Hamburg und Stuttgart, in Bern und an der New York City Opera. Er wurde 1969 an die Metropolitan Oper New York verpflichtet; er trat allerdings nie im Haus der Metropolitan Oper auf, sondern sang nur in den Parks von New York 1970 den Tonio, 1971 den Alfio in »Cavalleria rusticana« und 1973 den Dr. Falke in der »Fledermaus« (alles in konzertanten Aufführungen). 1963 sang er an der Oper von Zürich in der Uraufführung der Oper »Die Errettung Thebens« von R. Kelterborn. Auf der Bühne vor allem im heldischen Repertoire, im Konzertsaal in einem umfassenden Aufgabenbereich aufgetreten.

Schallplatten: CRI; Rundfunksendungen in Mitschnitten.

Weitere Informationen auf seiner Homepage: http://www.abepolakoff.info/

 

27.1. Georgine RESICK wird 65

 Sie war zunächst als Choristin am Opernhaus von Washington beschäftigt. Dort wurde sie durch den berühmten Bariton George London entdeckt, der sich um ihre Ausbildung zur Solistin bemühte. Als erste Solopartie sang sie in Washington die Sophie im »Werther« von Massenet. Sie kam dann in Deutschland zu einer sehr erfolgreichen Karriere, wo sie 1977-86 Mitglied des Opernhauses von Köln war. Hier hörte man sie u.a. 1981 als Marzelline im »Fidelio«, als Page Oscar in Verdis »Un ballo in maschera« und als Adina in »L’Elisir d’amore«, 1983 als Anne Trulove in Strawinskys »The Rake’s Progress«, 1985 als Blondchen in der »Entführung aus dem Serail«. Beim Edinburgh Festival hörte man sie 1980 als Despina in »Così fan tutte« und 1981 als Servilia in Mozarts »La clemenza di Tito« (jeweils bei Gastspielen der Kölner Oper). Zugleich war sie 1982-86 an der Deutschen Oper Berlin engagiert. Sie gastierte 1981 an der Grand Opéra Paris als Zdenka in »Arabella« und als Sophie im »Rosenkavalier«, 1984 bei den Festspielen von Drottningholm und am Théatre de la Monnaie in Brüssel als Despina, 1985 an der Oper von Nizza, 1986 an den Opernhäusern von Toulouse und Nantes. 1984 hörte man sie an der Chicago Opera als Blondchen; ebenfalls 1984 sang sie an der Oper von Houston/Texas die Marzelline im »Fidelio«, 1985 an der Wiener Staatsoper die Adele in der »Fledermaus«. An der Deutschen Oper am Rhein Düsseldorf-Duisburg trat sie, wie auch in Köln, als Carolina in Cimarosas »Il matrimonio segreto« und als Page Oscar (1985) auf. 1985 gastierte sie bei den Festspielen im Barocktheater von Schloss Drottningholm als Konstanze in der »Entführung aus dem Serail«, auch als Susanna in »Le nozze di Figaro«. Als Carolina hörte man sie bei Gastspielen in Paris und 1986 in Washington. Seit 1986 trat sie wieder in ihrer amerikanischen Heimat auf. 1996 hörte man sie an der Long Beach Opera als Hilda Mack in »Elegy for Young Lovers« von H.W. Henze. Sie kam auch als Konzertsängerin zu einer erfolgreichen Karriere.

Schallplatten: Decca (»Così fan tutte«), DGG (Gretchen im »Wildschütz« von Lortzing), Philips (»Le nozze di Figaro«), Wergo (»Das Nusch-Nuschi« von P. Hindemith), Schwann (Messe D-Dur von O. Nicolai); Castle-Video (»Le nozze di Figaro« aus Drottningholm).

 

