alcindo sagt
caro Toscanini, in der premiere habe ich nicht einmal beim mitlesen von den Damen genug verstanden....RECITAR CANTANDO setzt eigentlich voraus, dass man den text versteht, ihn den Sängern praktisch vom Mund ablesen können sollte. deshalb finde ich , dass dieses werk in einem kleineren Rahmen  dem Publikum näher kommt.... und vom Maestro  mit grosser Geste dirigierte Rezitative sind nicht mein fall.

col salute di sempre alcindo

  

Lieber alcindo, ich teile Ihre Meinung, bin jedoch aus theaterpraktischen Erwägungen zu Kompromissen bereit.

@Alcindo: Ich finde es sehr gut und wichtig, dass Sie hier Ihre Anmerkungen und Gedanken zum Monteverdi-Meisterwerk dargelegt haben.

Vielen Dank, dass Sie sich diese Mühe gemacht haben.

Kurzer Kommentar meinerseits: Für mich ist die Offenheit dieses Opern-Meisterwerks ein Grund, warum ich es so faszinierend finde. Es kann keine definitive Aufführungsversion geben. Letztlich wissen wir nicht ganz genau, was damals wie aufgeführt wurde und wie es klang. Und ab wann und bis wann gab es eine Schlussszene, wo Orpheus zerrissen wird? Es gibt somit nur Annäherungen an ein mögliches Ideal. Deswegen ist es jedes Mal überraschend, wie die jeweiligen Interpreten vorgehen. Bei jeder neuen Produktion zeigt sich, wie intelligent, gebildet, kreativ usw. die Macher sind.

Ich habe nicht das geringste Problem mit der Staatsoper als geeignetem Haus für Monteverdi. Es ist ja nicht die Met oder die Bastille, und sogar an der Scala hat man Monteverdi gespielt.

Die einfallsreiche Inszenierung hat dem Werk Gerechtigkeit angedeihen lassen und war von britischer Virtuosität und Intelligenz (siehe oben ...). Aus ihr spricht ein Zeitgenossentum, das nicht mit dem Holzhammer, sondern dem Publikum eigenständiges Denken zutraut.

Und auch der ochestrale Aspekt ist erfreulich. So wie das Staatsopernorchester eine wienspezifische Besonderheit ist, so garantiert auch der Concentus die Alleinstellung dieser gelungenen Aufführung.

Je mehr und länger Monteverdi an der Staatsoper gespielt wird, desto mehr Publikum wird sich auch finden. Viele wissen ja noch gar nicht einmal, was ihnen entgeht, und glauben womöglich, Monteverdi-Opern seien nur etwas für Spezialisten oder eingefleischte Alte-Musik-Fans. Was natürlich nicht zutrifft - das ist einfach geniale Musik und das sind faszinierende Opern.

Für mich zählen viele Aufführungen die ich auf Stehplatz besucht habe zu den sehr schönen Opernbesuchen. Die Stimmung im Stehparterre ist mit keinem anderen Ort im Opernhaus zu vergleichen. Und es ist doch ein großer Vorteil der Wiener Staatsoper gegenüber anderen Opernhäusern, dass es diesen Stehplatz dort gibt. Wer es sich zeitmäßig leisten kann mehrmals in der Woche in die Oper zu gehen, der muss sich den Sitzplatz auch finanziell leisten können. Das können halt nicht alle jungen Leute. Ältere Menschen die berufstätig sind und eine Familie haben, können wohl nicht mehr so oft in die Oper gehen. Galerie Seite oder ein rückwärtiger Logenplatz wo man nur einen Teil der Bühne sieht, hätte mich früher nie interessiert. Bei Aufführungen von Regisseuren, die nicht mehr die Oper auf sdie Bühne bringen die geschrieben und komponiert wurde, ist es aber vielleicht wirklich besser, wenn man nicht alles sieht.

"....wahre Opernbegeisterung hat immer am Stehplatz ihren Ausgang genommen....".

Da kann ich mich nicht Ihrer Meinung anschließen, alcindo. Ich bin seit über 40 Jahren begeisterter Operngeher, war aber in meiner Gymnasialzeit 2 X (nolens volens) und während des Studiums 1 X (freiwillig) auf Stehplatz, ohne in Obsession zu verfallen. Die wahre Begeisterung setzte bei mir erst ein, als ich bequem sitzen und die Vorstellung genießen konnte, und da spreche ich nicht nur für mich, sondern kenne eine Menge Leute, die genauso denken.

Es war mir auch immer unverständlich, dass sich Menschen die ganze Nacht oder zumindest viele Stunden für eine Aufführung und ein paar Namen anstellen. Da fehlte der Sinn für Verhältnismäßigkeit.