@ 179 - wie sie mir antworteten, sie gehen mit ihren erstaunten enkelkindern zu den nackerten ins örtliche kunstmuseum. wie reagieren denn die kids auf die grausamen märchen die sie ihnen doch sicher auch vorlesen? 

gute frauLohengrin2: man ist neutrum, ihr man/frau also ein fehlschuss, uebrigens sollten Sie das frau gross schreiben.....

liebe Christine, es gibt halt leute, die in die oper gehen um schoene stimmen und grosse musik zu hoeren, die gehen izu Andre Chenier um Franco Corelli oder der JK als Chenier,  Ettore Bastianini oder Luca Salsi  als Gerard, die Tebaldi oder Netrebko als Maddalena zu hoeren, und dann gibt es wieder andere, die in Andre Chenier gehen um etwas ueber die franzoesische revoution zu lernen.....Sie und auch ich gehoeren zu den ersteren, Gottseidank....

auf arte ist ein wahres "zuckerl" des RT zu bestaunen Fidelio aus der Opera Comique....musikalisch zt recht interessant, szenisch mit fast allem was das RT zu bieten hat

schon bei der ouverture wird man mit videoeinspielungen bombardiert, bald merkt man, dass das gefaengnis nicht in der naehe von Sevilla liegt sondern  in den USA..Guantanamo?  gesungen wird auf Deutsch aber die badges der waerter sind auf Englisch, gefoltert wird andauernd, geraucht wird natuerlich auch, auch von saengern, die gerade dran sind....das rauchen auf der buehne sollte behoerdlich verboten werden!...Rocco ist normalerweise als figur aus dem singspiel ein sympathietraeger, hier hat er auch einen korrupten einschlag....wie singt doch Pizarro im duett mit Rocco: ein stoss, und er verstummt darueber steht im klavierauszug(zeigt ihm den dolch)...welch ueberraschung, Florestan soll per lethaler injektion beseitigt werden, also besser "ein stich, und er verstummt" Pizarro feiert im duett mit Rocco seinen zukuenftigen mord mit sekt...im RT fliesst viel alkohol auf den opernbuehnen.... das stueckchen brot ist ein dreieckiges vegetablesandwich, das Leonore seltsamerweise schon seit drei tagen herumshleppt!!...sie zieht auch die pistole viel zu frueh, das kommt doch erst bei " toet erst sein weib"... ein kameramann ist natuerlich auch immer wieder dabei, auch bei der exekution, auch Leonore versucht sich mit der kamera.....Marzeline ist auch eine waerterin mit handschellen...wo ist denn da das singspielelement geblieben.? ...usw, und so fort....Michael Spyres singt einen ganz ausgezeichneten Florestan, Siobhan Stagg hat keine wirkliche Leonorenstimme, macht aber ihre sache erstaunlich gut mit reiner intonation und langem atem, schaut auch fuer die rolle gut aus. Gabor Bretz singt ziemlich grob, was aber beim Pizarro nicht stoert, Albert Dohmen habe ich besser in erinnerung. Raphael Pichon dirigiert das orchester Pygmalion besser als ich es von einem barockspezialisten erwartet haette, die tempi stimmen grossteils

https://www.arte.tv/en/videos/.....a-comique/

Wer Grimm im Original kennt, wird wohl wie Kusej an keinen harmlosen Wassermann mehr glauben. Auf die Schnelle gefundene Beispiele:

Rotkäppchen: Der Wolf ist kein Tier, sonder Sinnbild für lüsterne Männer.

Dornröschen: Der der Prinz  kann sie nicht wecken und vergewaltigt sie.

Rapunzel

Aber die Märchen werden heute noch genau so erzählt und weitergegeben, wie sie die Grimms geschrieben haben. Das ist der Punkt. 

Christine, auf gut fledermausisch: „Ich will Ihnen den Glauben, der Sie beglückt, nicht rauben“. Aber sind Sie wirklich der Überzeugung, dass die reichen Rentiers der 1870er Jahre sich nur am Anblick der Ballettratten vergnügt haben? Im Palais Garnier können Sie bei einer Führung den Raum sehen, in dem man die „rats de ballet“ (14-16 jährige Mädchen) mit den „soignierten“ reichen Herren bekannt machte. Wozu wohl? Die „Fledermaus“ sagt schon auch was über das begüterte Bürgertum der damaligen Zeit aus. Man muss allerdings die einzelnen Sätze des Textes deuten wollen. 

Was die Rusalka anlangt: Die Oper basiert nicht auf Grimms „Kinder- und Hausmärchen“ und hat wenig mit dem zu tun, was in Opernführern gerne als „märchenhafte Zeit“ angeführt wird. Man braucht sich nur im Netz durchlesen, wie Andersens „Kleine Meerjungfrau“ interpretiert wird, vielleicht die wichtigste Quelle des Librettos, um zu merken, wie groß die Bandbreite der Deutungsmöglichkeiten ist. Bei „märchenhaften Zeiten“ sind überdies der Phantasie keine Grenzen gesetzt. Sich die Frage zu stellen, worum es in Märchen geht, sollte für unsereins legitim sein. Nicht jeder ist sich in allem so sicher, wie offenbar sehr viele im Forum.

HansLick, was Sie da wieder durcheinanderbringen! Vom Vodník zum Gemächt von Michelangelos David über Tizians Venus (haben Sie nicht vielleicht eher an Rubens-Rundungen gedacht?), und in dieses Netz noch die Volksopernlotte und die von Ihnen zu Meistersinger-Lüstlingen Gemachten hineinzuverweben. Chapeau! Damit machen Sie Ihrem Nick-Namensgeber alle Ehre, der ja vor allem durch seine Fehleinschätzungen berühmt geworden ist, natürlich nur in Österreich. Hier liebt man solche Leute und Sie haben ja auch gleich den Applaus von der richtigen Seite bekommen.

Zu guter Letzt: Chénier, sollten Sie noch einmal die Lust verspüren, lateinisch zu rüffeln, denken Sie daran: die Geschlechter haben in romanischen Sprachen unterschiedliche Endungen. Dalmont - Roma: adatg! attenziun!