Christine sagt
Wieso gibt es in Berlin keine Menschen, die am Bühnentürl (Bühnenausgang) auf die Künstler warten? Das gehört doch zu einem schönen Opernabend dazu, vor allem, wenn man noch jung ist. Uwe Paul, Sie schreiben, Sie waren noch nie dort, wissen aber, dass seit 1964 nie viele Leute dort auf die Sänger gewartet haben. Ich weiß nicht, wie das heute in Wien ist, denn jetzt gehe ich viel seltener in die Oper und nicht mehr zum Bühnentürl. Aber in früheren Jahren waren dort oft sehr, sehr viele Leute. das war sehr immer sehr nett.  

Liebe Christine, da es immer weniger wirkliche Persönlichkeiten in der Oper gibt , nur noch diese gemachten Stars, gibt es auch viel weniger Stars auf die man wareten möchte. (meine sehr persönliche Vermutung)

In Wien war ich mehr als ein Jah rnicht mehr in der Oper weil es mich nicht interessiert hat was da so läuft, aber die Jahre davor ab und zu.  Und es ist traurig dass sich nicht mal in Wien mehr viel tut. Aber in Wien ist trotzdem oftmals noch mehr los als in anderen Städten. So an die 20 Leute sind es oft die warten, ja die meisten die auch schon vor 20 Jahren dortstanden ... niemand junger mehr .  oder sehr selten.

In Berlin an der DOB war oft große Flaute kaum jemand, ausser es trat jemand besonderer auf, der halt seine "Fans" hatte.

Entschuldige, wenn ich wieder mit Musical anfange, aber bei Jeseus Christ, bei Der Rocky Horros show, in Baden beim Kuss der Spinnenfrau , oder bei den Vampiren in Berlin (nur als besonderes Beispiel) waren eine Menge Menschen beim Bühennausgang , auch sehr viele junge, sie unterhielten sich mit dern Darstellern, lachten , scherzeten mit denen, klar gab es viele Selfies und wir standen in kleineren  Gruppen zusammen obwohl wir uns teilweise nicht kannten , aber so der Bekannten kreis schnell größer wurde. Wir hatten immer viel Spaß und der Abend ging so wunderbar zu Ende.

Das alles kannte ich von vor ca 30 Jahren auch in der Oper , das war vollkommen nett das erlebte so abzurunden, mit Bekannten zu blödeln, zu diskutieren .. ja und auch Sänger anzuschwärmen.. die Oper hat es verloren.. warum ?? ... 

Lohengrin, ich weiss. Früher sollen es wohl auch mehr gewesen sein.

Christine, ich weiss es nur vom Erzählen, da man ja doch den einen oder anderen Besucher kennt:-)

Wieso gibt es in Berlin keine Menschen, die am Bühnentürl (Bühnenausgang) auf die Künstler warten? Das gehört doch zu einem schönen Opernabend dazu, vor allem, wenn man noch jung ist. Uwe Paul, Sie schreiben, Sie waren noch nie dort, wissen aber, dass seit 1964 nie viele Leute dort auf die Sänger gewartet haben. Ich weiß nicht, wie das heute in Wien ist, denn jetzt gehe ich viel seltener in die Oper und nicht mehr zum Bühnentürl. Aber in früheren Jahren waren dort oft sehr, sehr viele Leute. das war sehr immer sehr nett.

zum ballo in maschera am 15.: trotz einer sehr ansprechenden  inszenierung war ich vom musikalischen her insgesamt etwas enttäuscht. die mir unbekannte sängerin der amelia gefiel mir gar nicht, ich empfand sie als zu schrill, popov  absolvierte seinen part mit anstand, bei einspringern bin ich nicht so kritisch!  ankarstöm, ulrica und oscar fand ich recht gut. 

restlos begeistert war ich hingegen von cav/pag am folgetag. die inszenierung großartig, sehr originell der übergang mit überraschungseffekt von cav zu pag. die sängerinnen, orchester, dirigent  machten diese aufführung  in meinen ohren zu einem erlebnis der spitzenklasse, die die letzte wiener aufführung  trotz garanca als santuzza  in den schatten stellte. natürlich kam westbroeck nicht an garanca heran, aber insgesamt gesehen eine sternstunde! das publikum zeigte sich zu recht begeistert.

das gäbe es in wien nicht: nach der vorstellung  nicht mal 10 personen beim bühnentürl! alagna und seine alexandra zeigten sich bestens gelaunt, alvarez war charmant, aber relativ schnell weg.

der ausflug nach berlin hat sich also doch gelohnt! gruß an die berliner im forum!    

