INFOS DES TAGES (DIENSTAG, 9. DEZEMBER 2025)
Ungewöhnliche Saisoneröffnung an der Mailänder Scala mit Schostakowitsch
Foto: Teatro alla Scala/Brescia & Amisano
Riccardo Chailly feierte mit „Lady Macbeth von Mzensk“ in opulenter Szene einen spektakulären Triumph. Bei der traditionellen Saisoneröffnung der Scala in Mailand war auch heuer vieles wie immer. Vor allem beim Drumherum und Adabei. Manches auch ein wenig anders. Der Polizeieinsatz für diverse Absperrungen und Kontrollen ist mittlerweile so weiträumig und personalaufwändig, dass man ihn kaum steigern könnte. Was in Salzburg beim Einzug der Gäste an Glamour auf viele Premieren verteilt ist, wird hier am Traditionstermin, dem 7. Dezember, an einem Abend geboten. Den Staatspräsidenten Sergio Mattarella vertrat wieder mit der wachen Würde ihrer 95 Jahre die Holocaust-Überlebende und Senatorin auf Lebenszeit Liliana Segre. Sie bekam ihren eigenen Begrüßungsapplaus.
DerStandard.at.milano
Abgang mit Effekt
Dmitri Schostakowitsch: Lady Macbeth of the Mtsensk District
Zur traditionellen Saisoneröffnung der Mailänder Scala inszeniert Vasily Barkathov Schostakowitschs geniale „Lady Macbeth von Mzensk“. Riccardo Chailly lässt den Atem stocken, während Barkathov zusätzliche Interpretationsebenen einbaut. Die opulente Ausstattung tut ihr Übriges für einen vollen Erfolg. Dmitri Schostakowitschs (1906-1975) „Lady Macbeth von Mzensk“ ist eine Oper mit ganz eigener Geschichte. Es geht um eine liebesbedürftige, sich langweilende, von ihrem Mann vernachlässigte Kaufmannsfrau, die erst ihren übergriffigen Schwiegervater, dann ihren Ehemann, schließlich eine Rivalin und sich selbst umbringt.
Die Deutsche Buehne.de
Mailänder Saisoneröffnung mit Abschied und Neubeginn – eine sehens- und hörenswerte Neuproduktion an der Scala
Regisseur Vasily Barhatov zerpflückt Schostakowitsch „Lady Macbeth von Mzensk“ an der Mailänder Scala – um sie noch abgründiger zu zeichnen.
NeueMusikzeitung/nmz.de
Lady Macbeth di Mcensk – Intervista con / Interview with Sara Jakubiak (Teatro alla Scala)
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37. Belcanto Opera Festival ROSSINI IN WILDBAD . 23.Juli – 2. August 2026
Der prachtvolle Kursaal mit hervorragender Akustik nach einer Orchesterprobe von Gelmetti 2017 c Andreas Kühn
Fünf Opern, viel Neues und zwei tolle Spielstätten
Das 37. Belcanto Opera Festival ROSSINI in Wildbad findet vom 23.Juli bis zum 2. August 2026 und mithin eine Woche später statt als üblich. Eine schöne Neuigkeit ist, dass der prachtvolle Große Kursaal im Kurhaus wieder bespielt werden kann. Parallel werden Opern auch im Königlichen Kurtheater gezeigt. Somit stehen dem Festival zwei außerordentlich schöne und akustisch vorzügliche Spielstätten zur Verfügung. Geblieben ist ein reiches Programm mit sage und schreibe fünf Opern sowie etlichen Erstaufführungen.
Im Zentrum des Programms im Großen Kursaal steht die szenische Aufführung von Rossinis semiseria La gazza ladra – Die diebische Elster in der völlig unbekannten Fassung für Neapel 1819/20. Dirigent ist José Miguel Pérez Sierra, die Neuinszenierung ist von Festivalleiter Jochen Schönleber. Aufführungen (25., 30.7. u. 1.8.) Die Aufführung wird für Operavision aufgezeichnet. Schon am nächsten Tag folgt konzertant Sémiramis von Carafa/Rossini, die französische Fassung der Semiramide, 1860 für ein Gastpiel der legendären Marchisio-Schwestern an der Opéra von Paris bearbeitet. In Wildbad singen Diana Haller und Marina Viotti die Hauptpartien (26.7.) Die dritte Produktion im Großen Kursaal ist Marina von Arrieta, wiederum unter der Leitung von José Miguel Pérez Sierra. Damit wird erstmals in Bad Wildbad eine Zarzuela in Top-Besetzung präsentiert (31.7.)