27.1. Danielle BORST wird 70

 Sie begann ihre Ausbildung am Conservatoire von Genf und war dann Schülerin von Juliette Bise in Bern und von Philippe Huttenlocher (* 1942), den sie heiratete. Wie dieser als Bariton kam auch sie im Sopranfach zu einer großen internationalen Karriere. Sie war während mehrerer Jahre Mitglied des Ensemble Vocal de Lausanne, das von Michel Corboz geleitet wurde. Sie ging dann von den Wohnorten des Künstlerehepaars in Cormondrèche (Kanton Neuenburg) und Paris aus einer intensiven Gastspieltätigkeit auf der Bühne wie im Konzertsaal nach. Sie sang am Grand Théâtre Genf (u.a. 1971 die Rosette in »Manon« von Massenet, 1984 den Pagen Oscar in Verdis »Un ballo in maschera«, 1986 die Dalinda in Händels »Ariodante«, 1988 die Pamina in der »Zauberflöte« und 1990 die Antonia in »Hoffmanns Erzählungen«) und in Lausanne, am Städtebundtheater Biel-Solothurn, am Opernhaus von Nancy, in Reggio Emilia und an der Staatsoper von Wien (1988 den Pagen Oscar). 1985 übernahm sie beim Festival von Aix-en-Provence die Partie der Proserpina in Monteverdis »L’Orfeo«. Große Erfolge an den beiden Opernhäusern von Paris, der Opéra-Comique und der Grand Opéra (1985 als Aricie in »Hippolyte et Aricie« von Rameau und als Page Oscar, 1986 als Pamina und als Edwige in »Robinson Crusoe« von Offenbach, 1987 als Ilia in »Idomeneo« und als Servilia in »La clemenza di Tito« von Mozart, 1988 als Eurydice in »Orphée aux Enfers« von Offenbach). Bei den Festspielen in der Grange de Mézières und an der Opéra du Rhin Straßburg sang sie 1988 die Euridice im »Orfeo ed Euridice« von Gluck. 1991 gastierte sie an der Oper von Montpellier als Poppea in Monteverdis »L’Incoronazione di Poppea«, 1990 bei den Festspielen Alter Musik in Innsbruck in der gleichen Rolle. In der Eröffnungsvorstellung des Théâtre Berlioz in Montpellier sang sie den Pagen Urbain in Meyerbeers »Hugenotten«, an der Oper von Monte Carlo 1991 die Pamina, in Toulouse und Lyon die Héro in »Béatrice et Bénédict« von Berlioz, 1992 in Montpellier die Antonia in »Hoffmanns Erzählungen«, 1993 in Nantes die Mireille in der Oper gleichen Namens von Gounod. Bei den Festspielen von Schwetzingen trat sie 1995 als Timante in »Demofoonte« von N. Jommelli auf. 1997 sang sie in einer konzertanten Aufführung der Oper »Attilio Regolo« von J.A. Hasse in Dresden die Partie der Attilia. Von ihren Bühnenpartien seien noch die Despina in »Così fan tutte«, die Susanna in »Le nozze di Figaro«, die Sandrina in »La finta giardiniera« von Mozart, die Juliette in »Roméo et Juliette« von Gounod, die Micaela in »Carmen«, die Belinda in »Dido and Aeneas« von Purcell, das Ännchen im »Freischütz« und die Rosalinde in der »Fledermaus« genannt. Sie erwies sich als große Konzert- und Oratoriensängerin in Werken von J.S. Bach, Monteverdi, Pergolesi, Händel, J. Haydn (»Die Schöpfung«, »Die Jahreszeiten«), Mozart, Berlioz (»L’Enfance du Christ«), Debussy, Gustav Mahler und A. Honegger (»Le Roi David«). Ihre Konzerte fanden in Genf, Fribourg, Lausanne, Bern und Zürich, in Paris, Montpellier und Straßburg, in Antwerpen und Stuttgart, in Prag und Warschau statt.

Von der Stimme der Sängerin sind zahlreiche Schallplattenaufnahmen vorhanden: auf Erato ist sie in den Opern »Les Huguénots« von Meyerbeer, »Pénélope« von Gabriel Fauré, »Armide« von Lully, »L’Orfeo« von Monteverdi, »Dido and Aeneas« von Purcell und als Colette in »Le Devin du village« von J.J. Rousseau zu hören. Weitere Aufnahmen auf Philips (»Iphigénie en Tauride« von Gluck), auf Remington (Werke von Duparc), Cascavelle (Titelrolle in »Mireille« von Gounod), Astrée (»Montezuma« von Vivaldi/Malgoire), Auvidis-Astrée (Gräfin in »Le nozze di Figaro«), Auvidis/Helikon (Donna Anna im »Don Giovanni«) und Naxos (»Le Roi David« von Honegger).