UwePaul sagt
Super , Herr Storch, freue mich,

ich gehe am Freitag, da wirds dann bestimmt noch besser :-)) Morgen erstmal zum Maskenball mit Beczala.  

Gestern war es (Cavalleria/ Pagliacci) noch besser als am Freitag. So hervorragend habe ich Alagna lange nicht gehört. Für Carlos Álvarez reichen die Superlative nicht aus. Besser kann man den Tonio kaum singen. Den Maskenball habe ich mir am Sonntag gespart. Nichts gegen den ordentlichen Popov, aber den Abend habe ich lieber anders genutzt. Ich habe noch eine Karte für den kommenden Montag. Es gibt zwar noch keinen Ersatz, aber es würde mich nicht wundern, wenn es Kang wäre.

Karin E sagt
Hat jemand Erfahrung mit der Oper in Bratislava? Ich wollte gerade Karten für einen Don Carlo mit Keenlyside kaufen. Wie groß ist die Oper? Kann man von der ersten Reihe Balkon gut sehen und hören?  

Ich war in der letzten Saison mit "Elite Tours" in Bratislava und hatte einen sehr guten Platz (akustisch wie optisch) ziemlich genau in der Mitte des Hauses. Jetzt sind die Fahrten mit diesem Reisebüro zugegeben (deutlich) teurer als eine Eigenbuchung einer Opernkarte und einer Bahnfahrt, aber der Bus fährt nach der Aufführung, egal wie lange sie dauert, von direkt vor dem Opernhaus wieder nach Wien zurück. 

​Cavalleria Rusticana/ I Pagliacci, Deutsche Oper Berlin, 13.09.2019, mit Alagna und C. Álvarez

In erster Linie habe ich die Vorstellung gestern wegen Carlos Álvarez besucht. Die ersten Töne von Roberto Alagna ließen Schlimmes befürchten, so meckrig und quäkig klang seine Stimme aus dem Off. Dass es dennoch ein hervorragender Opernabend wurde, lag am Star-Tenor und einer insgesamt sehr guten Besetzung. Ich habe die Pountney-Produktion seit der Premiere im Jahr 2005 in verschiedenen Besetzungen erlebt. Dass ein Tenor Turiddu und Canio in dieser Produktion gesungen hat, dürfte eine Premiere gewesen sein. Roberto Alagna hat mit ausgeruhter Stimme und ungeheurer Bühnenpräsenz überzeugt. Er war der Motor der Aufführung.  Eva-Maria Westbroek als Santuzza hat mir mit ihrer dramatischen Stimme sehr gut gefallen, auch wenn ihr Sopran in der Höhe ausgefranst klang und piani nicht immer angesprochen haben. Das hat sie aber geschickt umschifft. Als Alfio hat sich Rodrigo Esteves mit einem gut fokussiertem, kernigem Bariton präsentiert und ein starkes Hausdebüt gefeiert. Die Rolle der Lola hat man schon interessanter als von der ordentlich singenden Anna Buslidze gehört. Ronnita Miller als Lucia war wie immer eine Bank. Die Tempi von Paolo Arrivabeni waren mir stellenweise viel zu breit.

Noch interessanter wurde es im Bajazzo. Carlos Álvarez bot eine exemplarische Leistung und hat die Rolle des Tonio ausgefüllt wie niemand zuvor in dieser Produktion. Zusammen mit dem hier noch stärkeren Roberto Alagna hat er dafür gesorgt, dass die Aufführung zu keiner Zeit langweilig wurde. Aleksandra Kurzak hat mir als Nedda gefallen. Weniger schön war allerdings ihre offene Höhe mit nicht immer ganz sauberen Tönen. Ya-Chung Huang als Beppo hat mich mehr überzeugt als Samuel Dale Johnson in der Rolle des Silvio. Das Dirigat von Paolo Arrivabeni hat mir im zweiten Teil besser gefallen, auch wenn die Tempi auch hier zum Teil recht langsam waren. Insgesamt ein sehr lohnender Opernabend.

Finde ich auch, er ist besser als sein Ruf.

Muti holte ihn übrigens nach Rom und dort lernte er Netrebko kennen, was seiner weiteren Karriere vermutlich nicht geschadet hat. Im Duett sind sie jedenfalls unschlagbar, habe ich in Wien bei einem Chenier erlebt.

Uneinig sind wir uns ja nur in Bezug auf den Dirigenten.