Im Königlichen Kurtheater wird die bereits früher erfolgreich für eine NAXOS DVD verfilmte Produktion L’occasione fa il ladro – Gelegenheit macht Diebe über einen Erzgauner und seine alternativen Fakten mit einer jungen Besetzung neu einstudiert. Dirigent ist wieder Musikdirektor Antonino. Fogliani (24., 28., 29. 31.7. u. 2.8.) Darüber hinaus wird erstmals eine der bezaubernden Salonopern von Weckerlin für das Paris der 1850er Jahre, Le mariage en poste – Die Heirat auf der Durchreise als moderne Erstaufführung gezeigt (22.,26.7. u. 1.8.)
Ein Waldkonzert mit unbekannten Stücken von Rossini u.a. für Blaskapelle und Waldhörner sowie Chor eröffnet das Festival am 23. Juli stimmungsvoll auf dem Sommerberg in unvergleichlicher Umgebung und mit eindrucksvollem Klang.
Details und Kalendarium siehe unten
Die Besetzungen werden ab dem 20. Dezember laufend auf der Homepage des Festivals aktualisiert www.rossini-in-wildbad.de
Le mariage en poste – Heirat auf der Durchreise
Moderne Erstaufführung(en)! Weckerlin, ein elsässischer Komponist, feierte im Paris der 1850er-Jahre große Erfolge mit seinen kleinen Opern, die teilweise auch in den Soiréen seines Freundes Rossini uraufgeführt wurden. Eine junge Frau soll an einen Unbekannten verheiratet werden und weigert sich. Auf der Durchreise trifft sie den Bräutigam, der aber zu ihrer Prüfung eine andere Identität vortäuscht. Die Braut durchschaut das Spiel, lässt sich aber nichts anmerken. Der Brautvater hält den Fremden für einen Kriminellen und will ihn festnehmen lassen, doch am Schluss müssen alle sich offenbaren: Die beiden jungen Leute haben sich wirklich verliebt, der Brautvater kann die Behörden noch aufhalten. Happy End! Dazu spielen wir eine Szene, die im Salon Rossinis angesiedelt ist, mit modernen Erstaufführungen von Rossini-Stücken, Couplets und Liedern.
Waldkonzert
Eine Messe des polnischen Belcanto-Komponisten Moniuszko eröffnet dieses stimmungsvolle Waldkonzert, das vom gemischten Chor der Krakauer Philharmonie, Blaskapelle und Waldhornensemble sowie Solisten des Festivals gestaltet wird. Überraschende szenische und musikalische Effekte werden den Wald rund um den Grillplatz auf dem Sommerberg animieren, darunter einige deutsche Erstaufführungen von Stücken, die Rossini eigens als Open-Air-Nummern konzipiert hat.
L’occasione fa il ladro – Gelegenheit macht Diebe (Venedig 1812)
Die Oper beginnt in einer Herberge mit einer dramatischen Gewitterszene, die an das Finale von Don Giovanni erinnert: Parmenione speist seelenruhig zu Abend, während sein ängstlicher Diener Martino leidet. Parmenione ist ein schillernder Charakter, dauernd verstellt er sich, lügt, erfindet sich neu, manipuliert und quält nebenher seinen Diener. Auf der Suche nach einer Zuflucht vor dem Regen kommt Alberto herein, der zu seiner ihm unbekannten Braut unterwegs ist. Als Parmenione den Koffer des Reisenden mit seinem tauscht, nimmt eine aberwitzige Geschichte ihren Anfang. Parmenione findet ein Bild einer jungen Frau und Albertos Pass und beschließt, dessen Identität zu rauben. Er macht sich auf die Suche nach der vermeintlichen Braut. Doch die hat eigene Pläne und denkt überhaupt nicht daran, irgendeinen vorbestimmten Bräutigam zu heiraten. Rossinis brillante Komödie über „alternative Fakten“ wurde 2017 im Kurtheater für NAXOS verfilmt und wird nun in neuer junger Besetzung einstudiert. Dirigent der Aufführung ist wiederum Musikdirektor Antonino Fogliani, dessen temporeiche musikalische Perfektion dieser verrückten Verwechslungskomödie angemessen ist.