 

29.1. Gegam GRIGORIAN wird 65

 Nach seiner Ausbildung wurde er Preisträger beim Glinka-Wettbewerb 1975 und später beim internationalen Tschaikowsky-Concours in Moskau (1982). Er setzte seine Ausbildung in der Opernschule der Mailänder Scala fort. Zuerst sang er an den Opernhäusern von Eriwan und Vilnius (Wilna) und gastierte u.a. am Bolschoi Theater Moskau. 1989 trat er am Opernhaus von Lwów (Lemberg) als Cavaradossi in »Tosca« auf. 1989 wurde er an das Mariinski-Theater St. Petersburg (ehedem Kirow-Oper Leningrad) berufen und begann nun bald mit einer großen internationalen Bühnenkarriere. Er gastierte zusammen mit dem Petersburger Ensemble zu Beginn der neunziger Jahre im Rahmen von Europa- und Nordamerika-Gastspieltourneen. 1991 sang er in Amsterdam den Gennaro in »Lucrezia Borgia« von Donizetti; später trat er mit Nelly Miricioiu als Andrea Chénier von Giordano, mit Margaret Price als Maurizio in »Adriana Lecouvreur« von Cilea, in »Die Zauberin« von Tschaikowsky und als Pierre Bezukhov in einer konzertanten Aufführung von Prokofieffs »Krieg und Frieden« auf. 1993 gastierte er bei den Festspielen in den Thermen des Caracalla in Rom als Turiddu in »Cavalleria rusticana«. 1993 kam er bei seinem Debüt an der Covent Garden Oper London als Lenski im »Eugen Onegin« zu einem großen Erfolg, 1994 sang er an der Oper von Rom den Radames in »Aida«, am Teatro Carlo Felice Genua den Pollione in Bellinis »Norma« (auch 1995 in Washington in einer konzertanten Aufführung der Oper), 1994 an der Oper von Monte Carlo wiederum den Lenski, in Paris die Titelrolle in »Sadko« von Rimsky-Korssakow, 1995 in der Arena von Orange den Radames, 1995 an der Opéra Bastille Paris und am Teatro Comunale Florenz sowie 1996 an der Oper von Santiago de Chile den Riccardo in Verdis »Un ballo in maschera«, 1996 bei den Festspielen von Orange (und in konzertanten Aufführungen in Rom) den Alvaro in »La forza del destino«, in Wiesbaden den Cavaradossi (mit Eva Marton als Tosca), am Teatro Comunale Florenz den Turiddu. 1995 debütierte er an der Metropolitan Oper New York als Hermann in »Pique Dame«, eine seiner Glanzrollen. Bis 2002 sang er an der Metropolitan Oper in insgesamt 12 Vorstellungen außerdem noch den Radames und den Pierre Bezukhov. In Washington sang er 1996 die Titelrolle in einer konzertanten Aufführung von Verdis »Ernani«, 1997 an der Staatsoper Hamburg den Manrico im »Troubadour«, 1998 an der Oper von Monte Carlo den Riccardo in Verdis »Un Ballo in maschera«. Bei Gastspielen der Oper von St. Petersburg sang er am Teatro Colón Buenos Aires 1998 den Fürsten Golizyn in »Chowanschtschina« von Mussorgsky und den Dimitrij im »Boris Godunow« sowie an der Mailänder Scala 1998 den Fürsten Golizyn und 2000 den Pierre Bezukhov und an der Londoner Covent Garden Oper 2000 den Fürsten Golizyn. 1998 trat er an der Oper (Mariinski-Theater) von St. Petersburg als Alvaro auf, den er 1999 und 2001 auch an der Mailänder Scala sang. In der Spielzeit 1998-99 trat er an der Oper von Baltimore als Canio im »Bajazzo«, in der Carnegie Hall New York in »Jolanthe« von Tschaikowsky, am Teatro Fenice Venedig als Radames, in Barcelona und in Rom als Pollione auf. 1999 gastierte er im Festspielhaus von Baden-Baden und am Opernhaus von Toulouse als Alvaro, an der Oper von Nizza als Turiddu, an der Oper von St. Petersburg (Mariinski-Theater) als Verdis Don Carlos. 2000 sang er am Teatro Colón Buenos Aires den Canio. Ein weiterer Höhepunkt in seinem Bühnenrepertoire war der Wladimir in »Fürst Igor« von Borodin.

Schallplatten: Philips (Alvaro in »La forza del destino« in der Urfassung der Oper von 1862, Hermann in »Pique Dame«, Lenski im »Eugen Onegin« und Vaudemont in »Jolanthe« von Tschaikowsky, vollständige Opern »Krieg und Frieden«, »Sadko« und »Fürst Igor«; manches davon auch als Video); Arthaus/Naxos-Video (Alvaro in »La forza del destino«, St. Petersburg 1998).