La gazza ladra – Die diebische Elster (Mailand 1817 / Neapel 1819 u. 1820)
Unmittelbar nach La Cenerentola schrieb Rossini diese Oper. Sie gehört dem eigenartigen Genre der semiseria an, wobei die Färbung in der Gazza teilweise äußerst düster ist und das glückliche Ende abrupt und damit sehr wirkungsvoll eintritt. Die unglückliche Ninetta wird wegen des vermeintlichen Diebstahls eines Löffels (!) rasch zum Tode verurteilt. Und das ist nicht etwa Opernkitsch, sondern entspricht der juristischen Realität der Handlungszeit. Für eine mittellose Hausangestellte und ihren Vater, der sich beim Militär verdingen musste, konnten auch kleine Fehler tödlich sein und so scheint es bis zur allerletzten Szene, als würde eine Restfamilie abrupt ausgerottet, wogegen hier auch die Wohlmeinenden machtlos sind. Die erschütternde Barbarei des „Rechts“, das vom Podestà als Amtsträger zur sexuellen Belästigung missbraucht wird, stellt die Handlung klar heraus. Die Musik für diese Oper komponierte Rossini komplett neu. Berühmt ist die Ouvertüre mit den Trommelwirbeln. Wir spielen die weitgehend unbekannte neapolitanische Fassung mit gleich drei Alternativarien. Die Neuinszenierung von Festivalleiter Jochen Schönleber dirigiert José Miguel Pérez-Sierra.
Sémiramis
In der Spielzeit 1860 bot das Engagement der berühmten Marchisio-Schwester die Gelegenheit, Rossinis Semiramide für die Opéra einzurichten. Rossini überließ diese Bearbeitung weitgehend seinem Busenfreund Michele Carafa, der die Prosodie der französischen Übersetzung von Méry anpasste, die Oper ganz auf die Dreiecksbeziehung Sémiramis-Arsace-Assur ausrichtete und sie mit einer großen, eigens komponierten Ballettmusik versah, wie es das Genre der Grand Opéra verlangte. Rossini sagte nach der erfolgreichen Premiere zu seinen Belcanto-Sängerinnen „Ihr habt einen Toten zu neuem Leben erweckt!“. Die moderne konzertante Erstaufführung dieser Fassung in der Ausgabe von Gianmarco Rossi bildet den Anfang der neuen Serie „Rossini et le Belcanto en français“, die von der Baden-Württemberg Stiftung großzügig unterstützt wird. Die Hauptpartien singen Diana Haller und Marina Viotti.
Marina – Zarzuela
Die Zarzuela ist eine volkstümliche Art von Oper oder Operette in spanischer Sprache, zumeist mit vielen Chören und tänzerischen Rhythmen. Derzeit ist sie in aller Munde und wird international immer beliebter. Das liegt nicht zuletzt an unserem ständigen DirigentenJosé Miguel Pérez-Sierra, der letztes Jahr mit eben dieser Oper seinen Einstand als neuer musikalischer Leiter des Teatro de la Zarzuela in Madrid gab. Er hatte dafür eine fantastische Besetzung, in der u. a. Pietro Spagnoli und Celso Albelo mitwirkten. Zwischenzeitlich hat José Miguel mit Christoph Loy, einem der wichtigsten Opernregisseure Europas, eine Allianz geschlossen und führt Zarzuelas nicht nur in Krakau, sondern auch in Basel, im Theater an der Wien, in Berlin und in den USA auf. Zarzuela ist en vogue! Bad Wildbad bietet sich dafür an, dieses Werk aufzunehmen,und so kommen wir zu dieser einmaligen Aufführung in einer Spitzenbesetzung. Marina von Emilio Arrieta wurde erstmals 1855 als zweiaktige Zarzuela in Madrid aufgeführt und 1871 zu einer dreiaktigen Oper umgearbeitet. Zusammen mit ¡Rossini olé! ist dies ein erfrischend temperamentvoller spanischer Schwerpunkt im Programm.
¡Rossini olé!
Rossini hatte einen starken Bezug zu Spanien, nicht zuletzt durch seine spanische Ehefrau Isabella Colbran und Manuel García, den Tenor und Komponistenkollegen, aber auch durch seinen Bankier Alejandro Aguado. Dieses Programm lehnt sich im Kern an eine interessante Auswahl von Rossini-Stücken aus den Alterssünden an, die wir 2007 vorgestellt haben. Unser charmanter Conférencier Reto Müller führt durch das Programm.
Rossini & Co
Seit vielen Jahren sind die Abschlusskonzerte der Meisterklassen unserer Akademie BelCanto ein Highlight für das Publikum. Kein Wunder: Zahlreiche später berühmt gewordene SängerInnen konnte man dort schon erleben… In diesem Jahr unterrichten wieder Filippo Morace und RaúlGiménez die Stipendiaten und die weiteren Teilnehmer. Beim zweiten Konzert wird wie stets der International BelCanto Prize verliehen. Da dieses Konzert als Schlusskonzert des Festivals und erst nachmittags, also nach der Oper, stattfindet, wird für die Pause dazwischen wieder ein Buffett organisiert. Die Idee kam 2025 sehr gut an. Alle Kartenbesteller erhalten hierzu eine Information und können sich einbuchen.
Wir danken dem Freundeskreis ROSSINI IN WILDBAD für die Finanzierung der Lotte-Bräuer-Stipendien 2026. Für das Inge-Borkh-Stipendium 2026 suchen wir nach fünf Jahren neue edle Spender, sonst wird es leider eingestellt. Allen Unterstützern und dem Freundeskreis Rossini in Wildbad e. V. gilt unser Dank. Werden Sie Mitglied im Freundeskreis!
Serenade
Mit etwas zeitlichem Abstand zur dritten Occasione-Aufführung im Kurtheater findet eine kleine Serenade auf dem Kurplatz statt. Gesungen wird von Teilnehmern der Akademie BelCanto vom Balkon des Hotels Rossini. Freier Eintritt. Spenden für die Arbeit der Akademie BelCanto sind sehr willkommen
Kalendarium
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Audition Ballet Györ
© Ballett Győr / Ballet Company of Győr
AUDITION
Das Ballett Győr sucht Tänzerinnen und Tänzer mit professioneller Erfahrung und herausragender Technik im klassischen Ballett und zeitgenössischen Tanz.
Wir bieten einen Vollzeitvertrag für die Saison 2026/27.
Wann: 14. Februar 2026, 11:00 Uhr,
Wo: Studio des Győri Balletts, Teleki László Straße 57, 9022 Győr, Ungarn (Parkhaus Árpád).
Bewerbungsvoraussetzungen:
Alter: 18 bis 25 Jahre,
Mindestgröße: 165 cm (Frauen), 170 cm (Männer).
Bewerbung:
Bitte senden Sie einen Lebenslauf mit Fotos und einen Link zu einem Solo-Video (max. 3 Minuten, nicht älter als 1 Jahr) an gyoribalettaudition@gmail.com.
Bewerbungsschluss: 26. Januar 2026.
Die Teilnahme erfolgt nur auf Einladung. Die Einladungen werden bis zum 1. Februar 2026 versandt.
link: https://gyoribalett.hu/audition-3/
AUDITION
The Ballet Company of Győr holds audition for male and female dancers with professional experience and outstanding classical ballet and contemporary dance technique.
We offer a full-time contract for the season 2026/27.
Audition: 11am, 14th of February, 2026
Studio of Győri Ballet, Teleki László Street 57, Győr 9022, Hungary (Árpád Parking House)
Application conditions:
age: 18 to 25
minimum height 165 cm (female), 170 cm (male)
How to apply:
Please send a resume with photos and a video link from a solo (max. 3 minutes, not older than 1 year) to gyoribalettaudition@gmail.com
Application deadline: 26th of January, 2026.
Participation by invitation only. Invitations are sent by 1st of February, 2026.
link: https://gyoribalett.hu/audition-3/
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Wiener Konzerthaus: Schenken Sie Musik
Die Weihnachtsmärkte sind längst eröffnet, und heute leuchtet die zweite Kerze am Adventkranz. Höchste Zeit, an Geschenke zu denken! Wenn Sie mit einzigartigen Erlebnissen überraschen möchten, an die man sich lange erinnert, dann haben wir das Richtige für Sie.
Verschenken Sie Musik mit unserem Geschenkabo: Ab drei gewählten Veranstaltungen profitieren Sie von ermäßigten Kartenpreisen. Zur Auswahl stehen unvergessliche Konzerterlebnisse mit Stars wie Grigory Sokolov, Rudolf Buchbinder, Joshua Bell oder Asmik Grigorian und führenden Orchestern wie der Academy of St Martin in the Fields, Oslo Philharmonic, der Tschechischen Philharmonie oder dem Orchestre de Paris, geleitet von Dirigenten wie Klaus Mäkelä, Petr Popelka und Semyon Bychkov. Die Auswahl der Werke reicht von Solistischem wie Brahms’ Violin- und Ravels Klavierkonzert bis hin zu Orchesterkompositionen wie Schostakowitschs 6. Symphonie, Bruckners Siebenter oder Debussys »Jeux«. Mit Mahlers Dritter steht groß Besetztes auf dem Programm, daneben aber auch Opernarien und festliche Höhepunkte wie Bachs Oster-Oratorium. Genießen Sie kammermusikalische Kostbarkeiten mit Dorothee Oberlinger und Nils Mönkemeyer oder lassen Sie sich von Jazzgrößen wie Kurt Elling & Charlie Hunter überraschen. Dieses Wahlabo vereint Klassik, Romantik, Moderne und Jazz – ein Geschenk, das lange nachhallt!