 

30.1. Mara ZAMPIERI wird 65

 Sie studierte bis 1971 am Konservatorium ihrer Heimatstadt Padua bei A. Rognoni und bei L. Gomez. Sie gewann im gleichen Jahr 1971 einen Gesangwettbewerb in Pavia und debütierte dort 1972 am Opernhaus als Nedda im »Bajazzo«. Weitere Preise gewann sie bei Wettbewerben in Parma und Macerata. 1978 debütierte sie als Elisabetta in Verdis »Don Carlos« an der Mailänder Scala, an der sie noch im gleichen Jahr die Amelia in Verdis »Un ballo in maschera«, die Amalia in Verdis »I Masnadieri« und die Leonore im »Troubadour« sang. An der Mailänder Scala sang sie dann 1979 nochmals die Elisabetta im »Don Carlos«, 1991 die Minnie in Puccinis »La Fanciulla del West«, 2013 die Annina in »La Traviata« und 2015 die Mamma Lucia in »Cavalleria rusticana«. Die Elisabetta im »Don Carlos« sang sie bei Gastspielen an den Staatsopern von Hamburg und München, am Opernhaus von Triest trat sie als Elvira in Verdis »Ernani«, in Catania als Manon Lescaut von Puccini und am Teatro San Carlos von Lissabon als Amelia in Verdis »Simon Boccanegra« auf. 1979 debütierte sie an der Wiener Staatsoper als Elaisa in konzertanten Aufführungen der Oper »Il Giuramento« von Mercadante als Partnerin von Placido Domingo. Bis 2001 sang sie an diesem Haus in insgesamt 174 Vorstellungen außerdem noch die Leonore im »Troubadour«, die Nedda, die Tosca, die Amelia sowohl in Verdis »Un ballo in maschera« als auch in dessen »Simon Boccanegra«, die Odabella in Verdis »Attila«, die Lady Macbeth in Verdis »Macbeth«, die Maddalena in »Andrea Chénier« von Giordano, die Titelrollen in Puccinis »Manon Lescaut« und Donizettis »Maria Stuarda«, die Minnie, die Salome von R. Strauss, die Elisabetta in Verdis »Don Carlos«, die Titelrolle in Giordanos »Fedora«, die Lina in Verdis »Stiffelio« und die Elena in Verdis »I Vespri Siciliani«. Es folgten Gastspiele am Teatro Colón Buenos Aires, an Bühnen in Italien, Frankreich und Belgien. Sie gastierte an der Oper von Frankfurt a.M. als Amelia in Verdis »Un ballo in maschera« und bei den Festspielen in der Arena von Verona als Aida, die sie auch 1981 an der Deutschen Oper Berlin gesungen hatte. 1983 war sie am Opernhaus von Bonn als Norma und an der Oper von Zürich als Aida zu hören. Bei den Festspielen von Bregenz gastierte sie 1981 in einem Konzert, 1984 als Tosca, 1990 als Titelfigur in »La Wally« von Catalani und 1993 in der Titelrolle von Giordanos »Fedora«. 1984 debütierte sie an der Covent Garden Oper London als Tosca; 1991 sang sie dort die Minnie. 1986 Gastspiel am Staatstheater Karlsruhe als Francesa da Rimini in der gleichnamigen Oper von Zandonai, beim Orange Festival als Lady Macbeth. 1987 großer Erfolg als Norma in der Arena von Verona, 1988 beim Spoleto Festival als Lady Macbeth. 1991 an der Staatsoper München als Manon Lescaut von Puccini, 1992 am Opernhaus von Zürich (an dem sie regelmäßig auftrat) als Imogene in »Il Pirata« von Bellini, 1995 als Norma und als Salome von Richard Strauss zu Gast. Am Opernhaus von Zürich sang sie 1997 die Anna in Puccinis »Le Villi« (mit José Cura als Partner), 1998 die Odabella. 2005 sang sie die Hexe in Humperdincks »Hänsel und Gretel« an der Wiener Volksoper, 2011 die Herodias in »Salomé« von R. Strauss (in der französischen Fassung) an der Opéra Royal Wallonie de Liège. Im Konzertsaal trat sie als Liedinterpretin, vor allem in Schubert-Liedern und in Liedkompositionen zeitgenössischer Meister, hervor. 1996 gab sie einen Liederabend im Rahmen der Salzburger Festspiele. Sie betätigte sich in Padua als Pädagogin.

Schallplatten: HRE (»Il Giuramento« von Mercadante, »Attila« von Verdi, »Belisario« von Donizetti aus Buenos Aires, 1981), Philips (Lady Macbeth in »Macbeth« von Verdi), Erato-Conifer (»La caduta di Adamo« von Galuppi); Arthaus-Video (Lady Macbeth in »Macbeth« von Verdi, Deutsche Oper Berlin, 1987).

Weitere Informationen auf ihrer Homepage: http://www.marazampieri.com/