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TTT und Recherche schwache KI: Ist Trump tatsächlich der mächtigste Mann der Welt?
Donald Trump ist im Januar 2025 als US-Präsident vereidigt worden und befindet sich damit traditionell im mächtigsten politischen Amt der Welt gilt. Als Staatsoberhaupt, Regierungschef und oberster Befehlshaber der US-Streitkräfte vereint er exekutive, militärische und diplomatische Befugnisse in einer Weise, die international kaum vergleichbar ist. Seine Amtszeit – oft als „Trump 2.0“ bezeichnet – wird von tiefgreifenden Veränderungen in der US-Außenpolitik, Wirtschaftspolitik und globalen Diplomatie geprägt.
Definition von „mächtigster Mann der Welt“
Die Bezeichnung „mächtigster Mann der Welt“ ist nicht offiziell, sonder mediale und geopolitische Einschätzung. Sie basiert auf Faktoren wie militärischer Stärke, wirtschaftlicher Macht, diplomatischem Einfluss und symbolischer Strahlkraft. Der US-Präsident genießt traditionell diesen Status, da die USA über die größte Militärausgabe, die führende Wirtschaftsmacht und ein globales Netzwerk von Allianzen verfügen. Trumps Alleingewalt über das Atomwaffenarsenal, seine Veto-Macht im Kongress und die Fähigkeit, Kriege ohne parlamentarische Zustimmung bis zu 90 Tage lang zu führen, unterstreichen diese Position.
Symbolische Akte der Macht
Im Dezember 2025 erhält Trump den neu geschaffenen FIFA-Friedenspreis während der WM-Auslosung in Washington – eine umstrittene Geste, die seine globale Bühnenpräsenz unterstreicht. Die Preisverleihung wird von Kritik begleitet, da sie politische Realitäten wie US-Militärschläge gegen den Iran ignoriert. Dennoch zeigt sie, wie Institutionen wie die FIFA politische Neutralität zugunsten von Publicity aufweichen.
Kritische Gesundheitsberichte und kognitive Leistung
Trotz seiner formalen Machtposition häufen sich im Dezember 2025 Berichte über Trumps kognitive Leistungsfähigkeit. Am 3. Dezember 2025 zeigt er sich im Oval Office sichtlich verwirrt, erkennt eingeladene Senatoren wie Ted Cruz und Bernie Morano nicht und ruft einen Redner nach vorne, dessen Namen er vergessen hat. Diese Vorfälle werden vom Irish Star und deutschen Medien wie Merkur.de aufgegriffen und befeuern Spekulationen über einen möglichen kognitiven Verfall.
Ein anonymer Washington-Insider äußert im Podcast „Inside Trump’s Head“: „Die einzige Erklärung ist, dass der Mann vergessen hat, wer er ist.“ Zuvor war Trump bereits bei einer Kabinettssitzung mutmaßlich eingeschlafen. Solche Berichte untergraben die Wahrnehmung seiner Handlungsfähigkeit – eine zentrale Voraussetzung für die Ausübung von Macht.
Internationale Wahrnehmung und geopolitische Rivalen
Ob Trump tatsächlich der „mächtigste“ Mann ist, hängt auch vom Vergleich mit anderen globalen Führern ab. Experten diskutieren im Februar 2025, ob Xi Jinping (China) oder Wladimir Putin (Russland) mittlerweile mehr Einfluss ausüben – insbesondere in Regionen wie Asien, Afrika oder Lateinamerika, wo die USA an Zugkraft verlieren.
Xi Jinping kontrolliert ein expandierendes Wirtschafts- und Militärreich mit langfristiger Strategie.
Putin bleibt ein zentraler Akteur im Ukraine-Krieg, nutzt Energie als geopolitisches Druckmittel.
Trump hingegen setzt auf Unberechenbarkeit – eine Taktik, die als seine mächtigste Waffe beschrieben wird. Weil niemand vorhersagen kann, ob er Drohungen wie Angriffe etc. tatsächlich umsetzt, müssen Verbündete und Gegner gleichermaßen reagieren.
Fazit: Macht versus Wahrnehmung
Donald Trump ist formal der mächtigste Mann der Welt, da er das Amt des US-Präsidenten innehat – das mächtigste politische Amt der westlichen Welt. Doch die Wahrnehmung seiner Macht ist zunehmend getrübt durch Berichte über seine kognitive Gesundheit, sein unberechenbares Verhalten und die Polarisierung seiner Führung.
Während er symbolische Akte wie den FIFA-Friedenspreis nutzt, um seine globale Präsenz zu zementieren, fragen sich Beobachter, ob er tatsächlich die Kontrolle über die komplexen Mechanismen der Weltpolitik behält. Die Macht des Amtes bleibt, doch die Macht des Mannes wird zunehmend hinterfragt.
Redigiert und ergänzt von Tim Theo Tinn 7.12.2035
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DONIZETTI OPERA 2025
OVER 14,000 ATTENDEES FROM 34 COUNTRIES AND 94 MEDIA OUTLETS FROM AROUND THE WORLD: THE FESTIVAL IN FIGURES
With three weekends of performances and more than thirty wide-ranging initiatives, the 2025 edition of the festival dedicated to the great Bergamasque composer once again proved to be a must-see event for international audiences and the city of Bergamo
The curtains have now closed on the 2025 Donizetti Opera festival. Organised in Bergamo by the Fondazione Teatro Donizetti chaired by Giorgio Berta, with the general direction of Massimo Boffelli and the support of the City of Bergamo, this year’s festival saw Riccardo Frizza for the first time in the dual role of artistic and musical director. From mid-October to 30th November, the international festival dedicated to the world-famous composer from Bergamo was the life of the city’s cultural agenda and a significant tourist magnet. Attracting the national and international spotlight, the festival was covered by music critics from 94 different organizations, including 42 international media outlets.
The production of Donizetti Opera was made possible thanks to institutional partners such as the Italian Ministry of Culture, the Lombardy Region, and the Bergamo Chamber of Commerce, as well as the generous support of private sponsors, starting with Allianz, Main Partner of the Fondazione Teatro Donizetti, Intesa Sanpaolo, SIAD, and the growing number of organisations that support the festival and the foundation’s work as Donizetti Ambassadors and through the Art Bonus programme.
The 2025 edition confirmed the popularity of the event, with an overall attendance at performances of more than 12,200 people. Those numbers reflect in the revenue generated by the festival, which was about 20% higher than in 2023, the year Bergamo and Brescia were jointly Capital of Culture, an event generally comparable to this year’s festival in terms of type of offering. Added to all this are the attendance figures for the off-festival, with its rich programme of more than 30 events, many of which offered free admission. The line-up of encounters, concerts, presentations, convivial events, guided tours, and open rehearsals attracted around 1,800 people.
Great focus was placed this year on reaching out to younger generations, with the Donizetti Education programme involving over 6,000 kids and teenagers from schools in the Bergamo area, along with their teachers and families, in theatre and classroom initiatives over the festival month, adding to the 3,000 attendances at activities organized over the calendar year.
„This year’s Donizetti Opera marked a major milestone for me, having taken on the role of artistic director in addition to musical director at the start of the year,“ says Maestro Riccardo Frizza, at the helm of the event. „Although I did not entirely plan the programme, I wanted to maximise the value of each title and every artist involved, following the guidelines declared from the outset of my mandate. I am, therefore, very pleased with the outcome of the festival and the vocal and musical level presented, thanks to performers of great talent, the young conductors on the podium and the artistic ensembles, the Donizetti Opera Orchestra, Gli Originali, and the Chorus of the Accademia Teatro alla Scala, who ensured the level of professionalism was high. The response from the public and the national and international critics also confirms the artistic maturity of the event and the growing interest in a repertoire that still offers many unexpected discoveries. We’re already working on the upcoming editions, and I was particularly satisfied to have been able to announce the titles for Donizetti Opera 2026 at the opening of this festival, bringing us closer to other world players and facilitating the participation of international audiences, who are increasingly attentive and involved year after year. I therefore thank the artists, the workers, the collaborators, and the Donizetti Theatre Foundation as a whole for making the 2025 festival possible.“
„This year’s Donizetti Opera 2025 marks the symbolic beginning of a new decade of growth for our festival,“ emphasises President Giorgio Berta. „The results confirm the solidity of the path undertaken, revealing the constant commitment to promoting and spreading Donizetti’s legacy and generating new cultural value for the city. The festival plays an important role for the local economy and tourism industry, not to mention the centrality that the initiative is assuming on the international scene, also to the benefit of Bergamo’s image worldwide. I would like to extend a heartfelt thanks to artistic and music director Riccardo Frizza, to all the artists, technical workers, and administrative staff, and to the collaborators and suppliers of the Donizetti Theatre Foundation, who with professionalism, dedication, and passion have supported every stage of the event, enabling these positive results to be achieved. Furthermore, an indispensable thanks goes to our increasingly loyal and devoted audience, as the data shows, and, last but not least, a big thank you to our sponsors and public and private partners, whose contribution is essential to making a cultural initiative of this magnitude possible and to holding high the name of Bergamo and its illustrious fellow citizen throughout the world.“
In terms of the provenance of our audience, 87% of the organised tours came from abroad — from France and Germany in particular — bringing a significant economic impact for the city, starting with bookings for accommodation in Bergamo on performance weekends. Analysing individual ticket sales (based on a sample of 1,123 purchasers), international visitors accounted for 24% of the attendance figure, coming from 33 different countries: Germany, Switzerland, Spain, Great Britain, France, United States, Finland, Japan, Austria, Romania, Belgium, Sweden, Greece, Netherlands, Ireland, Poland, Czech Republic, Israel, Norway, Hungary, Australia, Slovenia, Malta, Denmark, Portugal, Bulgaria, Luxembourg, Mexico, Canada, Croatia, Latvia, Russia, and Turkey.
Moreover, Donizetti Opera 2025 attracted great interest from both the national and international media, with the festival covered by numerous newspapers, online outlets, radio and TV broadcasters, and news agencies, both specialist and generalist. In all, 94 media outlets were accredited, including 42 international outlets from Japan, Mexico, Germany, Great Britain, France, Spain, Austria, Switzerland, Denmark, Poland, Canada, and Sweden.
On the digital front (the website and official social media profiles), significant numbers were reached: considering only the months of October and November, the new bilingual website donizettiopera.org recorded over 32,000 visits, while our Facebook and Instagram profiles are nearing 33,000 followers and recorded over 23,000 interactions with published content over the festival month.
Reviewing the programme, the four operatic titles staged for Donizetti Opera 2025 — each presented in the critical edition in collaboration with Casa Ricordi of Milan — were spread over three consecutive weekends, from Friday to Sunday, from 14th to 30th November, and featured three new productions. At the Donizetti Theatre, Caterina Cornaro returned to the stage after thirty years in the new critical edition, featuring the full libretto set to music by Donizetti and the finale proposed according to the composer’s wishes. Also at the Donizetti Theatre, Il furioso nell’isola di S. Domingo was staged featuring the complete 1833 score, while at the Sociale Theatre in Upper Bergamo, a double billing of one-act operas presented the 1837 version of Il campanello and Deux hommes et une femme in the original French version.
The one-act productions, in particular, starred the students of the Bottega Donizetti, young professionals who worked intensely in recent months on the Donizetti repertoire, exploring the vocal and dramaturgical themes connected with his operatic works. Curated by Giulio Zappa, the project was supported by the Rotary Club Bergamo Terra di San Marco and by Carlo and Claudio Curnis, who, at the end of the second performance at the Sociale Theatre, presented the certificates of participation to the artists on stage, eliciting the ovation of the audience.
The focus on younger generations and the audience of tomorrow is further seen in the special initiatives dedicated to them, from the Under 30 Previews staged in the festival’s opening week to open rehearsals, school workshops, work experience programmes, and the dedicated concert Orchestra Vibes. This year’s „educational“ title was the participatory opera Il furioso Gaetano nell’isola di S. Domingo. Ovvero le mirabolanti memorie d’un musicista visionario, which, on the open day for families, saw the Donizetti Opera Ensemble in the pit playing instruments from the Orchestra del Mare, crafted by inmates at the luthier workshop of Milan-Opera Prison using wood from migrant boats, in collaboration with the Fondazione Casa dello Spirito e delle Arti.
Donizetti Opera 2025 also stood out this year for the rich line-up of „Donizetti Off“ events, which reached out to diverse audiences through a dedicated programme that opened in May with CineDOpera, a cinema series that brought viewers together over the spring and summer for screenings of some of the festival’s most iconic titles, introduced by musicologists from the Donizetti Study Centre. Added to this was the show Festa della Musica, Donizetti Opera feat. HardCoro on 21st June, which had the packed theatre singing light music and echoes of Donizetti as a great big pop-up choir, and then, in early autumn, the inauguration on 15th October of the multi-venue exhibition Caterina Cornaro Experience. A Queen to Remember, featured at major cultural institutions across Bergamo, including the Accademia Carrara, the Gaetano Donizetti Music Library, Walls of Bergamo: The Museum, and the Donizetti Museum at the Bergamo History Museum, and in Florence at the Fondazione Arte della Seta Lisio. Then there was Opera Unplugged, featuring open rehearsals of the shows, initiatives for World Opera Day, the Opera Stories series of book presentations and gatherings, and the Opera Family initiatives for children and families, also thanks to the support of Stucchi. The Dies Natalis celebration of the birth of the composer on Saturday 29th November proved unforgettable with the Musical Elevation in the Basilica of Santa Maria Maggiore, curated by the Bergamo Polytechnic of the Arts, and guided tours of Gaetano Donizetti’s Birthplace, opened specially for the occasion.
The new Donizetti Brunch series was a resounding success with its Sunday morning concerts in the Ridotto Gavazzeni foyer, featuring unpublished works and the first modern performances of Donizetti’s romances, in collaboration with the British label Opera Rara, followed by an exclusive brunch in the panoramic Allianz Hall of the Donizetti Theatre.
Finally, there was the evening dedicated to the business world, Leadership Armonica, held under the patronage of Confindustria Bergamo and in collaboration with Federmanager Bergamo, which focused on the relationship between music, theatre, and leadership. It engaged Bergamo’s business fabric, with more than 650 representatives from more than 180 local companies attending the experiential concert, to explore together with Gloria Campaner, Alberto Zanardi and Daniel Lumera a new concept of what it is to be a leader, likening it to the work a conductor does with an orchestra. Leadership Armonica will continue in 2026 with a line-up of workshops on the same theme at the Donizetti Theatre and at the companies that wish to participate, organised in partnership between Servizi Confindustria Bergamo and the Donizetti Opera festival. The first date is for Tuesday, 10th February from 10:00 am to 1:00 pm in the „M. Tremaglia“ Music Hall at the Teatro Donizetti, featuring a programme to enhance individual talents and foster a synergistic, cohesive, and high-achieving work environment (for information: Servizi Confindustria Bergamo).
Thus, as the 2025 festival has come to a close, all eyes are set on next year. Weekend Carnets and Saturday Carnets for Donizetti Opera 2026 have been on sale since the opening of the festival—purchase at the Donizetti Theatre box office or book online at donizettiopera.org— to see the three Donizetti titles lined up for next year: L’esule di Roma (Teatro Donizetti, 13th, 21st, and 29th November 2026), Alahor in Granata (Sociale Theatre, 14th, 22nd, and 27th November 2026), and Le convenienze ed inconvenienze teatrali (Donizetti Theatre, 15th, 20th, and 28th November 2026).
A special thanks goes to the partners and sponsors of the Donizetti Opera festival who renewed their support for 2025.
Institutional partners: Italian Ministry of Culture, Lombardy Region, Bergamo Chamber of Commerce; Main Partner: Allianz, with the support of SIAD, Fondazione Cariplo, KPMG, and Curnis – Rolex. Technical partners: ATB and Claypaky; Communication partner: NTnext; Media partner: Eppen. In partnership with Bergamo Polytechnic of the Arts “G. Donizetti – G. Carrara”, Fondazione Mia and Rotary Club Bergamo Terra di San Marco.
Particular thanks also goes to all those who support the activities of the Fondazione Teatro Donizetti through the Art Bonus programme: Intesa Sanpaolo, A2A, ATB Mobilità, Sacbo, Uniacque, and the Donizetti Ambassadors:
MAESTRO Siad
MILESTONES Alfaparf Group, Calfin, Curnis Gioielli 3C, Fidelitas, Legami, Nuova Demi, Tenaris Dalmine
RARITIES 3V Green Eagle • Allegrini • Arva • Beltrami Linen • Bodega G. & C. • Brembomatic Pedrali • Carba • Caseificio Defendi Luigi • Catellani & Smith • Confindustria Bergamo • CX Centax • Diachem • Dufrital • Effegi • Fecs • Fratelli Pellegrini • Gemels • Impresa Edile Stradale Artifoni • Intertrasport • Iterchimica • LVF Valve Solutions • MA.BO. • Milestone • Montello • OMB Valves • Persico • Qintesi • Revi4 • Stucchi • Studio Berta Nembrini Colombini & Associati
Additional donors: Assolari Luigi & C. • Rota Fumagalli Gioielleria.
A final thanks also goes to the AFDOF—American Friends of the Donizetti Opera Festival, whose efforts have helped spread awareness of the composer and the festival dedicated to him overseas.
Press kit with pictures: https://drive.google.com/drive/folders/15eNHGfzWgCl9zRVL1PgKRJ5A3FaikHk3?usp=sharing
Ticket Office
Piazza Cavour 15, Bergamo – T. +39 035 4160 601/602/603
Open Tuesday to Saturday, 4:00-8:00 p.m. (excluding public holidays)
biglietteria@fondazioneteatrodonizetti.org – gruppi@fondazioneteatrodonizetti.org
Tickets are also on sale through Vivaticket
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